《你的鳥(niǎo)兒會(huì)唱歌》作為日本青年導(dǎo)演三宅唱的代表作被《電影旬報(bào)》和《映畫(huà)藝術(shù)》雜志評(píng)選為“年度十佳日本電影”第三名和“2018年日本十佳電影”第一名，在影片《你的鳥(niǎo)兒會(huì)唱歌》中，導(dǎo)演三宅唱將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了青年群體，在他的鏡頭下的三位主人公在世俗意義上并不是上進(jìn)且成功的群體，反而是游離在外，沒(méi)有一份體面且努力的工作，沒(méi)有一段傳統(tǒng)的情感，反而形成了一個(gè)三人小群體，成天在街道上漫無(wú)目的地的走著，回到自己蝸居的住所也繼續(xù)延續(xù)自己漫無(wú)目的地的行為。

影片的故事改編自佐藤泰志的小說(shuō)，但三宅唱并沒(méi)有沿用小說(shuō)文本里的背景，而是把整段故事移植在了當(dāng)代的今天，雖然在三宅唱鏡頭下的三個(gè)人在外界的空間依托自己的本心而行動(dòng)，但三宅唱沒(méi)有吝嗇自己對(duì)青年生活的描繪筆觸，在影片中，導(dǎo)演三宅唱對(duì)日式頹廢青年生活狀態(tài)進(jìn)行了不少篇幅的描寫(xiě)，一些常見(jiàn)的生活狀態(tài)，如青年聚集泡吧，唱歌等等，在泡吧和唱歌的時(shí)候，這些青年才恢復(fù)生機(jī)，三宅唱用他慣常的鏡頭語(yǔ)言勾勒出角色的基本狀態(tài)，并不是單純的需要通過(guò)人物來(lái)敘事，更多的想要將鏡頭的主導(dǎo)權(quán)交給角色的不經(jīng)意動(dòng)作，通過(guò)這些人物主體發(fā)出的動(dòng)作，來(lái)呈現(xiàn)出日常的生活狀態(tài)，也是讓觀眾直觀感受到在人物的角色狀態(tài)下隱藏的現(xiàn)實(shí)意義。

在日本青年導(dǎo)演三宅唱的諸多作品中，他始終將鏡頭瞄準(zhǔn)了那些普羅大眾以及他們并不驚心動(dòng)魄的生活，他用鏡頭描繪著他們最為普通的日常生活狀態(tài)和平淡的情感動(dòng)向。在影片《你的鳥(niǎo)兒會(huì)唱歌》中，三宅唱將鏡頭對(duì)準(zhǔn)的是一位失業(yè)的青年靜雄與兩位便利店的店員，影片開(kāi)篇?jiǎng)t是靜雄靜靜坐在昏暗的街道一角，等待著他的朋友“我”，兩人相遇過(guò)后又結(jié)伴而走，通過(guò)對(duì)后續(xù)故事的展開(kāi)，靜雄在領(lǐng)失業(yè)保險(xiǎn)金，時(shí)不時(shí)還有他的母親來(lái)騷擾他，問(wèn)他拿錢(qián)，在影片的最開(kāi)始的段落，則是靜雄與母親的一場(chǎng)對(duì)話(huà)，通過(guò)對(duì)話(huà)可知，靜雄的母親并沒(méi)有收入來(lái)源，不僅疾病纏身還需要求助兒子接濟(jì)，在母親張嘴問(wèn)兒子要錢(qián)的時(shí)候，靜雄采取了一種非常輕松且半開(kāi)玩笑的方式說(shuō)：“這樣還不如把你殺了”，從靜雄輕描淡寫(xiě)地對(duì)自己的母親說(shuō)出這樣冰冷的話(huà)語(yǔ)，也為靜雄后續(xù)的暴力因素埋下禍根。

