2010年代に“女性聲優(yōu)”が増えた理由とは？　「聲優(yōu)名鑑」掲載人數(shù)の変遷から考察

????聲優(yōu)情報雜志『聲優(yōu)グランプリ』的著名企劃「聲優(yōu)名鑑」今年迎來第20年的重要轉折點。本雜志于1994年11月30日以季刊雜志形式創(chuàng)刊，到了VOL.30實現(xiàn)了隔月發(fā)刊。2000年末經(jīng)過和姐妹雜志『アニラジグランプリ』合并，至今為止一直作為聲優(yōu)專門的月刊雜志持續(xù)發(fā)行。值得紀念的令和最初的聲優(yōu)名鑒「聲優(yōu)名鑑2020」上，男女合計共登載1502名聲優(yōu)。與企劃開始時相比較，女性聲優(yōu)約為4.03倍，男性聲優(yōu)約為4.10倍。

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????在「聲優(yōu)名鑑2020」，不用說水樹奈奈和宮野真守這種經(jīng)常在電視上出演的明星聲優(yōu)，野澤雅子和羽佐間道夫這類大前輩，戶田惠子和荻原圣人等作為演員也很出名的人物，還有日向望和長谷川玲奈這類去年剛剛出道的新人都網(wǎng)羅其中，是作為聲優(yōu)粉絲必備的附錄。

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????這篇文章，想對「聲優(yōu)名鑑」的登載人數(shù)在20年內(nèi)呈現(xiàn)如何增長，重新確認實際數(shù)據(jù)的變遷，并解讀今后會有怎么樣的傾向進行探究。

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「聲優(yōu)名鑑」登載人數(shù)的變遷

????同雜志里「聲優(yōu)名鑑」作為其的附錄，至今已經(jīng)是19年前的2001的事情。首先是近年的登載人數(shù)，正好中段的2010年，開始的2001年，可以看到各自的登載人數(shù)。

聲優(yōu)名鑑2020（令和最初）

女性編907名?男性編595名　合計1502名

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聲優(yōu)名鑑2019（平成最後）

女性編847名?男性583名　合計1430名

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聲優(yōu)名鑑2018

女性800名?男性571名　合計1371名

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聲優(yōu)名鑑2010

女性536名?男性452名　合計988名

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聲優(yōu)名鑑2001

女性225名?男性145名　合計370名

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????聲優(yōu)名鑒2001年度版，這時候的登載人數(shù)，男女合計共370名?，F(xiàn)在則變?yōu)槟行跃帯づ跃幏珠_。于是到了聲優(yōu)名鑒2020上，男女合計共1502名。從名鑒2001開始到名鑒2020為止男女各自的增加數(shù)，男性聲優(yōu)相對增加450人，女性聲優(yōu)則增加了682人。在這邊，如果測算從2001年版到2010年版的話，合計增加了618人，而相對于2010年開始同樣的計算9年到2019年（去年的數(shù)據(jù)）合計為442人，即便加上2020年版的登載人數(shù)，合計人數(shù)則達514人。也就是說單從數(shù)字來看，實際上比起2010年代，2000年代人數(shù)增加得更多。

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????「聲優(yōu)名鑑」說到底是聲優(yōu)雜志的一項企劃，與棒球雜志和足球雜志的名鑒系列企劃所不同，并沒有登載所有聲優(yōu)事務所的全部所屬者。另外，根據(jù)企劃自身的認知度和編輯部的調查精度與編輯方針會使登載人數(shù)發(fā)生變動。不過，出演人氣動畫作品的聲優(yōu)幾乎都被搜羅其中，作為俯瞰整體的數(shù)據(jù)依然有一定的信賴度。那么，特別在登載人數(shù)增加的時期發(fā)生了怎樣的事件呢。

2010年代開始智能手機游戲登場的影響

????作為聲優(yōu)增加的理由，一般的想法是以下舉例的4點。

1）2000年代末開始到現(xiàn)在為止，TV動畫作品有增加的傾向。

2）2010年代開始智能手機游戲誕生，與聲優(yōu)職位有關的人數(shù)和范圍開始有需求。

3）在電視和網(wǎng)絡媒體中的亮相增加，聲優(yōu)這一職業(yè)開始被認識到。

4）出演演唱會和活動，作為動畫產(chǎn)業(yè)的經(jīng)濟面尋求活動收益，藝人和歌手等，各式各樣出身的人被選拔為聲優(yōu)。

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????以下是以「動畫產(chǎn)業(yè)REPORT2019」為參考，表示TV動畫數(shù)·TV動畫總制作分數(shù)的變遷的表格。

????在一段時期2005年作品數(shù)·制作分數(shù)有所下降，第二年開始就顯著地增長，通過表格可以一目了然。如果僅是作品數(shù)增加，而實際的制作分數(shù)沒有增加的話，并不是真正意義上的增加。最新的產(chǎn)業(yè)報告2019年度版中，報告了2018年的TV動畫是史上第二高的制作分數(shù)，可以感受到與動畫人氣相適應的強力制作陣容。

