本文首發(fā)自公眾號(hào)：Yusi音樂審美養(yǎng)成

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弱弱地問一句：有像下面這位朋友一樣，分不清巴赫和亨德爾的嗎？

別說，當(dāng)小嘢搜出兩人的照片放在一起，發(fā)現(xiàn)分不清還真是情有可原：這炯炯有神的雙眼、豐盛飽滿的面頰，確實(shí)有幾分相似之處。

當(dāng)然，除此之外，他們?nèi)砩舷伦钕竦?，還要數(shù)這一頭標(biāo)志性的羊毛卷假發(fā)。

這可是巴洛克時(shí)期歐洲最為盛行的發(fā)型，也是時(shí)髦與社會(huì)地位的象征。除了巴赫和亨德爾，另一位古典音樂大師維瓦爾弟也是以這樣的形象被我們認(rèn)識(shí)的。

這樣的發(fā)型是如何盛行起來的？后來的海頓、莫扎特的發(fā)型又有什么特點(diǎn)？為什么從貝多芬起，音樂家再也不戴假發(fā)了？

今天這篇文章，咱們來說點(diǎn)輕松有趣的話題——聊聊音樂家的發(fā)型進(jìn)化史?？赐曛螅蛟S你會(huì)發(fā)現(xiàn)，單單憑借發(fā)型，我們也能區(qū)分不同時(shí)期、不同派別的音樂家了。

巴洛克時(shí)期：夸張的假發(fā)因國王脫發(fā)而起

其實(shí)在巴洛克時(shí)代早期，是不流行羊毛卷假發(fā)的。

比如17世紀(jì)意大利著名作曲家蒙特威爾第的發(fā)型就非?！艾F(xiàn)代”。從年輕時(shí)的自然短發(fā)，到中年的板寸再到老年的大背頭，發(fā)型一直都精神利落。

從巴洛克中期開始，法國國王路易十三因?yàn)槊摪l(fā)，逐漸依賴于戴假發(fā)。之后，他的繼承人路易十四將父親的這一偏好發(fā)揚(yáng)光大，導(dǎo)致王公貴族爭(zhēng)相模仿。

一時(shí)間，這種羊毛卷的長假發(fā)在歐洲大肆流行，成為身份地位的代名詞，假發(fā)越長越華麗，代表身份地位越高貴。甚至，佩戴假發(fā)出席重要場(chǎng)合，成為了一項(xiàng)重要禮儀。

作為走在時(shí)代前沿的音樂家們，自然無法避免這樣的潮流。所以，我們見到的巴赫、亨德爾、維爾瓦第，往往都是戴著假發(fā)的形象。具體脫掉假發(fā)后，他們長什么樣，或許將成為永遠(yuǎn)的秘密了。

巴洛克時(shí)期的假發(fā)風(fēng)潮對(duì)人類社會(huì)發(fā)展影響深遠(yuǎn)，甚至一度傳入了遙遠(yuǎn)的清朝，雍正皇帝就曾佩戴過西式的長卷假發(fā)。

古典主義時(shí)期：讓假發(fā)回歸理性

時(shí)間來到古典主義時(shí)期，假發(fā)依然是人們出席重要場(chǎng)合的重要禮儀。不過，這一時(shí)期的假發(fā)在經(jīng)過時(shí)間檢驗(yàn)后，已經(jīng)從巴洛克時(shí)期的“莊重華麗”回歸理性，變得簡(jiǎn)潔精致。

人們不再一味追求假發(fā)的長度，而是對(duì)蓬亂累贅的長卷發(fā)加以修飾，學(xué)會(huì)了各種花式編發(fā)。其中比較典型的，是十八世紀(jì)中后期，流行的短卷編發(fā)式假發(fā)。

露出額頭，顳部假發(fā)卷至耳上，剩余的假發(fā)梳至后方，用黑色緞帶編出小辮。代表人物是大家熟悉的“交響樂之父”海頓。

莫扎特從小就周游列國參加各種演出，也很早就開始留這樣的發(fā)型；成年后在公開場(chǎng)合，也總是這樣的造型。

這種短假發(fā)的審美也深刻影響了當(dāng)時(shí)歐洲的社會(huì)生活，英法兩國司法界流行了幾百年的“司法卷發(fā)”，就是在這種發(fā)型的影響下而成型的。

