提到科幻電影，你會(huì)想起哪些？喬治·盧卡斯導(dǎo)演的《星球大戰(zhàn)》？雷德利·斯科特執(zhí)導(dǎo)的《銀翼殺手》？亦或是阿方索·卡隆拍攝的《地心引力》？

《微光城市》、《明日世界》、《黑客帝國(guó)》、《星際迷航》……好的科幻片不計(jì)其數(shù)，我們能想到各式各樣的電影，但，讓人遺憾的是，他們都有一個(gè)共同點(diǎn)——即他們都是外國(guó)電影。

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科幻電影一直以來(lái)都是中國(guó)電影領(lǐng)域避無(wú)可避的短板，這是一件很殘酷但又讓人無(wú)奈的現(xiàn)實(shí)。不談科幻佳作，就連構(gòu)成歷史基數(shù)的庸作，對(duì)于中國(guó)科幻電影而言，依舊是少之又少。

導(dǎo)演系的朋友曾經(jīng)這樣與我自嘲：

“似乎中國(guó)電影人并不喜歡把目光投向星空，也不太喜歡將目光投向未來(lái)，我們只喜歡腳踏實(shí)地的東西，最好是腳踏實(shí)地再加點(diǎn)不切實(shí)際的幻想。”

確實(shí)是這樣，在中國(guó)科幻作家百花齊放，王晉康、韓松、星河、馬伯庸、劉慈欣等各類科幻作家獨(dú)當(dāng)一面佳作連連的今天，在《北京折疊》摘得雨果獎(jiǎng)、《三體》在全球范圍摘得包括雨果獎(jiǎng)在內(nèi)多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)并且影響力持續(xù)增加的今天，科幻電影，依舊是一張白紙。

甚至是一張，不被任何人看好的白紙。

直到今天的主角，《流浪地球》的誕生。

這部講述地球文明脫離家園，一萬(wàn)一千一百一十一臺(tái)行星發(fā)動(dòng)機(jī)帶著全人類一起逃離太陽(yáng)系的電影，帶著中國(guó)科幻電影的希望，逃離了科幻電影零成就的怪誕現(xiàn)實(shí)。

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接下來(lái)是一段帶劇透的賞析，如果您還沒(méi)觀賞電影，我的建議是，放下這篇文章，先去看。

郭帆對(duì)于《流浪地球》的改編創(chuàng)作是極具顛覆性的。他并沒(méi)有嚴(yán)格按照劉慈欣原著改編，而是創(chuàng)造性地將原作世界觀拿出，在同一時(shí)代背景下選擇構(gòu)建更適合作為電影劇本的故事。

小說(shuō)原作當(dāng)中，地球通過(guò)木星引力的“彈弓效應(yīng)”最終離開太陽(yáng)系的這一段情節(jié)，是平鋪直敘中帶著悲壯的，地球一遍遍地通過(guò)近日點(diǎn)與遠(yuǎn)日點(diǎn)，失去希望的人們前往地表被蒸發(fā)，保留希望的人們前往小行星帶擊碎隕石，最終地球無(wú)驚無(wú)險(xiǎn)地離開太陽(yáng)系。

劉慈欣在原作小說(shuō)中追求的“史實(shí)感”，是一種將科幻作品當(dāng)做《春秋》《戰(zhàn)國(guó)》來(lái)寫的寫作技法，這種技法讓作品更厚重，但在電影上，我們很難這樣表達(dá)。這也是我在觀影《流浪地球》之前并不看好這部作品的原因，我無(wú)法想象，在不大量改動(dòng)原作情節(jié)的情況下，導(dǎo)演應(yīng)該如何處理這種“白開水”劇情在戲劇張力上的表現(xiàn)。

當(dāng)然了，觀影的結(jié)果著實(shí)是讓我大吃一驚的。無(wú)論是劉啟、劉培強(qiáng)父子，還是韓子昂、王磊等重要配角，以及他們的劇情，都屬于影片原創(chuàng)。這種依托于世界觀的故事性創(chuàng)作，極大程度地表現(xiàn)出《流浪地球》世界觀的壯闊，并在這種壯闊的基礎(chǔ)上，保留多代人的人文情懷。

在這之上，編劇改動(dòng)了世界觀內(nèi)的一部分歷史節(jié)點(diǎn)，將過(guò)木星的敘述性歷史，改編成，過(guò)木星時(shí)木星引力突然增大導(dǎo)致地木即將在36小時(shí)之后相撞，創(chuàng)造性地將一個(gè)長(zhǎng)達(dá)數(shù)代人的逃離故事，濃縮成一個(gè)36小時(shí)災(zāi)難群像劇——這就將創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)從“我國(guó)暫時(shí)毫無(wú)建樹”的科幻題材星際航行影片，轉(zhuǎn)移向“有著深厚群眾基礎(chǔ)和前輩基礎(chǔ)”的“災(zāi)難片”了，無(wú)論是馮小寧執(zhí)導(dǎo)的《超強(qiáng)臺(tái)風(fēng)》，還是馮小剛執(zhí)導(dǎo)的《1942》、《唐山大地震》，中國(guó)電影人的悲天憫人，在災(zāi)難片創(chuàng)作當(dāng)中，表現(xiàn)得淋漓盡致。

