（本文作者：陳汝佳歌迷，網(wǎng)名“夕陽”）

說到放聲就容易理解啦，搖滾就很典型！流行演唱的“哭腔”也用的很泛濫，是放聲的一種！

“學(xué)唱歌網(wǎng)”對“哭腔”是這樣描述的：“ 哭腔是目前通俗歌曲演唱中最流行的技巧之一，它是在喉間運(yùn)用猛然加大氣息而產(chǎn)生的爆發(fā)力，發(fā)出一種類似痛苦的聲音。張學(xué)友，周華健是哭腔的代表人物?？耷挥玫暮每梢栽黾痈枨母腥玖?，但也不可用的太濫。”

唱哭腔要在喉嚨間加大氣息爆發(fā)，喉嚨就必須再充分多打開啦！前面說過半聲唱也必須在真聲唱的狀態(tài)下進(jìn)一步打開喉嚨的。會不會有人在某次演唱想要來個(gè)高潮，從真聲轉(zhuǎn)換半聲時(shí)用力過猛啦，收到意想不到的效果，感覺哭著唱更省事，于是一個(gè)驚天地泣鬼神的哭腔唱法就華麗麗誕生啦！

我找來一篇專門講解哭腔的資料，想供小伙伴們參考學(xué)習(xí)，不過也是超過百多字放不上的啦。不過我認(rèn)為，平日娛樂K歌，掌握“輕聲唱法”一般歌曲應(yīng)該都可以輕松駕馭了吧，非要去唱“哭腔”的歌，玩不好可能會嚇哭身邊的小伙伴哦！

噢！我又想起一事，曾經(jīng)看過一段顫音教學(xué)，老師讓學(xué)生帶著輕泣的感覺去感受顫音?？耷幻麨榭?，哭的成份更多，哭腔的發(fā)生跟顫音的發(fā)生應(yīng)該是同源的吧？如果把顫音掌握啦，離哭腔也不太遠(yuǎn)了吧？可是顫音也很難練，演練的那個(gè)學(xué)生就一直只能泣，沒能顫！

我們都明白“哭腔”用的太濫也不好，可是為了表達(dá)痛苦的情緒似乎也不得不去運(yùn)用“哭腔”。

我們的佳哥不用“哭腔”，卻更能讓人感受痛徹心脾的震撼。佳哥的演唱中，無論運(yùn)用“輕聲”或“放聲”，聲音中依然可分辯出輕中的更輕，重中的更重，通過控制聲音的輕重強(qiáng)弱，改變音色形成對比，這種細(xì)膩的處理手法，遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過“哭腔”效果，這樣的唱功可以說是獨(dú)一無二啦！

如果非要找一首帶哭腔的佳哥唱的歌，《說爹哋》可以勉強(qiáng)算上吧！這也只是一個(gè)小孩子躲在被窩里，生怕驚動(dòng)四鄰的夜夜傷心啜泣，不是那種要通告天下的大哭大呼！

我第一次聽佳哥唱《說爹哋》時(shí)，正好離得較遠(yuǎn)地忙活著沒聽清楚唱的什么，聽著佳哥聲聲細(xì)長的呼喚“爹哋”，以為那是一個(gè)女孩的英文名字，感覺他愛的人已經(jīng)不在啦！第二次聽時(shí)正守著電腦，才知道佳哥唱的是“爹哋”，佳哥唱的“爹哋”為什么這樣震撼人啊？單就歌曲的情感來說，這樣的表達(dá)似乎太過啦！后來才弄明白，佳哥錄唱《說爹哋》時(shí)，陳爸爸還真的剛走了不久。

對于一個(gè)歌者來說，單純唱好“輕聲”不難，單純唱好“放聲”也不難，可是“輕聲”和“放聲”同時(shí)兼顧就難啦！

前面講解“輕聲”時(shí)說過的，佳哥《問你》中高昂的放聲唱段就很激烈！在同一首歌的演唱中，前段必須運(yùn)用輕聲唱法表現(xiàn)歌者在雨夜獨(dú)自徘徊自憐自傷，后段卻必須觸入放聲唱法表現(xiàn)歌者偶遇舊愛心潮澎湃欲追問究竟卻又裹足難行地困在原地矛盾掙扎，只能內(nèi)心“哈……”一聲痛苦長嘯，僅僅這樣還不算，還必須再低聲飲泣下去“淚己流、心苦透”忍受舊愛的“假裝行近”，這還不算完，還得再澎湃再掙扎，再次飲泣下去“淚已流、心苦透”目送舊愛心中暗問“可否夕下再共行”……

從輕聲到放聲的幾度回旋，平聲過渡也不給，這首歌是寫來考驗(yàn)佳哥唱功的吧！這樣大起大伏的歌曲，只有佳哥這種級別的能夠駕馭啦！這類型的歌因?yàn)橐话闳擞|碰不起的，也限制了歌曲的傳唱度！

放聲雖然容易理解但應(yīng)該很難練吧。功力不夠的也許放出去就收不回來啦，或者放了一半起不來只得變成嚎啦，使勁嚎上去的人太多啦，咱們也看慣啦！

不過嚎也有嚎的好處，放開嗓使勁嚎再加上皺眉跺腳哈腰，嚎斷氣啦，上來吸口氣再哈腰嚎下去，反復(fù)上來再嚎下去，那場面不但慘不忍睹還讓觀眾也看得上氣不接下氣，一首歌聽下來幾乎少掉半條命啦，然鵝這個(gè)特慘的樣子反倒會讓人覺得歌者很努力很激情哦！

相比前面所說的佳哥唱的《沖出自己的天空》，那輕松勁兒就像抬腿走出家門一樣毫不費(fèi)力，哪兒能讓人感覺到他流汗呀，反倒讓人覺得他太輕松隨意不走心啦！

（未完待續(xù)）