觀念藝術(shù)家、雕塑家和攝影師托馬斯·迪曼德 Thomas Demand 的作品，正在巴黎網(wǎng)球場現(xiàn)代美術(shù)館 Jeu de Paume 盛大展出?！稓v史的結(jié)舌 Bégaiements de l’histoire》讓觀眾第一眼就從心中油然而生出一種異樣的陌生感。巨幅照片以1比1的比例，呈現(xiàn)出看似眼熟的場所，然而，迪曼德的照片卻與我們所設(shè)想的現(xiàn)實之間有所分歧。

為了拍攝這些照片，這位德國藝術(shù)家首先依照自己所欲復(fù)制的圖像場景，搭建制作出一個驚人逼真、真實尺寸的模型。這些照片多數(shù)擷取自新聞媒體，揭示一件重大時事。模型總是由紙和紙板制成，同時抹去了原始照片中任何可供識別的蛛絲馬跡：空無一人、文件上沒有文字痕跡、螢?zāi)皇且黄瞻住掌坏┡臄z完成，紙制模型即被銷毀，徒留我們跟前的這張打?。〝z影），這不免啟人疑竇 ”我們到底在看什么？” 我們好奇，同時也必然被帶往”現(xiàn)實的概念（究竟現(xiàn)實是什么）”這點上來。在托馬斯·迪曼德給我們的那個現(xiàn)實之中 – 根據(jù)照片重建 / 人物缺席 / 構(gòu)圖和燈光都極為完美 – 幾乎過于完美，我們見到了三重景象：一是藝術(shù)家的照片本身；二是我們透過這張照片，看見了在報章雜志上、自己或多或少能指證歷歷的、已廣為流傳的原始照片；最后眼光繼續(xù)穿越，在第三層中，我們終于回到了那個原來的場景，看到了事件發(fā)生的本身。藝術(shù)家的再制照片和報章照片之間的差距，打開了一個縫隙，使觀眾意識到，這個縫隙同樣存在于報章照片及其所紀(jì)錄的真實場景之間。而且，當(dāng)我們都認(rèn)識到圖像能夠被竄改操弄的時候，這個縫隙就可視為對現(xiàn)實的確鑿扭曲。

展覽的第一部分名為《令人不安的故事 disturbed Stories》，匯集了發(fā)生在當(dāng)代歷史時刻（或邊緣）的場景，這些場景的重要性各不相同。《控制室 Control Room》(2021) 再現(xiàn)了日本福島核電站的控制室，這里在 2001 年的災(zāi)難中”出名”；《投票站 Poll》(2001) 展示了2000年充滿爭議的美國總統(tǒng)大選之中，重新計票的投票站；《避難所 Refuge》(2021) 描繪了泄密者愛德華·斯諾登（Edward Joseph Snowden，前美國國家安全局職員。他將監(jiān)聽項目的秘密文檔披露給媒體，而遭到美國和英國的通緝。）逃到俄羅斯后，據(jù)稱入住的酒店房間；《舷梯 Gangway》(2001) 則表現(xiàn)了教皇約翰·保羅二世，在德國統(tǒng)一后，造訪柏林時使用的出艙扶梯……

迪曼德用以表現(xiàn)這些新聞?wù)掌挠辛κ址ǎ策m用于自然圖像。例如《清理 Clearing》(2003) 是藝術(shù)家使用紙來復(fù)制的森林照片。27萬片樹葉、唯妙唯肖的葉序和光線，使這張照片充滿浪漫和純凈的氣息，最終完美得像一片從未被人類染指如幻境般的自然、一片純粹由人類所創(chuàng)造出的偽造自然……

即使我們已習(xí)慣在不斷涌現(xiàn)的圖像中看出真假，托馬斯·迪曼德仍在其中擴增了閱讀和反思的層次，盡管只是用紙再制，仍為我們思索”現(xiàn)實”開辟了新的視角。（上半部）

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