貝多芬529、韋伯恩發(fā)揚了序列音樂的思維，為后世開創(chuàng)整體序列音樂寫作的先河

十二音音樂（音樂領(lǐng)域術(shù)語）（百度百科）：

…音、樂、音樂：見《歐幾里得146、147》…

（…《歐幾里得》：小說名…）

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…術(shù)、語、術(shù)語：見《歐幾里得67》…

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勛伯格

勛伯格是十二音序列音樂的開山鼻祖，

創(chuàng)作于1908年的《3首鋼琴曲》是第一部完整的無調(diào)性作品。

…調(diào)、性、調(diào)性：見《貝多芬114》…

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經(jīng)過近10年的實驗，勛伯格于1923年發(fā)表了第一首完整的十二音?音樂作品《鋼琴組曲》，完成了嚴格的十二音音樂作曲技術(shù)體系。

…實、驗、實驗：見《歐幾里得11》…

…嚴、格、嚴格：見《歐幾里得125》…

…技、術(shù)、技術(shù)：見《歐幾里得104》…

…體、系、體系：見《歐幾里得27》…

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勛伯格的作品?雖然音樂語言晦澀難懂，卻蘊含著豐富的戲劇性力量。

…語、言、語言：見《歐幾里得160》…

…性：1.物質(zhì)所具有的性能；物質(zhì)因含有某種成分而產(chǎn)生的性質(zhì)：黏～。彈～。藥～。堿～。油～。2.后綴，加在名詞、動詞或形容詞之后構(gòu)成抽象名詞或?qū)傩栽~，表示事物的某種性質(zhì)或性能：黨～。紀律～。創(chuàng)造～。適應(yīng)～。優(yōu)越～。普遍～。先天～。流行～…見《歐幾里得10》…

…力、量、力量：見《伽利略79》…

（…《伽利略》：小說名…）

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而勛伯格的兩位弟子?在繼承他創(chuàng)作體系的基礎(chǔ)上，各自開創(chuàng)了一條新的道路。

…基、礎(chǔ)、基礎(chǔ)：見《歐幾里得37》…

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阿爾班·貝爾格在12音音樂中揉入了更多的旋律因素，減弱了音樂語言的艱深程度；

…旋、律、旋律：見《貝多芬71》…

…因、素、因素：見《牛頓100》…

（…《牛頓》：小說名…）

而另一位弟子?安東·韋伯恩?創(chuàng)作手法雖然簡潔，但音樂語言卻比勛伯格更加晦澀。

…手：見《牛頓282》…

…法、手法：見《牛頓164》…

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然而，韋伯恩進一步發(fā)揚了序列音樂的思維，為后世開創(chuàng)了整體序列音樂寫作的先河。

…思、維、思維：見《歐幾里得22》…

十二音音樂與整體序列音樂的創(chuàng)作方法是怎樣的？——網(wǎng)友提問

…創(chuàng)、作、創(chuàng)作：見《伽利略20》…

…方、法、方法：見《歐幾里得2、3》…

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旋律霄霄（2016-06-13，8贊）：

十二音，平均律12個半音按照設(shè)計的順序依次出現(xiàn)。

…設(shè)、計、設(shè)計：見《歐幾里得158》…

…順、序、順序：見《牛頓210》…

原則：

…原、則、原則：見《歐幾里得198》…

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1、每個音按順序出現(xiàn)。

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2、序列所有音出現(xiàn)完畢之前，不重復(fù)之前出現(xiàn)過的某一個音。

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3、序列可以移位。

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4、序列可以通過逆行、倒影、逆行倒影來獲得新的序列。

…逆、行、逆行：見《貝多芬523~526》…

5、序列可以部分 或完整出現(xiàn)，等等。

整體序列，將音樂的所有要素（如音高，節(jié)奏，時值，音色，結(jié)構(gòu)等），按照設(shè)計的順序依次出現(xiàn)。部分原則參考十二音。
…音、高、音高：見《貝多芬38、39》…

…節(jié)、奏、節(jié)奏：見《牛頓87~88》…

…音、色、音色：見《貝多芬46》…

…結(jié)、構(gòu)、結(jié)構(gòu)：見《歐幾里得41》…

追答

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最后一句話：原則=設(shè)計。

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涼辰1214（2019-06-30，1贊）：

作曲家將十二個半音不許重復(fù)地自由編排成一個序列，

然后用這個序列的原形，逆行，倒影，倒影逆行，四種形式組織成一部作品。

…形、式、形式：見《歐幾里得13》…

…組、織、組織：見《伽利略19、20》…

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“在第二次世界大戰(zhàn)之后，全球音樂迎來了音樂發(fā)展的第二次高潮，

這一時期的音樂更加具有“先鋒風(fēng)格”，作曲家們的創(chuàng)作普遍更加大膽，一些極端性、探索性、實驗性的音樂頻繁出現(xiàn)，全球音樂進入到了一個新的時期。

請看下集《貝多芬530、梅西安被俘期間創(chuàng)作了《世界末日四重奏》》”

若不知曉歷史，便看不清未來

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