#1.由“選擇”構(gòu)建的家庭

《櫻花萌放》這部作品里的夢之鄉(xiāng)就像一個(gè)烏托邦一樣美好，孩子們的原生家庭不盡圓滿，卻在這里組成了一個(gè)完整的家。對于這部作品來說，“血緣”似乎并不是家庭的第一要素，而是另一個(gè)概念，叫作“選擇”。

就像陽向井朝日選擇了大雅，索爾選擇了千和，奏大雅選擇了柊春，真白選擇了年幼的“我”。這些選擇最初是單向的，卻在相處的過程中轉(zhuǎn)化成相互的接納與依戀。這些零星的個(gè)體渴望家庭的溫暖，渴望“被善待”。但只有一個(gè)建立在情感聯(lián)結(jié)上的家才能提供溫暖。在夢之鄉(xiāng)里的她們組成的這個(gè)家，是對一個(gè)完整家庭的“擬態(tài)”。她們雖然沒有血緣關(guān)系，卻各自扮演著家庭里的角色。在這個(gè)擬態(tài)的家庭里，傷痕們互相支持，也有著各自的苦痛與掙扎，卻始終對彼此展現(xiàn)出善良的一面。她們的笑容是溫暖的，笑容的背后是辛酸的。對于她們來說，作為不被命運(yùn)善待的人，還能夠善待世界，善待自己嗎？

#2.家庭語境下的自我犧牲

這部作品對此給出的答案是現(xiàn)實(shí)的，也是有些殘酷的。就如同支撐起整個(gè)“夜之國”的櫻花樹，正是被埋葬在樹下的孩子們，對人們和整個(gè)世界的怨念的外化。

而對于夢之鄉(xiāng)中的她們而言，原生家庭的殘缺使得溫暖變得稀缺，當(dāng)在一個(gè)新的家庭體味到甘甜時(shí)，便不愿再度失去。于是千和坐上了開往遙遠(yuǎn)未來的列車，柊春回到了過去，姬織走進(jìn)了夜之國的商店，大雅選擇替代真白，承受下夜之居民的憎惡。

然而對于她們之中的大多數(shù)而言，在她們所期望的未來里，只有自己是不被拯救的。一切挽回親人的嘗試，都建立在了自我犧牲的基礎(chǔ)上。

#3.作為天賦和需求之“善”

在她們即使付出生命也要挽回的那個(gè)家庭里，有著太多她們不愿失去的點(diǎn)滴。索爾和納哈特為千和準(zhǔn)備了生日蛋糕，姬織的母親用自己的生命換來她的降生，柊春念念不忘著大雅買給她的鯛魚燒，夜之國里的真白用母親的目光守望著大雅的成長……這些片段使人感到，善既是一種天賦，又是一種需求。這些點(diǎn)滴溫情是漆原雪人對于無論擁有什么傷痕，都可以愛或者被愛的細(xì)小確認(rèn)。也正是這些經(jīng)歷，使故事中的她們更加重視親情的價(jià)值。于是她們的自我犧牲并不是無端的。一切可以從少女們的過去中找到根源：姬織試圖救回母親的方式，就像母親試圖救回當(dāng)年的他一樣；柊春選擇代替大雅從樓頂一躍而下，對應(yīng)未來的大雅為了柊春從鐘樓墜落。這些情節(jié)回環(huán)著、對照著、交織著，有著令人會(huì)心的設(shè)計(jì)感，也呼應(yīng)這部作品的“輪回”主題。在這一語境下的自我犧牲，是故事中的她們對于超越了血緣關(guān)系的親情的崇高的肯定。所以我們應(yīng)該設(shè)想，從樓頂一躍而下的柊春，在那一刻是幸福的。

#4.作品主旨探究——家庭的烏托邦

盡管她們曾不顧一切地試圖挽回那個(gè)帶給過自己許多幸福的家庭，但挽回家庭的行動(dòng)多以失敗告終。到了最終，終將長大成人的她們，也不得不與陽向井朝日，與冬月十夜告別。

如果說夢之鄉(xiāng)中描繪的溫暖的家庭圖景是作者在縫隙中看到的一絲光亮，那么有意讓這樣一幅情景走向消逝，則是漆原雪人時(shí)刻保持著的對理想狀態(tài)的稍縱即逝的冷靜和清醒。

對于故事中的千和和柊春來說，她們先后身處三個(gè)不同模式的家庭：從冷漠而缺乏親情的原生家庭，被帶到一個(gè)以相互選擇為基礎(chǔ)的，沒有血緣聯(lián)系卻又充滿溫情的重組家庭，這一時(shí)期的家庭就像一個(gè)烏托邦一樣美好，然而最終烏托邦解體，對其的挽救也歸于失敗，但在她們與大雅的歷程中，新的紐帶開始形成，故事的落點(diǎn)，最終以一個(gè)始于戀情的，家庭的最初模樣作為故事的尾聲。

一切最終歸于寧靜的現(xiàn)實(shí)，烏托邦雖然消失了，但愛留下了印痕。在柊春線的結(jié)尾，雖然夢之鄉(xiāng)里的朝日和十夜從記憶里遠(yuǎn)去，但柊春身上的，由朝日親手制作的婚紗卻提醒著我們，這一切從未真正離去：從飯桌旁的圍坐，和朝日姐一起看的DVD，到列車上的紙牌游戲。這些回憶未曾真正消逝，而是被轉(zhuǎn)化成了另一種形式，那就是他們溫暖而堅(jiān)強(qiáng)的”心“啊。

#5.尾聲

《櫻花萌放》是一曲以童話的風(fēng)格，編織出的愛與勇氣的頌歌。而這部作品描繪的家庭圖景，則更多呈現(xiàn)出一種對家庭范式的思考。夢之鄉(xiāng)作為一個(gè)家庭的烏托邦，它不僅是一個(gè)空間的縫隙，一個(gè)提供溫飽與遮蔽風(fēng)雨的場所，更是一個(gè)時(shí)間意義上的，指向人生中一個(gè)特定成長階段的隱喻，也向我們呈現(xiàn)出了一種對于家庭的，更廣義的理解。

謝謝你能讀到這里。

參考資料：

蘇七七《家庭的烏托邦——〈小偷家族〉中的“家庭”理念和圖景》，《電影藝術(shù)》2018年第5期，第60-62頁