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一開始看這部番，覺得“有些復(fù)古”，但是也是固定套路，講的是“家里蹲”男主在父母的葬禮當(dāng)天被趕出家門后，在路上被一輛卡車所撞死，轉(zhuǎn)升到了異世界成了一個嬰兒，來到了一個劍與魔法的世界。

而這部番所傳達(dá)的思想也是比較積極的——魯?shù)蠟跛箾Q定在“重來的人生”中摒棄前世荒廢消極的生活，在異世界好好生活下去。

總體而言，這部番給人的觀感的確十分舒適，盡管題材比較“傳統(tǒng)”，因為近幾年的異世界穿越番也不在少數(shù)，但是這部作品的人物性格都很鮮明，經(jīng)費也充足，所以評價也是頗高。

接下來就來講講一些比較受到爭議的點了。有些觀眾可能會覺得“引人不適”，原因是“番劇中出現(xiàn)了很多負(fù)面的東西”，比如在第四集里面魯?shù)系牧鑱y房間，還有保羅明明知道妻子塞妮絲是個虔誠的教徒（信奉一夫一妻制）卻還是堅持和女仆做了。

還有另一個雷點，就是魯?shù)虾透赣H保羅的對話——

這里，魯?shù)弦呀?jīng)承認(rèn)“保羅是個人渣”，但是他們還是聊得挺投機(jī)。這說明了什么？只能說明魯?shù)弦呀?jīng)默許了保羅的行為，有“上下其手”的嫌疑，或者說得離譜一點，就叫“上行下效”。

當(dāng)然了，第四集槽點很多，也有一些亮點，那就是之后從第五集開始，故事將會步入正軌，男主魯?shù)显诋愂澜绲拿半U故事也將會繼續(xù)闡述下去，所以就有原著黨觀眾奉勸新來的人們“不要急著下結(jié)論，應(yīng)該蓋棺定論”。

拋開原作黨對我們的引導(dǎo)，問題就在于：觀眾到底要不要把三次元的真實的東西帶入二次元？

有些人會說：二次元就是二次元，是虛擬，再怎么說，都應(yīng)該跟三次元劃清界限。然而在我看來并非如此——我覺得二次元的許多設(shè)定，正是對現(xiàn)實生活的真實反映。不說這部番，其他很多作品都是如此，比如同樣是一月新番的《奇蛋物語》，就通過少女們對抗異形的故事，表達(dá)了以大戶愛為中心的少女們對抗社會的黑暗面的故事，這個我在《奇蛋物語》的長評中也有所提及。

放在這部番里，不也如此嗎？

首先我先闡明一下我對父親保羅的看法——說保羅是渣男是一點都不過分的，因為他僭越了倫理、規(guī)矩。而魯?shù)现鲝堅徆匆赣H的女仆，保羅也選擇把這件事糊弄過去，整件事情只有媽媽一個人受傷。此時，如果觀眾把自己帶入媽媽，心里肯定不好受。最后女仆也順理成章堂而皇之留在了家中，也就是說男主一家最后原諒了“二奶”。這個橋段的確會令人憤憤不平，因為“犯錯誤的人最后像是理所當(dāng)然，而無辜的人最受傷”，好比是消防員及時出警撲救火災(zāi)但最后因為有一個人因為不聽勸告貪圖錢財導(dǎo)致延誤搶救而死亡最后消防員被不明真相的群眾唾罵的故事。

然而正是這種“令人憤憤不平的劇情”，才顯示出了一份真實。

現(xiàn)實社會這種東西比比皆是，我們在報紙上、電視上、手機(jī)資訊中看慣了這些東西——男女出軌但是不離婚。為什么？因為為了他們的孩子。正是因為怕給孩子留下心理陰影，所以感情的裂縫再大，積怨再深，很多夫妻還是不忍心離婚。在娛樂圈，這種事情更是司空見慣。

回到番劇，盡管最優(yōu)解應(yīng)該是“父母離婚，保羅人渣自作自受”——這也是包括我在內(nèi)不少觀眾的理解，但是，這樣就少了一份真實，顯得“理想化了”。不錯，動畫是二次元，很多設(shè)定不需要那么真實，但是在精神表達(dá)和思想覺悟的層面，還是需要引發(fā)觀眾的感想的，而這也是我追番的意義所在——不僅僅是簡單的茶余飯后的消遣，而是觀有所悟，思考這部番在表達(dá)作者的什么情感，或者是想要反映怎么樣的真實生活等。

如果真的要承認(rèn)第四集就是一個槽點，但是這也是充分交代了魯?shù)系募彝ケ尘埃约棒數(shù)霞彝ト藛T的性格特點和形象塑造。這是他們的選擇，而這份選擇也將對后續(xù)的劇情產(chǎn)生影響，是不受觀眾的觀點所左右的。

現(xiàn)在，我們再次回到魯?shù)系脑O(shè)定上來。有些人說，魯?shù)稀鞍釉小?，“三觀不正”，但是，這部作品，它講述的是男主魯?shù)险鎸嵉囊簧?，既然如此，就是?yōu)點和缺點共存，而不是完美無瑕。男主魯?shù)现皇且粋€普通人，不是類似于“龍傲天”的設(shè)定，更不是“出道即巔峰”的神童，有優(yōu)點也有缺點，這才是一個真實、立體的魯?shù)闲蜗蟆?/span>

正是因為不完美，才顯得真實。