好看且好玩

在很長一段時(shí)間里，月朧吟的《火環(huán)》、西山居的《塵白禁區(qū)》、以及自意網(wǎng)絡(luò)的《無期迷途》，并稱為二游界的三大未來戰(zhàn)士。只因它們都有著獨(dú)特的題材與畫風(fēng)、看起來較有保障的游戲品質(zhì)、以及不知何日上線的謎團(tuán)。

如今再看，《無期迷途》已在去年上線，有過高光也面臨過長草?！秹m白禁區(qū)》則于前段時(shí)間結(jié)束三測，射擊玩法似乎還有提升的空間。而剩下的《火環(huán)》也在上周完成了首測。筆者在完整體驗(yàn)之后，認(rèn)為游戲目前所呈出現(xiàn)的水準(zhǔn)，基本達(dá)到了此前PV帶給玩家的預(yù)期。

養(yǎng)成比想象的還深

從類型上來說，《火環(huán)》是一款具有XYZ軸的橫版動(dòng)作游戲。當(dāng)然，二次元的屬性也讓它同時(shí)具備了非常典型的二游養(yǎng)成循環(huán)。

在《火環(huán)》中，關(guān)卡被分為「正史」、「資源」、「挑戰(zhàn)」、「傳記」四大類。因本次為游戲首測，可體驗(yàn)內(nèi)容只開放了正史的第0-3章，以及升級、升階、界碑三類資源關(guān)卡。而提供中長期目標(biāo)和驗(yàn)證養(yǎng)成的挑戰(zhàn)玩法，則暫未開放。

第一類關(guān)卡「正史」即為主線關(guān)卡，以章節(jié)進(jìn)行劃分，一個(gè)章節(jié)就是一個(gè)劇情階段。每個(gè)章節(jié)都有著相同風(fēng)格的地圖場景，以及數(shù)量不等的關(guān)卡。從本次開放的前三章來看，隨著世界觀與劇情的鋪開，章節(jié)包含的關(guān)卡數(shù)量也依次遞增。僅前三章就涉及50余個(gè)關(guān)卡、百余段劇情過場，據(jù)此可推斷游戲的劇情量，應(yīng)能滿足劇情黨和考據(jù)黨的需求。

此外，主線關(guān)卡還具備劇情、困難、暗影三種難度，此三者除了顯而易見的難度提升，差異還體現(xiàn)在另外兩點(diǎn)。

一是劇情模式下，每個(gè)關(guān)卡在開始前和過關(guān)后都有劇情演繹環(huán)節(jié)。主要采用2D立繪+交替式對話的形式，重要?jiǎng)∏楣?jié)點(diǎn)則會(huì)升級為動(dòng)畫過場，而困難和暗影模式則不包含劇情演繹。

另一方面，三個(gè)模式在關(guān)卡數(shù)量上也有明顯的遞減。劇情模式下20+的關(guān)卡規(guī)模，在困難模式會(huì)減少近一半，而到了暗影模式則只會(huì)保留2-3個(gè)BOSS戰(zhàn)關(guān)卡。這也從側(cè)面反映出，劇情模式下的關(guān)卡規(guī)模，在一定程度上是在為劇情演繹服務(wù)。

再來看第二大類「資源」關(guān)卡，顧名思義就是為玩家提供養(yǎng)成所需的材料。分為升級、升階、界碑三個(gè)類型，分別對應(yīng)角色升級、人物&武器升階、以及防具獲取。

需要指出的是，所有的資源關(guān)卡都適用一套名為「元素潮汐」的周期性屬性增益。周一風(fēng)暗、周二周雷火、周末全屬性開放等，每周循環(huán)一次。該設(shè)計(jì)應(yīng)是希望通過增益后的戰(zhàn)斗正反饋，引導(dǎo)玩家培養(yǎng)更多不同屬性的角色，增加玩家的養(yǎng)成量。

不過本次測試中，每個(gè)資源類型僅放出了1-2個(gè)關(guān)卡，難度不高且資源產(chǎn)出固定。玩家不靠這一增益也能輕松過關(guān)，暫時(shí)無法體現(xiàn)出元素潮汐的增益價(jià)值。至于玩家能否利用練度+元素潮汐來獲得養(yǎng)成進(jìn)度上優(yōu)勢，需要后續(xù)開放更多內(nèi)容才能得以驗(yàn)證。

