《小林家的龍女仆S》完結(jié)撒花！

雖然很遺憾的，直至動畫結(jié)束，本作的第二季依舊無法在B站以正版的姿態(tài)上線，讓這部如此優(yōu)質(zhì)的日常向作品，無法被眾人在一個相對自在且公開的環(huán)境下進(jìn)行討論；但既然第二季也迎來了尾聲，我們就還是依照慣例，來好好地和大家聊一聊我心中的《小林家的龍女仆》吧！

而說起這部作品，我還記得當(dāng)初在第一季開播之前，我對本作的期待，其實是放在了“日常喜劇”中的“喜劇”部分；只是在看過這部作品，尤其是第二季之后，即便本作在“喜劇”上確實也處理得很不錯，但我認(rèn)為它的重心，毫無疑問是傾向于“日?！钡?。

那么，我是如何得出這個結(jié)論的呢？
這就是我的這篇專欄，想要來著重和大家分享的內(nèi)容了。

希望大家會喜歡我的這篇觀后感專欄，也希望大家能夠三連、分享、關(guān)注來支持up主哦！

更偏重于“日?！钡娜粘Ｏ矂?/h1>

在不久前，我為《日常》所撰寫的專欄中，其實已經(jīng)相當(dāng)細(xì)致地將我對于“喜劇”的認(rèn)知，給講得相當(dāng)透徹，想要詳細(xì)了解的朋友可以先行閱讀該專欄：

簡單總結(jié)一下：喜劇的本質(zhì)，就在于由它所構(gòu)建的“不幸”所形成緊張感，以及它在那之后如何予以化解的這個過程。

如果將這個結(jié)論套用到本作中，我們可以得出：
本作核心的緊張感構(gòu)建，是建立在龍這個高等生物對于人類的威脅上；
而將其化解的方式，則是透過將這些看似可怕的龍，塑造得很“人畜無害”，甚至有點呆萌的這個過程。

本作中絕大多數(shù)的喜劇效果，基本上都是以這個框架作為基礎(chǔ)的。

舉例來說，托爾是一只蔑視人類、且擁有著足以毀滅世界的能力的龍，但是她因為對小林的溺愛，以至于她只好忍氣吞聲地生活在人類群體當(dāng)中。

又像是康納，剛登場的時候因為誤會而向小林問責(zé)，但最后也只是無力且可愛地錘了幾下小林的胸口。

包括法夫尼爾，同樣蔑視人類，但卻因為不小心沉迷游戲而選擇安穩(wěn)地生活在瀧谷的家；艾爾瑪，本來是想要來和托爾戰(zhàn)斗并將她帶回原本的世界，最后卻淪陷在人類的美食之中無法自拔；爾科亞，意外地成為了翔太的使魔，卻熱衷于調(diào)戲這個小男孩；乃至于第二季才登場的依露露，其實也都是相似的套路。

這樣透過反差的方式，去消解龍族實力過剩所帶來的緊張感，無疑是本作最核心的喜劇構(gòu)建方式了。

不得不說，我認(rèn)為本作這樣的喜劇構(gòu)建，對多數(shù)觀眾來說應(yīng)該都有著不俗的效果。

這其中最關(guān)鍵的理由，是因為我們絕大多數(shù)人對于龍的想象，其實都是很相似的；所以，當(dāng)我們看見龍的存在與出現(xiàn)，心里就會下意識地將它們判定成強大、且天生攜帶著威脅的物種，進(jìn)而不自覺的對其產(chǎn)生敬畏之心。

而作品透過對于龍族如此反差的性格塑造，巧妙地將觀眾心中對于龍的想象，給解構(gòu)掉；當(dāng)我們心中的這根弦被化解，我們就會松弛下來，這樣的反差感也會同時變得滑稽，進(jìn)而讓我們覺得“搞笑”。

這也是本作，尤其在第一季一開始的時候，能夠帶給我們那么多歡聲笑語的理由吧！

只是，不知道大家是否有所察覺，本作的喜劇，其實也隨著時間的推移，逐漸被淡化。

龍在我們心中的想象，在故事的一開始就被解構(gòu)了，所以即便后期再出現(xiàn)新的龍，再次使用相似的反差模式去進(jìn)行處理，對于我們觀眾來說，其實也只是一味地重復(fù)而已。透過一個又一個的故事，我們早就知道龍的本性如何，也逐漸理解了他們的思考模式，因此，作品也在這樣的過程中，越來越難以帶給我們刺激與驚喜，喜劇效果也隨之被削弱了。

