魏書鈞導(dǎo)演的電影《河邊的錯誤》在平遙電影展開幕式國內(nèi)首映，同時也登上釜山和戛納電影節(jié)，諸多獎項讓這部電影承載著很多光環(huán)，電影全部用16mm的膠片拍攝，帶有90年代錄像帶電影風(fēng)格，瘋子、廠房、理發(fā)店、殺人案件、磁帶、溫馨而陳舊的家居風(fēng)格，這些都生發(fā)著90年代光怪陸離的氣息，影片從一開始就不是以一個犯罪的類型片去展開敘事，一個小男孩出現(xiàn)在一個搖搖欲墜的廢舊待拆的小樓里，他拿著一把玩具槍，一間一間的推開房門，直到他打開最后一扇門，來到了整棟樓的外部，小孩站在樓上，茫然看著遠(yuǎn)處模糊的風(fēng)景，房子似乎是一面敞開的戲臺，小孩站在戲臺上，好不威風(fēng)，俯瞰下去。正是這個小孩他去河邊玩耍的時候見到了死者的尸體，他對警察說想看看兇手的臉，可兇手的臉卻在這部電影中很少作為確鑿的兇手而露出過，影片開始時引用加繆的那句話：“人理解不了命運，于是我假扮成了命運”，我們想看到一個確鑿的面龐，，但是可惜一直只能看到死者的命運，幺四婆婆的死、王宏的死、小孩的死、許亮的死，看似是一連串的連鎖事件，但遠(yuǎn)看都蒙著一層迷霧，變成撲朔迷離的漸漸消散的夢境。

《河邊的錯誤》里出現(xiàn)了一段馬哲的夢，他作為警察局的大隊長，主導(dǎo)著整個殺人案件的辦案過程，90年代廢棄的影劇院變成了警察局隱秘而又寬敞的辦案場所，導(dǎo)演將現(xiàn)實的電影院作為電影中的紗簾，馬哲坐在劇院的舞臺下，面對著臺上的辦案現(xiàn)場，陷入了夢境，或者說是幻境，那些偵查過程中的細(xì)節(jié)都一一排列組合，幺四婆婆睡床上方天花板的鞭痕，小孩的背影，錢玲錄在磁帶B面的聲音，王宏寫的訣別詩，夢著夢著大火忽然燒了馬哲的放映機(jī)，他忙于將火燒的放映機(jī)撲滅，扔進(jìn)河里，夢里的每個人都在嘲笑他，他突然清醒，變成了坐在劇院的觀眾。在這個情節(jié)之前，我們作為觀眾，完全沉浸在16mm的膠片營造的廢舊、黑暗的偵探片的氛圍中，看到這里，就像是突然發(fā)現(xiàn)腳下的一片是即將要踩下去的陷阱，只好茫然的卻步，我們變成了電影院中的馬哲，而馬哲是否清醒，電影之中，結(jié)局是他懸崖勒馬，認(rèn)定兇手，而他的另一面，和我們夢想著懸疑偵探的觀眾一樣，寧愿墜入這危險憧憧的夢境中，案子中那些自帶故事的細(xì)節(jié)所造的夢就跟電影里所造的夢一樣。

磁帶A面是90年代的流行歌曲，磁帶B面女人的聲音混雜著火車聲，警報聲，當(dāng)馬哲在黑暗的小巷里開車并反復(fù)聆聽這段錄音時，有小孩突然闖過，他下車查看，此時車上的聲音像是一個幽魂，而突然闖進(jìn)這段聲音的火車警報聲就像這突然闖過的小孩，讓這段聲音變成了發(fā)生在另一個時空的證據(jù)。90年代末到處都在流行著大波浪的發(fā)型，紡織廠許亮的理發(fā)店和房間，一張小木床，小桌，彩色的小沙發(fā)，沙發(fā)上擺著時尚雜志，梳妝臺上花瓶里插著塑料花，馬哲家中養(yǎng)金魚的大水缸都是細(xì)膩而又簡樸的90年代設(shè)計的物件，這些事物隨著“辦案”過程中的進(jìn)展，一個個向觀眾展露，在南方陰冷冬天的小鎮(zhèn)的陰影里構(gòu)造著當(dāng)時的生活日常，日常的細(xì)節(jié)和B級片的詭異風(fēng)情，給所有銀幕之外的觀眾再造一個90年代的夢。