可以看到，《火環(huán)》的養(yǎng)成系統(tǒng)在維度上不算簡單，但基本圍繞著人物和裝備兩個(gè)方面。前者包含角色的升級、升階、升星與技能，后者則由武器、界碑和信物三部分組成。

關(guān)于人物側(cè)的養(yǎng)成，并沒有太多值得說道的地方，升級提升基礎(chǔ)屬性，升階提升等級上限。而難度最大的升星，可以解鎖額外能力，理論上同一角色重復(fù)獲得6次之后，就能實(shí)現(xiàn)滿星。但游戲的抽卡系統(tǒng)卻因此遭受了一部分玩家的非議，認(rèn)為其定價(jià)過高且設(shè)計(jì)不合理。

本次測試中，游戲推出了角色和武器的兩個(gè)常駐性質(zhì)的卡池。因此，角色池沒有特定角色的概率提升，但武器池可以通過自選提升概率。此外，90/80次的保底次數(shù)，以及180貨幣/次的消耗的確略微偏高，但還沒過多偏離二游平均水平。

玩家非議點(diǎn)中真正需要改進(jìn)的，是卡池混雜的產(chǎn)出。兩個(gè)卡池都是既有角色又有武器，分池子似乎沒有明確意義，同時(shí)也很難保證玩家的抽卡體驗(yàn)，這才是玩家最不能接受的地方。

說回裝備側(cè)的養(yǎng)成，首先要提到的就是「構(gòu)裝」，即武器。除了升級升階，《火環(huán)》的武器升星采用了自選詞條的形式。玩家可以在2種職階專屬效果，以及7-8種通用效果中進(jìn)行選擇和搭配，最多添加6個(gè)詞條，能夠在一定限度內(nèi)實(shí)現(xiàn)差異化配裝。

同時(shí)，在升星材料方面，游戲并未要求必須使用同一武器，相同稀有度的其他角色武器均可作為材料。這能在相當(dāng)程度上減少所需的抽卡次數(shù)，縮短養(yǎng)成周期。

裝備側(cè)養(yǎng)成的第二類是界碑，即角色護(hù)具。角色總共可以裝備6個(gè)不同位置的界碑，而它們除增加面板數(shù)值外，最大的特點(diǎn)就是湊齊2件與4件時(shí)的套裝效果。玩家可針對不同場景與需求，進(jìn)行4+2或是2+2+2的搭配。

在本次測試中，游戲一共提供了22套涉及各個(gè)職階的界碑套裝，后續(xù)也必定會(huì)有更多套裝陸續(xù)推出，不斷豐富選擇空間。但由于每個(gè)角色的技能和戰(zhàn)斗風(fēng)格是固定的，這使得界碑能夠帶來一些搭配策略，但還稱不上BUILD。

至于第三類裝備「信物」，類似《崩壞3》圣痕，即特殊的三件套裝備，能夠改變角色的技能效果，且具有套裝效果。目前，玩家只能在商店中使用涅鋼資源購買信物，來源較為單一。此外，信物不需要升級升階且裝備欄位解鎖較慢，因此是養(yǎng)成深度最淺的一個(gè)部分。

需要指出，雖然游戲沒有反復(fù)刷取的裝備隨機(jī)詞條，但《火環(huán)》的養(yǎng)成依舊非常深度。其所呈現(xiàn)的養(yǎng)成內(nèi)容幾乎達(dá)到了同類游戲運(yùn)營2-3年的效果。且游戲在首測時(shí)就融合了大量同類游戲的養(yǎng)成設(shè)計(jì)，并非一個(gè)好現(xiàn)象。

能量管理是戰(zhàn)斗核心

一般來說，戰(zhàn)斗的操作性和打擊感是動(dòng)作游戲相當(dāng)關(guān)鍵的部分，也是區(qū)分不同風(fēng)格的要素之一。不過大多數(shù)的ARPG手游，基于移動(dòng)設(shè)備操作方式以及玩家游戲習(xí)慣，不會(huì)在在操作上為玩家設(shè)置過高的門檻，《火環(huán)》亦是如此。

