其實(shí)長(zhǎng)久以來(lái)，廣大巨人粉絲對(duì)于三笠·阿克曼的人物定位是“忠犬”，但這個(gè)定位其實(shí)是有問(wèn)題的。

為什么這么說(shuō)呢？首先我們要談?wù)勈裁词恰爸胰苯巧?/p>

一個(gè)經(jīng)典的忠犬角色應(yīng)該是像Re:0的雷姆那樣，不僅僅是表面上的為主角奮身出命，更要秉持著“就連昴自己都不相信自己，雷姆也會(huì)相信你”的信念。這里的重點(diǎn)在于忠犬角色對(duì)于劇情推動(dòng)的“永久正向作用”，而不是說(shuō)單純的與主角保持一致。一方面，忠犬角色要在主角正向推動(dòng)劇情時(shí)給予足夠地配合與幫助，并且在其他角色均站在主角的對(duì)立面上時(shí)始終堅(jiān)定地站在主角一邊；而另一方面，當(dāng)主角出于塑造角色需求而被作者刻意地安排在一個(gè)逆向推動(dòng)劇情的位置上時(shí)，忠犬角色就必須站在主角的對(duì)立面上，通過(guò)制造沖突來(lái)讓主角回歸原來(lái)的正向位置。這也正是忠犬角色的魅力所在——一個(gè)永遠(yuǎn)都在正向推動(dòng)劇情的角色，對(duì)于站在上帝視角的讀者來(lái)說(shuō)是很難去討厭的。

《進(jìn)擊的巨人》這部作品的主線在于“沖突”：從前期的人類與巨人的沖突，到中期調(diào)查兵團(tuán)與帕島高層的沖突，再到后期艾爾迪亞人與馬萊人的沖突。因此在《巨人》里，制造并推動(dòng)沖突的鷹派是正向推動(dòng)劇情的一方。而《巨人》的主角艾倫·耶格爾又是一個(gè)十分特殊的人物，他在整個(gè)故事里只有一次站到了鴿派的立場(chǎng)上，而在其余的所有時(shí)間都是鐵鷹派。這樣的主角塑造意味著忠犬角色很難與他產(chǎn)生直接的沖突，大部分情況下忠犬角色只能作為艾倫的工具人，而這直接導(dǎo)致了讀者對(duì)于三笠定位的錯(cuò)誤判斷。

三笠是工具人，但卻不是忠犬。

很多讀者沒(méi)有意識(shí)到，雖然三笠在與巨人作戰(zhàn)的過(guò)程中發(fā)揮了巨大作用，但三笠其實(shí)是個(gè)鐵鴿派。這一點(diǎn)早在訓(xùn)練兵團(tuán)時(shí)期就已經(jīng)暴露無(wú)遺了，在艾倫立體機(jī)動(dòng)裝置訓(xùn)練失敗后的晚餐上，親眼目睹卡露拉被害的三笠竟然說(shuō)出和艾倫一起退出訓(xùn)練的言論，而作為鷹派的艾倫立刻給予了激烈的回應(yīng)——直接走人。而在之后的初戰(zhàn)里，三笠更是要求艾倫待在自己身邊，同時(shí)對(duì)于上司協(xié)助避難的要求百般推諉，作為鷹派的艾倫再次給予了激烈的回應(yīng)——頭槌。

可以看到，三笠在不被艾倫裹挾的情況下，根本沒(méi)有作戰(zhàn)的動(dòng)力，完全是一個(gè)逆向推動(dòng)劇情的角色。這和忠犬角色的定位差之千里?？v觀《巨人》全作，真正能稱得上是忠犬的角色也只有一個(gè)半：一個(gè)是利威爾兵長(zhǎng)，另外半個(gè)是馬萊篇的弗洛克爵爺。(其中的兵長(zhǎng)還是埃爾文團(tuán)長(zhǎng)的忠犬，而并非艾倫的)

《巨人》的主線是“沖突”，其主題卻是“反戰(zhàn)”，這就意味著創(chuàng)哥不可能在主角團(tuán)里塑造一堆鷹派角色，至于像三笠和阿爾敏這樣的核心人物就更不可能給他們一個(gè)鷹派的立場(chǎng)了。

說(shuō)白了，反戰(zhàn)的核心是反思，而鷹派直到戰(zhàn)敗前都是不會(huì)反思的。主角團(tuán)一旦有了大量的鷹派，那就直接清除了反思的土壤，比起反戰(zhàn)，為納粹招魂的成分更大。

回到三笠這里，扔掉“忠犬”這個(gè)錯(cuò)誤的定位之后，我們需要重新建立起對(duì)三笠的認(rèn)知。

三笠這個(gè)角色乍看之下是很單薄的，從頭到尾都圍著故事最開(kāi)始的那條紅圍巾，幾乎沒(méi)有什么成長(zhǎng)，即使到了地鳴篇終于解下了圍巾，也依然會(huì)對(duì)讓“殺掉艾倫”的言論所震驚。雖然整個(gè)韓派都充斥著不同程度的政治幼稚，但三笠可能是其中最幼稚的那個(gè)人，其他人僅僅是不希望艾倫死，而三笠是真的認(rèn)為艾倫不會(huì)死。三笠這個(gè)角色就好像一張陳舊的相片，當(dāng)周圍的所有人都隨著世界局勢(shì)的動(dòng)蕩而變得看不出當(dāng)年樣子的時(shí)候，她卻還像當(dāng)初一樣，于是顯得那樣的無(wú)力，那樣的不合群。

而這種人物塑造上的單薄，我覺(jué)得是創(chuàng)哥有意為之。

悲情角色由于無(wú)法改變自己從而承受更大的悲劇，本來(lái)就是悲劇寫(xiě)作的一大手法。魯迅先生所謂“哀其不爭(zhēng)”之言，其實(shí)描述的就是這種現(xiàn)象。