當(dāng)然，任何時(shí)代都有特例。

古典主義時(shí)期發(fā)型上的特例就是貝多芬。

貝多芬比莫扎特小14歲，也曾一度拜海頓為師。據(jù)說他剛到維也納發(fā)展時(shí)，也曾準(zhǔn)備了假發(fā)和禮服，但因?yàn)閮?nèi)心對(duì)傳統(tǒng)的反叛和對(duì)自我個(gè)性的追求，最終，我們沒有看到過一張貝多芬戴假發(fā)的畫像。

他的每一張畫像里，幾乎都是一頭凌亂、灰白的自然卷發(fā)。叛逆而倔強(qiáng)，像極了他本人不屈的人生。

作為連接古典主義與浪漫主義的關(guān)鍵人物，貝多芬集古典之大成，開浪漫之先河。他之后的音樂家，都不再被假發(fā)束縛，從發(fā)型到內(nèi)心，更加迸發(fā)出個(gè)人思想和魅力。

浪漫主義時(shí)期：自由的發(fā)型，放飛的靈魂

時(shí)間來到19世紀(jì)早期，進(jìn)入浪漫主義初期。此時(shí)，法國大革命剛剛結(jié)束，人人向往民主和平等，王公貴族們復(fù)雜的假發(fā)套被徹底拋棄。

音樂家們紛紛露出自己本來的模樣，發(fā)型千姿百態(tài)，充滿自我個(gè)性。

有人留起了清爽自由的短卷發(fā)，比如舒伯特、舒曼。

還有門德爾松，哪怕是脫發(fā)或發(fā)際線后移，也不能阻擋音樂家追求真實(shí)的自己。

瓦格納的頭發(fā)似乎不太卷，發(fā)量稀少的他經(jīng)常會(huì)用一頂禮帽裝飾自己。

也有音樂家留起耳下三公分的長直發(fā)，走起瀟灑的“花美男”路線，其中以李斯特最為典型。

李斯特有著180的挺拔身高，俊秀的額頭，筆直的眉毛，鷹鉤鼻，大大的藍(lán)綠色瞳仁，再加上一頭濃郁的金色長發(fā)，甚是英俊瀟灑。每次到一座城市巡演，都會(huì)引起當(dāng)?shù)厣倥畟兊寞偪褡放酢?/p>

在那段被稱為“李斯特狂熱”的時(shí)期，這頭金色長直發(fā)，想必也起到不可小覷的作用。

除了李斯特，肖邦和年輕時(shí)的勃拉姆斯，也留過這樣率真的長發(fā)，充滿了瀟灑不羈的色彩。

到了十九世紀(jì)中后期，歐洲又刮起了一陣蓄須風(fēng)潮，這導(dǎo)致我們的音樂家們一度又迷上了留胡子。柴可夫斯基、德彪西還有晚年時(shí)的勃拉姆斯，都是這一風(fēng)潮的追隨者。

二十世紀(jì)現(xiàn)代音樂家：有沒有頭發(fā)無所顧忌

二十世紀(jì)，音樂家的發(fā)型也更加自由和隨意。

不過不知道是不是巧合，二十世紀(jì)的古典樂壇音樂家似乎都偏愛極短的寸頭。從拉赫馬尼諾夫到斯特拉文斯基，再到肖斯塔科維奇、普羅科菲耶夫，四位作曲家的發(fā)型竟然達(dá)到驚人的一致。

以及還有一個(gè)變化是，這個(gè)時(shí)期的作曲家顯然已經(jīng)可以坦然面對(duì)自己的脫發(fā)。勛伯格就是這樣頂著光禿禿的頭頂，坦然和各個(gè)領(lǐng)域的“大佬們”合影。

發(fā)型是歷史在作曲家身上所做下的記號(hào)，通過他們的發(fā)型，我們可以對(duì)他們當(dāng)年的時(shí)代背景和文化風(fēng)貌略窺一二，甚至也可以對(duì)他們的音樂表達(dá)進(jìn)行尋蹤追跡。

還有哪些音樂家的發(fā)型給你留下過深刻印象嗎？歡迎大家在評(píng)論區(qū)一起交流分享～