在筆者看來，《火環(huán)》想為玩家提供一個(gè)流暢、緊湊的戰(zhàn)斗體驗(yàn)。而它的很多設(shè)計(jì)也是以此為出發(fā)點(diǎn)。

游戲中大部分地圖都是非常簡單的單路徑，不存在岔路與迷宮，玩家只需一直向右即可。同時(shí)，游戲沒有設(shè)計(jì)具有高低差的平臺(tái)，自然也就不需要跳躍功能，操作起來更簡單，通關(guān)過程也更流暢。

但這樣的設(shè)計(jì)顯然缺少變化和樂趣，每個(gè)關(guān)卡基本就是重復(fù)三次“前進(jìn)-打怪”的動(dòng)作。并且，隨著章節(jié)進(jìn)度推進(jìn)，這一流程似乎還在不斷簡化。第二章節(jié)的多個(gè)關(guān)卡，玩家甚至不用跑圖，只需在原地打完三波怪就算完成。

對此，除了擊敗所有怪物外，游戲也為某些關(guān)卡設(shè)計(jì)了特殊的玩法和取勝條件。例如與NPC進(jìn)行殺敵競賽，或是保護(hù)NPC避免死亡，甚至所幸變成一場包含QTE元素的橫版跑酷。這些關(guān)卡確實(shí)起到了很好的調(diào)劑，但并不足以解決其他關(guān)卡的問題。

此外，游戲在打擊感上也有所缺失，怪物的受擊動(dòng)作并不明顯，且不存在連擊加成，使用不同武器的角色在手感上也沒有明顯差別。此外，或許是處于營造緊張感的考慮，大多數(shù)怪物釋放技能時(shí)無法被打斷，需要較頻繁的進(jìn)行閃避，玩家需要在走位和躲避上投入更多注意力。

但實(shí)際上，即便玩家不進(jìn)行躲避，也不會(huì)有太大的影響。因?yàn)橛螒虻膽?zhàn)斗難度并不高，怪物的移動(dòng)速度、攻擊欲望、傷害數(shù)值、以及技能釋放頻率都處在較低的水平。加上所損失血量會(huì)持續(xù)恢復(fù)，以及可破壞物掉落的恢復(fù)藥品，玩家在非BOSS戰(zhàn)中不會(huì)面臨生存壓力。

客觀來說，輕量化設(shè)計(jì)讓《火環(huán)》失去了很多動(dòng)作游戲特有的操作樂趣。但從實(shí)際體驗(yàn)來看，流暢緊湊的目標(biāo)還是得到較好的實(shí)現(xiàn)。但從長期來看，缺乏難度與變化的戰(zhàn)斗無趣且雞肋，會(huì)破壞玩家的游戲興趣。為了避免此情況發(fā)生，《火環(huán)》為戰(zhàn)斗設(shè)計(jì)了一套技能點(diǎn)機(jī)制。

玩家可以在屏幕中看到當(dāng)前的技能點(diǎn)數(shù)量，以及技能釋放所需的點(diǎn)數(shù)。需要指出的是，技能點(diǎn)針對的是整個(gè)小隊(duì)而非單個(gè)角色，即玩家無法在打空一個(gè)角色的技能點(diǎn)后切換角色再來一套。甚至連切換角色這個(gè)動(dòng)作本身，都需要消耗技能點(diǎn)。因此，筆者認(rèn)為稱其為能量點(diǎn)或許更為準(zhǔn)確，而能量管理會(huì)是玩家在戰(zhàn)斗中持續(xù)考慮的事情。

至于能量點(diǎn)的來源則有三種，隨時(shí)間自然回復(fù)、使用普攻回復(fù)、以及可破壞物掉落，此外主教職階可以加速能量點(diǎn)的回復(fù)。雖然獲取方式不少，但顯而易見，能量點(diǎn)的獲取速度還是趕不上消耗的速度.

