——《長安三萬里》影評

前半部分將耳熟能詳?shù)脑娋浣Y(jié)合背景，高級精巧地鑲嵌進時代里，穩(wěn)賺到觀眾的文化情懷；后半部分正敘，補充了安史之亂后的歷史，將結(jié)局主題以一種傳統(tǒng)忠勇的中式氣場收束，說為國漫開啟了一段恢弘如大唐盛世般的篇章也不為過。 相比于之前像直接粗暴地將動畫片搬進電影院里的賺錢動漫，《長安三萬里》中的蒙太奇既能豐富故事而讓“電影感”，又精準恰當(dāng)，不炫技、不喧賓奪主。如果沒有各種正倒插部敘事的結(jié)合，便顯得單薄枯燥；如果沒有高適一幕幕閃回的關(guān)于和李白相撲的記憶剪輯，也不會在最后二人分道之時的苦那么真實，那么動人。 但是，我認為影片中李白被客體化了。動漫中人物的臉譜化是從電子屏幕到激光放映廳最至關(guān)重要的不同，尤其在這樣一個唐代詩人群像的電影里，對于每個詩人的風(fēng)格會貼標簽式的塑造，反而深化了刻板印象。李白是角色扁平的典型，服務(wù)于襯托更符合傳統(tǒng)價值取向的高適。所有關(guān)于李白個性的描寫都可以用“天生我材必有用 千金散盡還復(fù)來”概括。他，永遠是那個浪漫恣意、隨性灑脫的李白，除此之外，沒有任何深入內(nèi)心的刻畫，一切都是對于一般人對李白印象的還原，其內(nèi)在的行為邏輯和心理動機為零。是出于篇幅考慮，為了更全面的展示盛唐氣象，將歷史詳細呈現(xiàn)所作出的取舍？ 我觀看時突發(fā)奇想，覺得李白的生活態(tài)度和《泰坦尼克號》中Jack的觀念很像，都是一種波西米亞式的及時行樂，活在當(dāng)下的唯心的浪漫和勇敢的理想主義。雖不能至心向往之。 最后還是“天生我材必有用”，我認為可以從中提煉出一點現(xiàn)代的思想。李白年少成名，揚州城絢麗璀璨的煙花下得意盡歡的臉，也凸顯出高適周身的黑暗愈加無望，屢屢碰壁，籍籍無名，失落地輾轉(zhuǎn)。時隔經(jīng)年，安史之亂后，高適迅速升官至節(jié)度使，而李白卻因跟錯人淪為階下囚。由此看同代人的time zone截然不同，取決于性格，但各有各的連綿與精彩。高適青年失意時一次次和祖輩的赫赫戰(zhàn)功比較而沮喪時一定想不到多年以后他的功績足以光宗耀祖。這是一個家族，不同代人的time zone。就像世界上沒有兩片相同的葉子。永遠不能照搬別人成功的經(jīng)歷，就算要素齊全，也不可能重演別人的故事，一個人只有一種命運。所以為什么要羨慕他人的高起點，觀望他人的機遇？做好自己，才是走向自己獨一無二，或早或遲命運的高潮的必由之路。 除此之外，如果我做導(dǎo)演，我不會讓高適在暗中請郭子儀求情饒恕李白。如果可以加一點高適屈服于政治的陰暗面會不會讓這個偉光正的形象更豐滿立體，內(nèi)心世界有復(fù)雜的妥協(xié)會不會更深入人心？這樣，《長安》就可以算得上真正成為一部成年人的動漫了。 很喜歡電影的結(jié)尾，黃鶴樓被戰(zhàn)火摧毀，大唐氣象日漸式微。但是，盛唐的美如詩、如畫，那樣光彩奪目地存在過。于是，只要還有詩，還有書，黃鶴樓便在，長安便在。