導(dǎo)演的電影中又出現(xiàn)了一次對于元電影的表達(dá)，影劇院樓上的“電影”這幾個大字被拆除掉了下來，90年代的電影院的確經(jīng)歷了混亂的時期，省市所屬的電影院的放映版權(quán)要從電影公司買，電影院逐漸沒落，影院空間變成了一些證券交易市場、服裝批發(fā)市場、展銷市場，也如電影中所設(shè)定的，成為了警察局另一個辦公的地方，更是讓身處其中的馬哲感到深深的迷惑，影片中出現(xiàn)了幾個荒誕的場景，被掛在警察局辦公場景里的兩排豬皮，被用來試刀口的形狀，而警察局長的辦公空間，一個打乒乓球的臺子占據(jù)了大塊的面積，局長一邊打球邊催促著他們工作進(jìn)展，甚至在批評完工作后順手寫下毛筆字，而電影中辦公室的造型設(shè)計里墻上也掛滿了書法作品，導(dǎo)演在電影中塑造著一個獨屬于這個時代的公共領(lǐng)域，90年代的生活被細(xì)膩的如音樂一般滲透到電影中。90年代在新世紀(jì)的很多電影中被表現(xiàn)，成為了很多導(dǎo)演大浪淘沙所尋找的一點點埋在灰塵里的金子，看起來陳舊黑暗、混亂痛苦，但卻能夠被大浪淘盡，呈現(xiàn)出夢會有的色澤。

《暴雪將至》這兩部電影也選擇了了90年代陰冷的小城鎮(zhèn)里的犯罪事件，其中描繪下崗潮，而天氣播報中的暴雪隔了整整10年才降落，余國偉的夢也是被包裹在一個連環(huán)殺人案中，他想要抓到真兇，被獎賞以此可以繼續(xù)延續(xù)自己生活在安定、正義的保衛(wèi)科先進(jìn)個人的夢中，大雪降下，則覆蓋一切，延遲的10年，被籠罩在冰雨之下的不安的氛圍也終結(jié)了。時代已經(jīng)不斷的向前滾動，在《暴雪將至》中時代的復(fù)原不像《河邊的錯誤》中呈現(xiàn)的老舊的物件中，而是用從頭到尾的冰雨來沁入感官，觀眾也基于此體驗到臨場感。90年代混亂的社會秩序下?lián)尳侔?、兇殺案在某個地方引起軒然大波，攝像頭尚未普及的環(huán)境下人們?nèi)巳俗晕?，而電影中的兇殺犯罪案似乎也在這兩部電影中被吞沒進(jìn)了時代的整體氛圍之中，與《暴雪將至》中的余國偉相比，《河邊的錯誤》中的馬哲像是突然穿越進(jìn)了90年代的南方小鎮(zhèn)連環(huán)兇殺案現(xiàn)場一樣，迷迷糊糊，顛顛倒倒，幾乎近于瘋魔。

河邊，本身就是一個時間與空間交匯的地方，“逝者如斯夫，不舍晝夜”，河流不容片刻停滯，像一條流逝的時間線，而河邊卻是靜止的、安靜的，其時時刻刻被河流侵蝕和改變，當(dāng)河流流到這里的時候，老婦的死亡、詩人的囈語、遠(yuǎn)去的人背包里的磁帶、從河邊跑過的異裝的理發(fā)師，好奇的小孩，都以死亡的形式而被永遠(yuǎn)帶走，就像神話中俄耳浦斯在地獄里破戒回頭對妻子歐律狄刻的一瞥，他的妻子一瞬間就墜入黑暗，那些為了看而溯游從之的人，那拼命的一瞥或許就是河邊的錯誤。