這也意味著，不停釋放技能并不是最高效的戰(zhàn)斗方式，尤其是在BOSS戰(zhàn)中。新上手的玩家常會(huì)出現(xiàn)一通爆發(fā)打出BOSS虛弱，卻因缺少能量點(diǎn)痛失輸出窗口的情況。因此，控制技能釋放頻率，始終保持自己有能量可用，才是更合理的方式。

基于能量管理的思路，技能、普攻、閃避的頻繁穿插或許會(huì)貫穿著整場戰(zhàn)斗，一陣爆發(fā)一陣干等的間斷式的戰(zhàn)斗將被避免，更流暢更緊湊的戰(zhàn)斗體驗(yàn)得以實(shí)現(xiàn)。

優(yōu)點(diǎn)明顯缺點(diǎn)也不少

除了能量管理，筆者在戰(zhàn)斗中還遇到了不少體會(huì)較深的地方。它們有好有壞，或許能夠在下一次測試中得到更好的優(yōu)化。

首先要提到的是游戲讓人眼前一亮的技能效果，以奈菲婭和納葉這兩個(gè)主要?jiǎng)∏槿宋餅槔?，通過鏡頭推拉、畫面速度的變化、以及華麗的技能特效，她們的必殺技能表現(xiàn)力十足。然而，其他角色必殺技的視覺呈現(xiàn)，則較為明顯的弱于她們。

此外，對于一些機(jī)制，游戲給出的信息過少，讓玩家無法清楚明確的了解這些設(shè)計(jì)，最為典型的就是「影化獸」和「影化值」。

在關(guān)卡中，玩家會(huì)發(fā)現(xiàn)一些具備護(hù)盾且名字帶有前綴的怪物，這些怪物即為影化獸。被這些怪物擊中時(shí)，玩家會(huì)積累影化值并降低血量上限（體現(xiàn)為血條下方的5個(gè)菱形槽）。而一旦影化值達(dá)到滿格，角色會(huì)立即死亡，屬于較為嚴(yán)格的懲罰機(jī)制。

一般來說，懲罰越是嚴(yán)格，就會(huì)付諸越多筆墨來讓玩家了解機(jī)制。但關(guān)于影化，只在初登場時(shí)進(jìn)行了小字描述，如果沒有加載畫面中的tips提示，相信很多玩家會(huì)將其遺忘。即便如此，對于影化，還是有很多信息我們無從得知。

例如前述中提到的名稱前綴，玩家無法在關(guān)卡頁的怪物信息，戰(zhàn)斗中的暫停界面，或者其他方式了解前綴到底有什么效果，只能從字面上對其進(jìn)行猜測。這些信息的缺失需要在后續(xù)調(diào)優(yōu)中進(jìn)行補(bǔ)全。

另外，由于玩家將以三人小隊(duì)的形式出戰(zhàn)，隊(duì)伍搭配也成為影響戰(zhàn)斗體驗(yàn)的因素之一。需要指出的是，游戲內(nèi)角色雖有陣營背景，但并未設(shè)計(jì)同陣營隊(duì)伍的加成機(jī)制。因此，角色的職階和屬性，將主要影響玩家的配隊(duì)選擇。

目前，游戲共開放了8名角色，涉及主教、皇后、騎士、士兵、戰(zhàn)車五種職階，以及風(fēng)火雷冰暗五種元素。

關(guān)于元素，《火環(huán)》并未設(shè)計(jì)常見的屬性克制，角色屬性主要是用來匹配「元素親和」和「元素潮汐」兩個(gè)設(shè)計(jì)。前者為關(guān)卡增加了不同程度的屬性增益，使用適合屬性的角色將能獲得事半功倍的效果，引導(dǎo)玩家對多個(gè)角色進(jìn)行培養(yǎng)，后者出現(xiàn)在資源副本中。

至于職階，其名稱來源于國際象棋中的棋子（國際象棋這一元素也在游戲中多次出現(xiàn)），并有著較為明確的定位和分工。其中，騎士主攻近戰(zhàn)，戰(zhàn)車專注破盾，士兵風(fēng)格多變，主教司職輔助，皇后則有出色的遠(yuǎn)程打擊能力。