而對于這個問題，本作其實并沒有積極地去尋找有效的解決方案；甚至，作品很有可能就沒想要解決這個問題，讓其自然地衰減，有可能也是作品的目的之一。

畢竟，正如同我在導(dǎo)言中提到的，本作真正的重心，其實不在“喜劇”，而是在“日?！薄?/span>

相比起《日?！纺堑搅讼鄬χ泻笃?，日常才逐漸浮現(xiàn)并成為故事的重心不同；《小林家的龍女仆》其實打從最一開始，就已經(jīng)將它日常的部分，視作為作品的重心了。

那么，所謂的“日?！?，具體指的是什么呢？
對我來說，所謂的“日常”，其實就是透過角色之間的有趣互動，所形成的一種發(fā)自內(nèi)心的治愈與感動。

在《小林家的龍女仆》的前幾集，我們其實就已經(jīng)能夠看見作品會在某些橋段中，采用一種非常平和的演出方式，去表達(dá)角色在互動之后的感悟，乃至于感動。無論是第一集后段，托爾安睡在小林身旁的橋段；還是第二集后段，托爾與康娜之間對話的橋段，這些很顯然都不是想要呈現(xiàn)喜劇效果，而是想要著重突顯出我所說的“日?！?。

這樣的橋段，隨著“喜劇”的衰減，逐漸變得越來越多；作品的“日常喜劇”中，對于“日常”的占比也就隨之增加；到了第二季，這更是占據(jù)了作品的大部分。

這或許也是為什么，到了第二季，“搞笑”的片段其實并不多，但是讓人“治愈”、讓人“溫暖”、讓人“感動”的橋段，卻越來越多了。

這樣的轉(zhuǎn)變對我來說，并不是一件壞事；甚至在我看來，這本來就是一個理所當(dāng)然的選擇。

我們熱愛“日常喜劇”，很多時候都不是因為其喜劇有多么搞笑；我們熱愛“日常喜劇”，更多時候，只是我們向往著這樣的日常，向往著這群角色之間的互動、他們之間的相互陪伴、以及在那之下所發(fā)生的趣事與感動而已。

有著這群角色，即便只是簡簡單單的日常，我們也樂在其中，不是嗎？

再次領(lǐng)略平凡日常中的幸福

不僅僅是敘事上側(cè)重于“日?！?，本作的內(nèi)核，無疑也和“日?！庇兄浅Ｃ芮械倪B系。

前文我也已經(jīng)提及，日常的橋段往往能夠帶給我們治愈與感動；那么緊接著的問題就是，這些治愈與感動，究竟源自于何處呢？

要想把這個問題給講清楚，我們或許可以透過回答另一個問題來進(jìn)行切入：

本作為什么要引入“龍”這個奇幻的設(shè)定？

這首先是為了其“喜劇”所需要的基本框架；沒有龍的設(shè)定，本作幾乎大半的喜劇效果都會隨之作廢。

只是，本作的重心既然在于“日常”，上述的這個目的肯定不是最關(guān)鍵的；作品之所以引入龍的這個奇幻設(shè)定，其實就是為了引入“非日常”，去將“日?！敝心切┍浑[藏起來的內(nèi)核，給挖掘、并提煉出來。

事實上，幻想在奇幻的世界里冒險，一定是我們當(dāng)中不少人曾經(jīng)做過的夢；我們因為早就身處在日常之中，內(nèi)心自然會渴望那些我們得不到、也沒見過的生活與經(jīng)歷，這是我們心中對于未知，所產(chǎn)生出來的好奇本能。

只是，那個我們習(xí)以為常的日常，那個我們不屑一顧的平凡，真的就不值得我們?nèi)ピ僖淮蔚刈⒁暳藛幔?/span>

所以，本作引入了“龍”，這個我們多數(shù)人幻想中的奇幻世界里，一定會出現(xiàn)的神奇生物，讓我們下意識地期待那些“非日?！钡牟糠?；而一旦我們被此所吸引，一旦我們專注于這些龍的身上，作品就能反過來利用這點，去借著他們的視角，來重新審視我們的日常，帶著我們再一次地，發(fā)現(xiàn)那些掩藏在平凡日常下的美好。

尤其，故事中登場的龍，在他們原有的世界里，其實都承擔(dān)著非常沉重的任務(wù)與職責(zé)；戰(zhàn)斗、對抗、管理，這些遠(yuǎn)離我們的事物，恰恰就是他們在那個世界里所經(jīng)歷的日常。

只是，在他們的日常里，沒有多少人陪伴，也沒有多少人能夠平等地與他們交流，這就使得他們，一直以來都缺少著一個可以松懈、且安心下來的歸屬。

說到這里，我們就會清晰地意識到，托爾（以及之后登場的其他龍）為什么會如此地重視且喜歡小林；這是因為，小林是第一個能夠無視實力的差距，無視身份地位的差距，甚至是無視種族的差距，平等地與她交流的人。