讓我們歸納一下三笠的特征，一個(gè)喜歡你卻不怎么聰明，在你好好過(guò)日子的時(shí)候全心全意地支持你，但在你出去闖蕩的時(shí)候只知道潑你冷水，做事沒(méi)什么主見(jiàn)，但在有人傷害你的時(shí)候會(huì)不計(jì)一切地維護(hù)你，甚至當(dāng)你罵她被親戚聽(tīng)到，親戚大怒要揍你的時(shí)候還要維護(hù)你的同齡女性。

這儼然是一個(gè)沒(méi)什么見(jiàn)識(shí)的家庭主婦形象。而實(shí)際上，在現(xiàn)代日本社會(huì)，這樣的家庭主婦不在少數(shù)。由于沒(méi)有經(jīng)過(guò)徹底的革命，儒家傳統(tǒng)的重男輕女在日本仍然有著巨大的市場(chǎng)，大男子主義橫行導(dǎo)致女性在職場(chǎng)難以生存，相當(dāng)一部分低學(xué)歷女性嫁人前只能靠出賣色相為生，而嫁人后只能做個(gè)全職的家庭主婦。而受困于低學(xué)歷與脫離生產(chǎn)，這部分家庭主婦對(duì)于生活的追求越來(lái)越物質(zhì)化，而丈夫在日本社畜文化的壓榨下往往又難以分出足夠的精力去應(yīng)對(duì)家庭生活，最終產(chǎn)生日本獨(dú)特的“旦那デス”文化。（詳見(jiàn)cv6410073）

而三笠的很多迷惑行為，當(dāng)你拋去大是大非的理性立場(chǎng)，用家庭主婦的眼光去看著這一切時(shí)，很多困惑都會(huì)迎刃而解。?

• 場(chǎng)景1：丈夫決定去大城市找工作，面試失利，晚餐時(shí)妻子說(shuō)：“要不你還是放棄吧，我們一起回老家生活?！闭煞驊嵍x席。

• 場(chǎng)景2：公司發(fā)展受挫，要求員工自愿申請(qǐng)降工資，丈夫打算申請(qǐng)，妻子說(shuō)：“你沒(méi)必要去做這種事，我們自家生活要緊?！闭煞驓獾弥苯咏o了妻子一個(gè)頭槌，摔門(mén)而去。

• 場(chǎng)景3：公司經(jīng)過(guò)一場(chǎng)人事變動(dòng)開(kāi)始走上正軌，丈夫被委以重任，天天加班，某天丈夫出去買菜，路上遇到關(guān)系不錯(cuò)的女同事，兩人有說(shuō)有笑地談了談工作上的事，妻子看到了這一幕，上前奪走菜籃子，惡狠狠地說(shuō)：“給我！你加班很累了！”女同事尷尬地道了歉。

• 場(chǎng)景4：妻子的弟弟前來(lái)串門(mén)，剛好遇到夫妻吵架，丈夫大罵妻子：“你就是個(gè)沒(méi)有自我的奴隸！”弟弟聽(tīng)到后大怒，上來(lái)想要揍丈夫，結(jié)果被妻子哭著按在地上，動(dòng)彈不得。

• 場(chǎng)景5：經(jīng)過(guò)一番權(quán)力斗爭(zhēng)，丈夫坐上了公司的一把手，并且很快就對(duì)另一家公司發(fā)起了大規(guī)模商戰(zhàn)，由于手段比較激烈導(dǎo)致競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手裁撤了大批員工，某天這些失業(yè)員工協(xié)同丈夫公司的老領(lǐng)導(dǎo)上門(mén)找到妻子，說(shuō)：“你丈夫會(huì)把兩家公司都搞垮的！快和我們一起去找到他勸他停手！”妻子一聽(tīng)心驚膽戰(zhàn)，立刻跟著這群人到了丈夫的辦公室門(mén)口，這時(shí)候老領(lǐng)導(dǎo)說(shuō)：“一會(huì)兒他要是實(shí)在不聽(tīng)話，我們只能想辦法把他開(kāi)除了。”妻子大驚失色。

可以想象，如果在和平年代，三笠可能就會(huì)像卡露拉那樣，嫁給艾倫照顧他的起居，對(duì)他無(wú)微不至，然后對(duì)著想要參軍的孩子大發(fā)雷霆。但可惜《巨人》的故事發(fā)生在一個(gè)動(dòng)亂的年代，《巨人》的主角是一個(gè)向往自由的民族領(lǐng)袖。

三笠在某種程度上，其實(shí)就是戰(zhàn)爭(zhēng)年代的卡露拉。而卡露拉直到死前，都沒(méi)有真正理解格里沙的內(nèi)心。?

一個(gè)處在歷史轉(zhuǎn)折點(diǎn)的家庭主婦，執(zhí)著于自己的丈夫，縱然有著一身功夫，卻受困于自己的眼見(jiàn)，多次站到了自己丈夫的對(duì)立面，成為自己丈夫追求理想路上的一塊絆腳石。

在一個(gè)風(fēng)云莫測(cè)的時(shí)代，懷抱著一份注定不會(huì)被得到回報(bào)的感情，眼看著自己的心上人在一條偉大的不歸路上越走越遠(yuǎn)，這可能就是，三笠·阿克曼這個(gè)人物的悲哀。

某日，丈夫要出一趟遠(yuǎn)門(mén)，短發(fā)的妻子站在玄關(guān)上，眼里充滿著擔(dān)憂，但還是微笑著對(duì)著丈夫說(shuō)：

“艾倫，一路走好?！?/span>