中文名稱：夜鶯之歌

外文名稱：Le Chant du Rossignol（法文）；The Song of the Nightingale（英文）Песня Соловья（俄文）

劇本：根據(jù)漢斯?克里斯蒂安?安徒生（Hans Christian Andersen）的故事改編

編舞：萊昂尼德?馬辛（Léonide Massine）

音樂：伊戈爾?斯特拉文斯基（Igor Stravinsky）

布景和服裝設計：亨利?馬蒂斯（Henri Matisse）

服裝設計師：瑪麗?穆勒（Marie Muelle）

指揮：歐內斯特?安塞美（Ernest Ansermet）

首演： 1920年2月2日由佳吉列夫的俄羅斯芭蕾舞團（Ballets Russes）于巴黎國家歌劇院（Théatre national de l 'Opéra，Paris）

演員表：

塔瑪拉?卡爾薩維娜（Tamara Karsavina）

莉迪亞?索科洛娃（Lydia Sokolova）

斯坦尼斯拉斯?伊茲科夫斯基（Stanislas Idzikowski）

?

?

人物表：

夜鶯（Nightingale）

中國皇帝（Emperor）

機械夜鶯（Mechanical Nightingale）

日本天皇（Japanese Maestro）

死神（Death）

4名太監(jiān)

6名官吏

16名位宮女

6名衛(wèi)兵

?

這部芭蕾舞劇的背景是中國皇帝的宮廷，第一個場景，是夜鶯飛入中國皇宮，為皇帝宮廷官吏娛樂而唱歌，它的歌唱，感動得皇帝掉了淚。第二個場景，不久，日本天皇前來訪問，又給中國皇帝送來一只機械夜鶯作為禮物，中國皇帝和他的宮廷內侍對這個新玩具欣喜若狂。機械夜鶯也唱起歌，真夜鶯被忽視了，不屑與假夜鶯為伍，生氣地飛走了。第三個場景，皇帝臥病不起，臨終時要求聽真夜鶯唱歌。死神和機械夜鶯守候在他身邊。死神以為真夜鶯不會再回來，向皇帝許愿說，如果真夜鶯能回來，就讓你復生。結果，就在他即將死去的時候，真夜鶯果真飛回，它的歌聲不僅迷住了皇帝也使死神陶醉。死神懇請它繼續(xù)唱下去，夜鶯就要求歸還皇帝的冠冕、寶劍和權仗，死神一一歸還，最后自己遁去，皇帝康復如初，夜鶯被恢復到它以前在他的宮廷里的位置。

該作品改編自同名漢斯?克里斯蒂安?安徒生的童話，其音樂是伊戈爾?斯特拉文斯基改編自1914年的創(chuàng)作的歌劇《夜鶯》（Le Rossignol），佳吉列夫于1918年要求斯特拉文斯基為芭蕾舞劇改編。由亞歷山大?伯努瓦（Alexander Benois）最初設的華麗東方風格服裝和布景在第一次世界大戰(zhàn)期間被毀，這一損失促使佳吉列夫委托新的芭蕾舞劇版本，在與巴勃羅?畢加索（Pablo Picasso）和安德烈?德蘭（André Derain）成功合作之后，他希望由另一位主要的藝術家來設計。 1919年，他參觀了亨利?馬蒂斯，以說服他設計自己的新作品，并高興地發(fā)現(xiàn)了馬蒂斯的收藏珍禽異獸和對馬辛編舞的贊賞。馬蒂斯沒有戲劇經(jīng)驗，但是熱情地接受了委托，決心創(chuàng)作出一種不同于俄羅斯芭蕾高調的異國情調的設計。他的精致服飾采用瓷器白色的背景下使用淺色，以中國明代傳統(tǒng)宮廷服飾為基礎，配色源自中國陶瓷和漆器的色彩組合而成。朝臣們的服裝都是用絲綢精心定制的，寬松的裝飾是由馬蒂斯繪畫和指導的。它們在舞臺上的體量創(chuàng)造了一種連續(xù)圖案的印象，仿佛在一幅卷軸畫上。復原后的皇帝朱紅色長披風的最后展開是一個書法運勢，與他腳邊身著黑白服裝的哀悼者的大量圖形形成對比。他們的動物狀斗篷是馬蒂斯最令人驚嘆的設計之一，由白色氈狀窗簾襯里材料制成，還有上面有貼花的三角形和深藍色天鵝絨的人字形圖案，靈感來自中國鹿的斑紋。