換言之，小林很可能是托爾這個高等生物，度過了上千年之后，所結(jié)交的第一個朋友。

而我們回過頭來思考，究竟是什么，讓小林能夠以這樣平等的方式與這些龍相處呢？

雖然小林最初的膽識，也是憑借著喝酒瘋，才能做到這樣平等的交流；但在那之后，小林依舊能夠平等地看待托爾他們，甚至不只是她，其他的人類，即便感到驚奇，也會迅速地適應(yīng)，并以相似的態(tài)度去對待龍族。

這背后的理由，肯定不只是個人因素在作祟；在背后支撐著他們能夠平等交流的關(guān)鍵，或許和我們這個世界的安逸與平和有關(guān)。

正因為平和，我們才能安心地對談；因為平和，我們才能給真正的尊重彼此的靈魂；也因為平和，我們才能夠度過這個充斥著平凡與幸福的日常。

而這樣的安全感，其實是具有強大的包容力的；
這或許也是為什么無論是龍還是人，在經(jīng)歷了這樣的日常之后，都會不自覺地學(xué)會如何遵守社會規(guī)則，試圖去保護(hù)這來之不易的日常吧！

我不知道大家兩季下來最喜歡的橋段是什么。

我自己最喜歡的，是第二季第六集中，康納和才川兩人沿著河邊散步的那段劇情。
在這段劇情里，兩人向著一個沒有什么實質(zhì)意義的方向走去，路上看著形形色色的人在進(jìn)行著各式各樣的活動。

這段劇情，沒有特別令人發(fā)笑的喜劇，也沒有富有張力的情節(jié)，僅僅只是展現(xiàn)了一段再平凡不過的日常；但是，在這段簡單的日常里，我們能夠真摯地感受到源自于這份日常的力量，那個基于平和，所形成的微小的幸福感。

所以回到一開始的問題：作品的日常橋段，是如何帶給我們治愈與感動的呢？
那是因為，我們透過這個故事，透過故事中龍與人的視角，再一次的意識到那些因為習(xí)慣，而被我們忽視的幸福。

或許我們該這么反問自己：
我們又是多久，沒有好好停下腳步，讓自己放慢下來，去進(jìn)行一段毫無實質(zhì)意義的活動，進(jìn)而去感受那個被我們忽略已久的平凡與日常了呢？

如同我在《日?！返挠^后感專欄的末尾所提到的一樣，透過將日常中微小的幸福給放大與傳達(dá)出來，進(jìn)而讓我們感受到這些平凡的珍貴與美好，其實是京都動畫一直以來所倡導(dǎo)的核心價值。

本作《小林家的龍女仆》自然也是體現(xiàn)這個核心價值的絕佳范例之一。
這也是為什么，《日?！防锏哪蔷涿_詞：“我們一日日度過的所謂的日常，實際上可能是接連不斷的奇跡”，其實也是對本作最好的一個注解。

所以如果你也和我一樣，喜歡這樣強調(diào)“日?！迸c“平凡”的故事的話，那么《小林家的龍女仆》這部作品，你絕對不該錯過。

簡單評分：9/10

ps：另外，因為“龍”的引入，作品不時也會提及他們在那個世界中的不平凡“日?！?，甚至有幾段都被處理得相對嚴(yán)肅；但即便是這些橋段，它的目的在我看來依舊是為了要襯托出我們這個平凡的日常的可貴之處。例如第一季中對于壽命不同步的討論，其本質(zhì)也是對于“如果這樣的日常注定會消失，你是否還會繼續(xù)珍惜”的這個問題，的一次犀利的提問；又像是第二季最后托爾講述自己的過去，其實就是試圖在強調(diào)，與其失去一切羈絆去換取自由，不如讓步部分的自由來換取與他人的陪伴的這個價值，其本質(zhì)亦是對于日常的價值倡導(dǎo)。所以，本作確實算是一部相當(dāng)徹底的“日常”向作品了呢。

ps2：第二季相比起第一季，如同我文章所說，更側(cè)重于日常部分的描寫。所以如果是偏愛“喜劇”的觀眾，可能會覺得第二季的觀感不如第一季；但如果你也覺得日常的部分更有價值，那么整體來說第二季的觀感應(yīng)該還是會略好于第一季的（撇除第二季前兩集比較倉促的處理之外）。

ps3：希望大家會喜歡我的這篇觀后感專欄，也希望大家能夠三連、分享、關(guān)注來支持up主啊。對于專欄或動畫有任何想要討論的，也歡迎到留言區(qū)告訴我哦！? ?