大家好呀，我是雕骨寫意，一個喜歡分享寫作經(jīng)驗的瞎寫作者。

今天我們來聊聊，寫故事時如何調(diào)動讀者的情緒。

首先我們要明確，故事中人物的情緒不是某個點的爆發(fā)，而是一條線。

一條線的意思就是，人物的情緒變化要有跡可循。

如果你只把情緒當(dāng)成某一刻的爆發(fā)，那么不管描寫得多么激烈，也不會讓讀者感同身受。

下面就來詳細說說，如何讓情緒呈現(xiàn)出一條清晰的線，充分調(diào)動讀者情緒。

第一， 合乎邏輯

這點是重中之重。情緒如果缺乏邏輯的支撐，就會顯得荒唐可笑。

有人問過，說我無法感知電影中或是小說中的人物情緒，是不是代表我共情能力差？

很多時候，你無法跟人物共情，還真不是因為共情能力差，而是人物的情緒毫無邏輯。

什么叫做合乎邏輯？就是你需要把人物情緒產(chǎn)生的原因，明確地寫出來給讀者看，而不是讓讀者自己去腦補。

最常見的無邏輯就是，男女主一見面就愛上了，沒過多久就生死相許了，就非你不可了。當(dāng)父母表示反對，男主或是女主就大喊大叫，大發(fā)雷霆表達不滿和追隨愛人的決心。

肯定有人說現(xiàn)實中就是有這種愛情，你不懂。

現(xiàn)實可以沒有邏輯，但故事必須有邏輯。

在故事里，你就得寫清楚，男女主是從何時開始對對方有了好感，感情何時加深，又是如何演變到了非你不可，何時又生死相許。

這個不寫清楚，如果只寫女主陷入危險，男主舍命相救，或是為了她跟父母大發(fā)雷霆時那種強烈的情緒表達，就實在很難讓人共情，只會覺得疑惑，這兩人怎么就突然就要死要活，非得跟父母對著干？而且這么干的女主一般都是溫柔，知書識禮的人設(shè)，男主也是仁義禮智信，非常理智聰慧的人設(shè)。這樣一來就更不合邏輯了。

或是有的小說中，主人公是個唯唯諾諾的小職員。某天，他的上司諷刺了他一句，他就跳起來把他上司一刀捅死。

有人說因為他肯定受了很長時間的欺負，這是怨氣積累的結(jié)果?？梢匝剑阋獙懗鰜戆?，不能讓讀者自己去想啊！

接下來舉個正面的例子。

拿大熱劇集《狂飆》舉例。

《狂飆》里高啟強的情緒爆發(fā)就是合理的。高啟強是個在底層討生活的魚販子，面對所有瞧不起他的人，隱忍已經(jīng)成為習(xí)慣，息事寧人才是常態(tài)。他絕對不會因為別人輕蔑的一句話就立刻大打出手。之所以跟市場管理人員打起來，是因為被對方一而再，再而三地欺負，自尊被沒完沒了地踐踏。

第二， 注重鋪墊

比如，《狂飆》中。一開始在市場里，管理人員跟高啟強說，衛(wèi)生費來年要漲，并且檔口的位置要調(diào)換。暗示他送等離子大彩電。然后接下來的戲份就是，高啟強去買彩電。因為等離子電視太貴，他買了另一臺價格差不多一半的。

接下來劇情就進展到，高啟強去送紅包。管理人員在打麻將，對他的紅包不屑一顧。他反復(fù)懇求不要換位置沒結(jié)果，還讓他把電視搬走。不光如此，當(dāng)他搬運電視出門，還被人把電視推到樓下，砸碎了屏幕。

到了這一步，高啟強才返回去，一腳踢開大門，跟他們打了起來。

前面這些鋪墊是非常必要的。如果缺乏這些情節(jié)，只寫高啟強被市場管理人員羞辱了幾句，就大打出手，那就是不合乎邏輯的，也缺乏軌跡。

這部分戲份寫得還是相當(dāng)精彩的，戲份不多，買電視時的窘迫，低聲下氣，一味隱忍，直到徹底爆發(fā)，這個過程還是令人信服的。這條情緒的線，就明確地展示出來了，引發(fā)了觀眾的共鳴，讓大家對人物產(chǎn)生了深刻的共情。