首演也遭到了一些質疑。斯特拉文斯基自己也不太高興。他后來在他的自傳中說：“我注定了《夜鶯之歌》要登上音樂會的舞臺，對我來說，編舞表演似乎是完全沒有必要的。

由于馬辛編導的失敗，1925年，斯特拉文斯基同意重新演出芭蕾舞劇。這次佳吉列夫選擇了他的一個新學生（George Balanchine）來編舞，于1925年6月17日于巴黎抒情大劇院（Théatre Ga?eté Lyrique, Paris）首演，芭蕾舞劇在巴黎以嶄新的舞蹈重新回歸。布景和服裝選自亨利?馬蒂斯1920年的設計，由馬克-塞薩爾?斯科托（Marc-César Scotto）指揮；艾麗茜婭?瑪爾科娃（Alicia Markova）飾演夜鶯；莉迪亞?索科洛娃（Lydia Sokolova）飾演死神；謝爾蓋?格里戈里耶夫（Serge Grigoriev）飾演皇帝；喬治?巴蘭欽飾演機械夜鶯；尼古拉斯?克雷姆涅夫（Nicolas Kremnev）飾演日本天皇。

這是巴蘭欽的第一部成功之作，其中一個原因是他對馬蒂斯的道具和服裝元素進行了天真而深刻的刪減。通過采訪曾經(jīng)的舞者，尤其是夜鶯的飾演者艾麗茜婭?瑪爾科娃（Alicia Markova），當時只有14歲的她嬌小迷人，只有80磅。有一次在為摩納哥公主特別演出時，她卻病了，佳吉列夫命令唯一能跳出這一舞劇的巴蘭欽救場。120磅的巴蘭欽，極困難地擠進籠子，使人想起一只長著鳥嘴的白臉猩猩。使得滿場演員在演出中以極大控制力才不至于笑出聲來。但巴蘭欽是一個真正的模仿天才，他超人地展現(xiàn)了瑪爾科娃的許多獨特的風格，使他的舞姿看上去才有14歲。

這是斯特拉文斯基第一次見到巴蘭欽，后者后來成為他最重要的創(chuàng)作伙伴并進行了長期的合作；一些舞蹈和樂曲還是共同編寫的。在編導出《夜鶯之歌》之后，佳吉列夫便聘請他，取代尼金斯卡為駐團編導，于是巴蘭欽接過了她的職務。

斯特拉文斯基對音樂中樂章的運用總是很具體。他曾經(jīng)說過：“我不明白一個人怎么可能成為一個編舞家，除非像巴蘭欽一樣，他首先是一個音樂家，”這是在贊揚這位著名的編舞家，他開始與斯特拉文斯基合作，在為《夜鶯之歌》的復排而創(chuàng)作的事實上，巴蘭欽本人就是一位音樂家，并且已經(jīng)是斯特拉文斯基作品的粉絲。他立刻就愿意接受這個挑戰(zhàn)。“我的音樂學得很好，所以……當佳吉列夫請我編導斯特拉文斯基的芭蕾舞劇《夜鶯之歌》時，我很快就完成了?！?/p>

《夜鶯之歌》標志著作曲家斯特拉文斯基和編舞家巴蘭欽之間重要關系的開始。佳吉列夫和斯特拉文斯基的關系在《夜鶯之歌》期間減弱了，因為兩人都喜歡做主。然而，由于巴蘭欽被允許發(fā)揮更大的作用，巴蘭欽和斯特拉文斯基的關系顯然是持久的。他們在藝術、音樂和運動方面有著相似的品味，并致力于創(chuàng)造。斯特拉文斯基和巴蘭欽繼續(xù)合作了幾年，創(chuàng)作了許多著名的芭蕾舞劇。

?

?

?

?

?