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????雖說如此，但單憑這張表格男女聲優(yōu)的增加數(shù)，稍微有點不一致的感覺。智能手機游戲的登場此時大概成為重要的因素吧。特別受到注目的是擁有精湛聲優(yōu)演技力，并容易舉辦演唱會以音樂為主軸的角色育成系手機游戲。

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????男性向的話『偶像大師』『LoveLive!』的各系列作品和『BanG Dream!』『少女☆歌劇 Revue Starlight』等Bushiroad系作品中，許多新人女性聲優(yōu)被聚焦于聚光燈下。

????女性向的話『IDOLiSH7』『偶像夢幻祭』『偶像大師SideM』『A3!』等的帥哥育成游戲作品群，成為與具有數(shù)年以上履歷的年輕人被聚焦的場所。也就是說，涉及音樂的節(jié)奏系游戲作品無論男女都可以聚集起人氣。

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????2010年代上述的作品群和關聯(lián)游戲開始的時間點，嘗試一一列舉

????『Love Live!』2010年6月

????『偶像大師 灰姑娘女孩』2011年11月28日

????『偶像大師 百萬現(xiàn)場!』2013年2月27日

????『Love Live! School idol festival』2013年4月15日

????『偶像大師 SideM』2014年7月17日

????『偶像大師 灰姑娘女孩 星光舞臺』2015年9月3日

????『Love Live! Sun Shine!!』2015年2月26日（雜志內(nèi)初次告知日）

????『IDOLiSH7』2015年8月20日

????『偶像夢幻祭』2015年4月28日

????『BanG Dream!』2015年1月

????『A3!』2017年1月27日

????『BanG Dream! Girls Band Party!』2017年3月16日

????『少女☆歌劇 Revue Starlight』2017年4月30日

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????在這些作品之中，不僅是作品的性質，而且男女聲優(yōu)被起用的傾向也不同。舉例來說，以男性聲優(yōu)為中心的作品，一下子起用完全新人的情況很少，即便已經(jīng)活躍10年以上的聲優(yōu)被積極地起用的作品也不少見，時常需要老手前輩。另一邊以女性聲優(yōu)為中心的作品，一下子起用從來沒有做過聲優(yōu)工作的新人，起用經(jīng)驗尚淺的聲優(yōu)的作品并不少見。

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????最顯著的例子，并不是手機游戲，可以舉例在『催眠麥克風 -Division Rap Battle-』中，大事務所的速水獎被起用。這次的聲優(yōu)名鑒中未登載的，『BanG Dream!』中的小提琴手Ayasa和現(xiàn)役的中學3年生的進藤天音，兩位女性聲優(yōu)決定被起用。

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????這種傾向，從上述的數(shù)據(jù)中以2010年和2020年進行目測比較的話，區(qū)別可以一目了然。2001年開始到2010年為止，女性聲優(yōu)是311名，男性聲優(yōu)是307名的增加。2010年開始到2020年為止，女生聲優(yōu)是371名，男性聲優(yōu)是143名的增加，女性聲優(yōu)的增加一直是這樣平穩(wěn)，男性聲優(yōu)的增加一下子減緩。即使這個名鑒企劃的調查有一定的傾向性，也是有值得特別提及的部分不是嘛。

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????「到什么程度應該可以看作為聲優(yōu)嗎？」的議論，聲優(yōu)粉絲開始可以從多方面聽到。因此通過比較名鑒企劃的調查，應該能夠感受到領域的一下子擴大。

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「聲優(yōu)名鑑」顯示出業(yè)界的變化

????原本由廣播播音員和演員兼任的聲優(yōu)工作，在日本伴隨著動畫文化的興盛慢慢地專門分野化，在世界中作為不存在的分類的專門職位而被認識到。2000年以后的動畫文化，2010年以后的智能手機游戲的興盛，可以說她們的活躍越發(fā)耀眼。『聲優(yōu)名鑑』登載人數(shù)的增加，可以說是那一個證明。

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????另一方面，重點不僅僅是新人聲優(yōu)的增加數(shù)產(chǎn)生了男女的差別，學校剛剛畢業(yè)的年輕層作為「新人」被粉絲認知。IP內(nèi)容和作品制作時，采取各式各樣的商業(yè)方案，產(chǎn)業(yè)事務的多媒體化，聲優(yōu)的「藝人化」進程使得聲優(yōu)人數(shù)一下子增大。具有出眾一技之長的藝人和歌手被起用的機會也增多，這種顯著例子并不少。這次的附錄「聲優(yōu)名鑑2020」中，那種影響被直接反應出來。此類狀況，未來長時間內(nèi)依然會持續(xù)下去不是嘛。

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