而“我”則無(wú)意間認(rèn)識(shí)了一位年輕女孩佐知子，在和佐知子相遇后，“我”的內(nèi)心卻在重復(fù)著一段話(huà)：“我是第一次在等待一個(gè)自己并不熟悉的女人，所以我決定數(shù)到120就離開(kāi)”，在“我”說(shuō)這段內(nèi)心獨(dú)白的時(shí)候，鏡頭先是拉到遠(yuǎn)景，又切回近景，這種呈現(xiàn)方式也將“我”讀秒的難耐心情無(wú)限拉長(zhǎng)，此時(shí)佐知子卻跑了回來(lái)，與“我”交談，隨后兩人關(guān)系突飛猛進(jìn)，陷入熱戀。而后佐知子和靜雄在“我”的介紹下相識(shí)，從兩人的日常交往來(lái)看，佐知子仿佛和靜雄更興趣相投，談的投契，“我”只能在一邊默默看著他們交流，隨著佐知子和靜雄倆人關(guān)系的密切發(fā)展，他們開(kāi)始單獨(dú)出行，在這段畸形的戀愛(ài)中，當(dāng)“我”發(fā)現(xiàn)之時(shí)背景卻放著《友誼地久天長(zhǎng)》的音樂(lè)，帶著淡淡的諷刺感，“我”也在這種淡淡的諷刺中被情緒沖昏頭腦，而佐知子和靜雄兩人仍然在進(jìn)行著他們愉快的約會(huì)，這種三人奇妙關(guān)系的組合也出現(xiàn)在今年上映的國(guó)產(chǎn)影片《燃冬》中，但是從預(yù)告片的推送情況來(lái)看，國(guó)內(nèi)大眾對(duì)于這種組合和組合的描繪方式則接受程度不高，而《你的鳥(niǎo)兒會(huì)唱歌》能收獲口碑和三宅唱導(dǎo)演對(duì)于影片的呈現(xiàn)方式有緊密的關(guān)系，即使是從文學(xué)作品改編而來(lái)，導(dǎo)演也在其中加入了自己對(duì)故事的獨(dú)到理解，這也正是導(dǎo)演思維在影片中的表達(dá)，在影片中的每一個(gè)鏡頭的運(yùn)用實(shí)際上是導(dǎo)演對(duì)于這段故事節(jié)奏和走向的把控能力，鏡頭語(yǔ)言則是導(dǎo)演手下對(duì)故事不同的描繪方式，在影片《你的鳥(niǎo)兒會(huì)唱歌》結(jié)尾，故事的結(jié)束雖然突然，但也正是導(dǎo)演想要對(duì)未來(lái)開(kāi)展的希望。

在影片《你的鳥(niǎo)兒會(huì)唱歌》中，頻繁出現(xiàn)的街景與酒吧場(chǎng)景則無(wú)形中放大了三位年輕人渴望追求自由的心情和對(duì)青春消逝的不安，在酒吧佐知子跳舞的段落則是對(duì)戈達(dá)爾的經(jīng)典影片《法外之徒》的致敬，這個(gè)經(jīng)典段落經(jīng)常被各大導(dǎo)演所模仿，王家衛(wèi)和昆汀·塔倫蒂諾則是該段落的愛(ài)好者。此外，在影片中也出現(xiàn)了大量的街景，有夜晚的街道、有黃昏的街道和雨中的街道，配合著“我”和靜雄在這些街道上漫無(wú)目的地行走，也印證著這些年輕人對(duì)未來(lái)生活的迷茫和對(duì)青春期的肆意，白天的青年們按部就班的完成自己的工作，到了夜晚經(jīng)過(guò)酒精的麻痹，才能釋放出真實(shí)的自己，就像“我”和靜雄時(shí)常在深夜的街道中做些白天清醒時(shí)候不能做的事情，釋放著自己最原初和本真的一面，也在無(wú)人問(wèn)津的深夜，用行動(dòng)說(shuō)出自己的心聲。影片中人物沒(méi)有任何目的地的行走卻成為了一幅景象，導(dǎo)演也沒(méi)有任何暗示告訴觀眾他們從哪里來(lái)，又會(huì)到哪里去？這也正是導(dǎo)演想要傳達(dá)出的一種沒(méi)有任何束縛的自由感，而人物沒(méi)有任何目的地行走就成為了最值得關(guān)注的重點(diǎn)。無(wú)論是在街道上漫無(wú)目的地行走還是沿途的諸多風(fēng)景，他們都共同構(gòu)成了三宅唱影像世界的重要特性。

在導(dǎo)演三宅唱的很多作品中，他還喜歡用他者視角來(lái)講述故事，這也無(wú)形中增加了影片的客觀性，為了能夠更好地呈現(xiàn)人物的生活細(xì)節(jié)，讓觀眾信服，三宅唱還善于運(yùn)用大量的固定鏡頭拍攝或是跟拍的方式，讓故事中的人物展現(xiàn)出他們最真實(shí)和最日常的一面,在《你的鳥(niǎo)兒會(huì)唱歌》中，他也同樣擺脫了套路化的敘事，采用情緒化的筆觸繪制了三個(gè)年輕人的影像，他用人物發(fā)出的動(dòng)作作為引起觀眾情緒的源頭，同時(shí)，他也不太在意一個(gè)故事如何跌宕起伏符合好萊塢三一律的敘事原則，更多關(guān)注的是如何在自己的鏡頭之下，能讓不同的人物躍然銀幕之上，人物作為整部影片的靈魂，也同樣是影片中最本真的存在，影片中三個(gè)年輕人，他們散漫、得過(guò)且過(guò)、不上進(jìn)，他們追求極致的自由但又為青春的逝去而感傷著，導(dǎo)演三宅唱也正是通過(guò)我操刀的諸多作品，想要去喚醒人物本真和自由的一面，同時(shí)讓人物自然而然的行為帶動(dòng)著觀眾的情緒，這種原初的蓬勃生命力，也是最珍貴的特性，引起觀眾的共鳴。