“在災(zāi)難面前，人類如同微不可查的螻蟻，但所有的螻蟻在微小的生命中都璀璨如同太陽(yáng)?！?/p>

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其實(shí)整部影片還是有瑕疵的，比如說(shuō)，年青一代的選角以及他們手中擁有的臺(tái)本不太合適，無(wú)論是男主人公劉啟，還是韓朵朵，以及那位隊(duì)內(nèi)作為逗樂(lè)角色的蒂姆，其演技與臺(tái)本都顯得十分稚嫩。

值得慶幸的是，導(dǎo)演所選擇的群像災(zāi)難片很大程度消弭了年青一代演技薄弱帶來(lái)的后果，而在電影的前半段，吳孟達(dá)、李光潔等老戲骨的帶戲，也讓這些露出馬腳的片段很快掠過(guò)了。

可惜的是，吳李二人在后半段離場(chǎng)，年青一代幾位演員需要獨(dú)自撐戲的部分，表現(xiàn)的就不盡如人意。這也是影片后半段，群像攝影機(jī)每轉(zhuǎn)到這幾位演員身上時(shí)，我都會(huì)有略微感覺(jué)跳出科幻電影，變成科幻舞臺(tái)劇感覺(jué)的原因。

畢竟幾位演員在這之前所主演的，大多也都是清宮類舞臺(tái)劇。

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除此而外，我個(gè)人覺(jué)得，影片收尾的時(shí)間略微偏后。

如果我是導(dǎo)演，我更愿意整部電影能夠在吳京駕駛飛船投身火海，三十萬(wàn)噸燃料在太空爆炸，整個(gè)電影院包括銀幕都陷入寂靜時(shí)，讓整個(gè)電影落幕，那之后播音腔播放原先影片最后所講的那段旁白。如果這樣，整個(gè)故事會(huì)更具有悲情色彩，在悲壯的人類史詩(shī)達(dá)到高潮之后戛然而止，留給大家無(wú)盡的想象空間。

當(dāng)然了，這樣一來(lái)，這部《流浪地球》就很難符合龍標(biāo)審核需求了。畢竟春節(jié)檔，大家還是更多地奔著合家歡來(lái)的。期待郭帆導(dǎo)演能在春節(jié)之后，為《流浪地球》出一部導(dǎo)演剪輯版。

總的來(lái)講，《流浪地球》是一部，世界觀10分，制作9分，故事8分，臺(tái)本7分，選角6分的國(guó)產(chǎn)科幻電影。但在此之前，國(guó)產(chǎn)科幻片，均分，在我心中甚至達(dá)不到5。

我認(rèn)為這是一個(gè)非常高的起點(diǎn)，也是一個(gè)非常好的作品。在電影院里，我從頭到尾，抹淚了至少4次。

3D眼鏡上泛起白霧，讓銀幕上的畫面變得模糊，我一邊摘下眼鏡擦拭，一邊目不轉(zhuǎn)睛地繼續(xù)盯住銀幕——天知道我抹淚的時(shí)候會(huì)錯(cuò)過(guò)多少細(xì)節(jié)，對(duì)這部電影，我一點(diǎn)細(xì)節(jié)都不想錯(cuò)過(guò)。

?我并不是一個(gè)民族情懷很重的文字工作者，一部作品，對(duì)我而言，一部好的作品，他的創(chuàng)作者國(guó)籍的重要性遠(yuǎn)小于他本身的戲劇性與藝術(shù)性。但這并不意味著我不期待中國(guó)產(chǎn)出好的科幻電影——誰(shuí)不希望自家的孩子成績(jī)好呢？

成績(jī)好，就得夸。

《流浪地球》牛逼。

如同所描繪的引爆木星一樣，這部作品前無(wú)古人，但我衷心地祝愿：后有來(lái)者，連綿不絕。

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當(dāng)然，這部作品也有一些別的意義與價(jià)值。

比如說(shuō)，拿下《三體》影視版權(quán)的孔二狗，如今應(yīng)該，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，如臨深淵，如履薄冰了。

加油啊孔老師，別害怕，我們相信你可以的。（笑）

啊對(duì)了，我們也創(chuàng)作了一部科幻作品，這部名為《旅燕歸航》的星際航行小品與太空歌劇，將在2月14日情人節(jié)0點(diǎn)登陸Steam。

這是一部免費(fèi)的作品，也是我們寫給太空科幻的情書。

也可以前往Taptap下載這部作品。

我們一直認(rèn)為，游戲是文化的一部分，就和電影一樣。