當(dāng)然，職階定位并不絕對，例如本次測試的第一輸出奈菲婭就是主教職階，但技能集聚怪、傷害為一體，推圖體驗(yàn)上佳。

有意思的是，使用不同職階進(jìn)行組隊(duì)，似乎是游戲更為鼓勵(lì)的方向。就拿角色的隊(duì)長技來說，雖然效果各不相同，但它們都有著相同的前提，需要隊(duì)伍內(nèi)沒有相同職階。

需要指出的是，職階雖各有擅長和分工，但在大部分場景下并不明顯，可以被角色練度所彌補(bǔ)。例如面對擁有護(hù)盾的影化怪物，先使用戰(zhàn)車職階進(jìn)行破盾應(yīng)是更合理的選擇。然而，高練度的輸出職階在傷害上完全足夠，與其花費(fèi)2個(gè)技能點(diǎn)切換角色，不如直接釋放技能更有效率。

在整個(gè)體驗(yàn)過程中，筆者只在最后一關(guān)中因BOSS技能機(jī)制的原因，培養(yǎng)了一名戰(zhàn)車職階。順帶一提，雖然游戲提供了三個(gè)難度，但真正能給玩家?guī)韷毫Φ囊仓挥羞@關(guān)。而通過高懲罰的BOSS機(jī)制，強(qiáng)制玩家培養(yǎng)特定類型的角色，似乎也是制作方試探的方向之一。

具體來說，當(dāng)BOSS進(jìn)入第二階段后會(huì)召喚3個(gè)繭，而玩家則需要快速將其擊殺。不然在一小段時(shí)間后，它們將孵化為三個(gè)頻繁使用AOE技能的精英小怪，令玩家疲于奔命。然而，當(dāng)繭被召喚出來時(shí)，當(dāng)前角色的主動(dòng)技能會(huì)被禁用，因此玩家至少得有兩個(gè)具備一定練度的角色，才能順暢的度過此階段。

而到了第三階段，BOSS機(jī)制帶來的強(qiáng)制養(yǎng)成則更為明顯。此時(shí)，BOSS會(huì)揮出自己的光劍開始充能，并在完畢后直接團(tuán)滅玩家隊(duì)伍。對此，玩家需不斷攻擊阻止充能，而練度在此時(shí)就不再是決定因子了。非戰(zhàn)車職階的角色，因沒有消韌即便練度很高也無法阻止充能。

在筆者看來，關(guān)底BOSS在數(shù)值上的增強(qiáng)，只是配合測試需求的暫時(shí)情況，后續(xù)難度變化應(yīng)會(huì)變得更絲滑平穩(wěn)。但BOSS所展現(xiàn)出的強(qiáng)迫性機(jī)制，可能不會(huì)發(fā)生太大變化，游戲需要這樣的方式作為增加玩家養(yǎng)成量的保底手段。

美術(shù)呈現(xiàn)風(fēng)格強(qiáng)烈

雖然游戲在戰(zhàn)斗環(huán)節(jié)尚有提升空間，但筆者認(rèn)為《火環(huán)》在上線初期應(yīng)能獲得不錯(cuò)的成績，因?yàn)橛螒蛴兄诙沃蟹浅３錾钠は唷?/p>

眾所周知，玩家和游戲角色之間的情感連接是二游非常注重的方面，因?yàn)樗茱@著提升玩家的付費(fèi)意愿與長期留存，而角色立繪則在其中起到了非常重要的作用。《火環(huán)》的立繪在風(fēng)格、精致度、玩家心理揣摩等各方面都達(dá)到了很高的標(biāo)準(zhǔn)。

可以看到，游戲整體采用了偏暗偏灰的基礎(chǔ)色調(diào)，角色的面部表情也會(huì)跟隨故事和人設(shè)。如看板娘耶法，劇情主角奈菲婭和納葉，她們隸屬背負(fù)沉重宿命的白塔陣營，因此角色面色肅穆，給人一種清冷感和距離感。而單純善良的森音，則有著較為明媚的笑容，和低暗的主色調(diào)形成了較為強(qiáng)烈的反差，加強(qiáng)了角色形象的塑造。