這個雖然是電視劇，但小說中一樣可以用。為人物情緒的爆發(fā)做的鋪墊，絕不會白費。

如果一開始就演高啟強不堪羞辱，跟管理人員打起架來。沖突也激烈，也不是不行，但比起劇中的寫法，情緒就差了點意思。感覺挺欺負人的，但共鳴就沒那么強烈。

如果你想要安排人物在某個時刻情緒爆發(fā)，不管是憤怒，悲傷，還是快樂，都要做鋪墊。因為缺少鋪墊的話，讀者根本就不能跟人物共情，情緒自然也不會被調(diào)動。

開篇就展現(xiàn)了女主身體上許多條陳舊傷疤，觸目驚心。女配此時到來，被女主非常兇狠地打倒在地，打得臉上出血。到這里觀眾一頭霧水，不知道女主的情緒為何如此。然后開始到回去講學(xué)生時代的故事。

你才發(fā)現(xiàn)女配是霸凌者，試圖用卷發(fā)棒燙她的手臂，還到她家里亂翻，嘲笑她的貧窮，弄爛她的存錢罐，把硬幣都撒出來。

女主也不是完全地被動受辱，也掙扎反抗，向老師校方求助，但因為霸凌者有一定的背景，所以女主孤立無援。

看完這些，你會覺得當(dāng)年的霸凌者只是被打破臉都算輕的。你會希望女主展開更為強有力的報復(fù)。到這一步，觀眾的情緒已經(jīng)充分被調(diào)動起來了。

第三， 行為至上

情緒是抽象的，難以被感知的，但人的行為卻是直接明確的。

不管是多么優(yōu)秀的演員，多么厲害的編劇，小說作者，表現(xiàn)人物情緒，都要通過各種行為，而不是單純描寫表情和心理變化。

最好不要寫“五味雜陳”“百感交集”“五內(nèi)如焚”“怒從心頭起，惡向膽邊生”這種話。

舉個最粗淺的例子，表現(xiàn)一個人生氣，你不能就寫他的表情，用敘述性語言說他怒火攻心，他很生氣。至不濟，你也得描寫他一掌使勁拍在桌子上。當(dāng)然這個描寫也談不上多高級，但意思就是必須有動作，不能就站在那里，讓讀者憑空體會他的怒氣。同樣，高興你也不能就寫人物哈哈哈?？梢詫懸恍┓闯５呐e動，比如因為太過開心擁抱了自己平時很討厭的人。

母親因為孩子離家感到傷感，去撫摸門框上記錄孩子身高的刻度，就比只描寫她眼中淚水盈盈欲落，神色哀傷要生動得多。

除了具體的動作，結(jié)合一些外部事物進行描寫也有利于表現(xiàn)出人物的情緒，這個屬于更為高級的呈現(xiàn)情緒的方式。

比如跟斯蒂芬金齊名的迪恩孔茨在《驚悚時分》里，描寫女主童年時代，躲在床下玩耍，無意中卻發(fā)現(xiàn)母親跟一個很可怕的男人上床。她不敢暴露自己，就躲在滿是灰塵的黑暗床下。

此時她的心情是恐懼和惡心交織。為了放大這種感覺，作者安排了一只大甲蟲在她頭發(fā)里和身上爬來爬去，而不是僅僅描寫她恐懼萬分，胃里翻騰。女主不能暴露，只能忍耐著趴在床下。情緒通過具體的行為表現(xiàn)了出來，令人能感知到女主的恐懼和惡心。

第四，打破預(yù)期

意思就是我們已經(jīng)通過鋪墊，細節(jié)刻畫，在一步步引導(dǎo)讀者的情緒了。如果想要讓讀者的情緒爆發(fā)點瞬間被擊中，我們需要打破讀者的預(yù)期，造成情緒上的反轉(zhuǎn)，帶來震撼。

比如某本小說里，夫婦在一起生活多年，感情很深。后來妻子去世了。他在葬禮上一直表現(xiàn)得很平靜。讀者會覺得都是老夫老妻，或許他的悲傷也就這樣了，生死有命，看透人生，不會過分激動。

結(jié)果，老人在葬禮后回到家時，收到干洗店送來的，妻子的裙子。那是妻子在世時送去干洗店的。結(jié)果他抱著裙子，泣不成聲。

這種睹物思人的悲痛勝過在葬禮上嚎啕大哭。打破了觀眾的預(yù)期，被猝不及防地擊中了。

或是《亮劍》里，李云龍在戰(zhàn)友犧牲后，某天無意中脫口而出戰(zhàn)友的名字，淚點拉滿。

要做到這一點，你還是要像我以前無數(shù)次說過的那樣，體會人物的心境。你要先理解人物的內(nèi)心，才能把人物每一次的情緒變化，合情合理地表達出來。

The End