在角色的形象細(xì)節(jié)上，游戲采用了一種類似巴洛克的服裝樣式，細(xì)節(jié)處的走線和紋飾相當(dāng)華麗。同時(shí)，角色的2D立繪與3D模型在細(xì)節(jié)上保持了高度一致。以納葉為例，立繪中除了角色本身，還有一只灰白色貓頭鷹。而角色的3D模型中同樣將其進(jìn)行了還原。

有意思的是，《火環(huán)》的角色形象并沒有夸張的胸圍臀圍，也沒有過于直白的賣肉和裸露。服飾鏤空帶來的若隱若現(xiàn)，以及清冷表情帶來的反差感，是游戲拿捏玩家XP的主要手段。事實(shí)上，這也是近年來二游的趨勢之一，用高級感和氛圍感替代視覺沖擊帶來的原始沖動(dòng)，既能避免版號審批中的雷電，亦能獲得更長期的玩家喜愛。

不過說來容易做來難，想要達(dá)成這樣的效果，則對游戲的美術(shù)團(tuán)隊(duì)提出了更高的要求。近年來能夠把握好尺度和風(fēng)格化的，當(dāng)屬《火環(huán)》以及此前的《無期迷途》。

需要指出的是，游戲內(nèi)的紋章/圖騰也是一個(gè)容易被忽視的精致細(xì)節(jié)。事實(shí)上，紋章/圖騰元素頻繁出現(xiàn)在游戲的各個(gè)場景中，較為明顯的是角色的戰(zhàn)斗UI。

一般來說，為了給玩家留出更大的視界，涉及較多操作的動(dòng)作、射擊、MMORPG等類型的游戲，都在通過縮小圖標(biāo)大小、雙技能輪盤等方式，盡可能地使畫面變得簡潔。較為極端的就是《和平精英》那般細(xì)小又滿布屏幕各個(gè)角落的按鍵。

但《火環(huán)》似乎在反其道而行之，游戲的操作輪盤在尺寸上要明顯大于其他游戲，這樣做確實(shí)能讓玩家的操作更方便，但也會(huì)占據(jù)更多的屏幕空間。對此，《火環(huán)》的解決方案是將其變?yōu)榫哂幸欢ㄍ该鞫鹊溺U空圖騰，在擁有實(shí)用性的同時(shí)也延續(xù)了整體風(fēng)格。

此外，紋章/圖騰還出現(xiàn)在游戲的加載畫面，以及每個(gè)角色的人物界面之中。游戲?yàn)槊總€(gè)角色都設(shè)計(jì)了一個(gè)獨(dú)一無二的紋章，并且根據(jù)該角色的升星程度，將會(huì)顯現(xiàn)出更為華麗的效果。

可以說，游戲在視覺呈現(xiàn)上的精致程度，是筆者近年來見過最花心思的。除此之外，游戲在美術(shù)側(cè)讓人眼前一亮的地方，還有對體素風(fēng)的完美融合。

可以看到，游戲的關(guān)卡和人物模型，采用了不同的像素風(fēng)格。對于角色模型，游戲選擇了大尺寸高密度像素，模型邊緣相當(dāng)順滑，沒有明顯的鋸齒。而在場景搭建上，游戲則選擇了體素風(fēng)格，草木建筑均為方塊堆疊，并且存在明顯的前后景別和景深效果。

這不禁讓筆者想起來以《歧路旅人》為代表的HD-2D風(fēng)格，它同樣以精細(xì)的像素畫面著稱。同時(shí)全局光照的應(yīng)用，也讓游戲的敘事性和帶入感更為強(qiáng)烈，較為適合劇情體量大、角色塑造強(qiáng)的《火環(huán)》，或許這也是其未來可以嘗試的方向之一。

整體來看，《火環(huán)》的首次測試達(dá)到了筆者的期待。雖然游戲的戰(zhàn)斗體驗(yàn)和養(yǎng)成系統(tǒng)還需雕琢，但剛剛首測的它還有大把的時(shí)間可以利用。而游戲在畫面、劇情等方面的長版優(yōu)勢，已足以讓其在二游賽道中殺出一條血路。