Tr4-1 ノーマルバトル2（Track 4-1: Normal Battle II）

OCTOPATH TRAVELER的戰(zhàn)斗音樂隨著劇情的發(fā)展而變化，游戲的前期、中期和后期都有不同的音樂。ノーマルバトル2（Normal Battle II ）是游戲中期的戰(zhàn)斗音樂，具有讓玩家感受到從前期到中期變化的重要作用。

在我看來，我認(rèn)為讓人們感受到變化的最重要一點(diǎn)是前奏。我相信OT1中“Battle II”的前奏吸引了許多玩家的注意，我希望這首曲子的前奏也能有讓人瞬間感受到變化的效果。

與? “決戦1”（Critical Clash I ）一樣，這首曲子也采用了小提琴獨(dú)奏，加上搖滾樂隊(duì)的音色與管弦樂音色的融合，以及讓人感到憂郁的木吉他，我認(rèn)為能讓人感受到經(jīng)典JRPG戰(zhàn)斗音樂的氛圍。

從0:24開始與小提琴一起齊奏旋律的是愛爾蘭哨笛（Tin Whistle)，它可以稱之為OCTOPATH TRAVELER的特色了（我覺得越來越難把它拿出來了，因?yàn)樗挥玫锰嗔恕?/p>

但是，做出經(jīng)典的戰(zhàn)斗音樂是很重要的事情，因此， 我認(rèn)為即使很尷尬，也要堅(jiān)持去做。

作曲家的工作意味著要創(chuàng)作成百上千首樂曲，因此你自然會遇到不得不重復(fù)使用過去使用過的技巧的情況，或者你不得不做出決定，在不會感到羞愧的同時，毫不客氣地使用自己隨性編造的樂句。（隨性就是當(dāng)你坐在鋼琴前，在不思考的情況下隨手彈奏出來的一些樂句。如果你過于依賴這種方式，你最終可能會寫出聽起來千篇一律的音樂，或?qū)懗鑫唇?jīng)雕琢且枯燥乏味的樂句）。我認(rèn)為重要的是，在給玩家提供他們想要的音樂的同時，你能帶給他們多少新鮮感（當(dāng)然，新鮮感很重要，提供新元素也很重要，這兩者對音樂整體都至關(guān)重要。），我告訴自己，無論是使用隨性創(chuàng)造的音樂，還是使用過去已經(jīng)用過的內(nèi)容，重要的是要在每個關(guān)頭做出正確的選擇。

從這個意義上講，我個人喜歡從1:02重新出現(xiàn)的前奏，它逐漸變化并發(fā)展到副歌，我認(rèn)為這個想法很好。每當(dāng)有這樣的想法出現(xiàn)時，總會給創(chuàng)作過程增添一些快樂，但殘酷的事實(shí)是，這樣的事情并不經(jīng)常發(fā)生。

今天也不知不覺寫得有些長了，失禮了，今天就先到這里吧！

Tr4-2 秘密の楽園トロップホップ晝/夜（Track 4-2: Tropu‘hopu, Secret Paradise (Day/Night)）

說到具有熱帶風(fēng)情的城鎮(zhèn)音樂時，我首先想到的是FFVII（FINAL FANTASY VII REMAKE）中的陽光海岸（Costa del Sol），哈哈！

也許是因?yàn)樗o我留下了深刻的印象，以至于一說到熱帶風(fēng)情，我就會想到巴薩諾瓦（Bossa Nova）！這就是為什么這首曲子聽起來是這樣的原因。（如果是大家的話，RPG中的熱帶地區(qū)會讓你想到什么樣的音樂呢？）

巴薩諾瓦（Bossa Nova）起源于南美洲，其整體給人一種慵懶的感覺，仿佛空氣的流動也變慢了，我認(rèn)為這很適合作為熱帶度假勝地的音樂。

整體氛圍以巴薩諾瓦（Bossa Nova）為基礎(chǔ)，但如果你仔細(xì)聆聽，就會發(fā)現(xiàn)我在其中加入了托托哈哈島（Toto?haha） 和 歐修緹（ Ochette）主題中出現(xiàn)的卡林巴琶音樂句，這也是為了使樂曲具有地域統(tǒng)一性，希望你們在聽這首樂曲的時候能夠注意到這一點(diǎn)。

Tr4-4?蒸気の鼓動ロック島晝/夜（Track 4-4: Roque Island, Full Steam Ahead (Day/Night)）

我非常喜歡這首曲子標(biāo)題中的 "Full Steam Ahead”（「蒸気の鼓動」，這也正是我想用音樂表達(dá)的：隨著蒸汽機(jī)的發(fā)明，這個世界即將進(jìn)入現(xiàn)代化，這種充滿希望和激情的情緒就像是一顆正在跳動著的心臟，似乎讓整個島嶼都為之脈動。

在這首樂曲中，構(gòu)成整體節(jié)奏的樂器是由合成器做出來的。它是根據(jù)鋼鐵、木材和其他材料的實(shí)際敲擊聲加工而成的，其目的是創(chuàng)造出一種聽起來像機(jī)器心跳的聲音。主旋律由大提琴和長號演奏，這兩種樂器都是中低音樂器，使聲音的重心降低，具有份量感。

長號獨(dú)奏是由半田信英（Nobuhide Handa）(@hannobu)先生完成的。

相比之下，在夜晚的版本中，我試圖表現(xiàn)出島嶼的寧靜，仿佛是工作結(jié)束后沉睡的那種感覺。當(dāng)工人們休息時，小島也跟著睡去；當(dāng)清晨來臨時，它的脈搏又將再次跳動，這便是我想要表達(dá)的氛圍。

Tr4-6 火急（Track 4-6: Urgency）

正如歌名所示，這是一首事件歌曲（event music），在發(fā)生某種事件時使用。這首歌既要保持緊迫感，又不能像戰(zhàn)斗那樣激動人心，這也是一首通用歌曲的難點(diǎn)所在，但我認(rèn)為我還是找到了一個令人滿意的平衡點(diǎn)。

Tr4-7 棄てられた都晝/夜（Track 4-7: Abandoned City (Day/Night)）

這段音樂出現(xiàn)在 Lostseed（ロストシード）中，玩家乘坐纜車來到這里，背景是一輪標(biāo)志性的巨大明月?？諝庵袕浡唤z恐怖的氣息，因此我在作曲時考慮到了這一點(diǎn)。我試圖讓音樂的氛圍與小鎮(zhèn)相匹配，但我也試圖讓歌曲的發(fā)展看起來好像缺少了什么，音樂中似乎缺少了什么，平靜得令人不寒而栗，仿佛沒有任何情感。

夜晚版本的編曲更加寧靜，這使得整首樂曲的氣氛更加空洞、空虛。

Tr4-9?降る白雪の町村（Track 4-9: Snowswept Town）

我為這款游戲創(chuàng)作了許多關(guān)于雪景的音樂，從「溫特蘭多地區(qū)」（The Winterlands）的音樂到「希望なき極寒の地」（Without Hope, Without Warmth）的音樂。這個城鎮(zhèn)的音樂也反映了奧茲巴爾多（Osvald ）的性格特征，其基調(diào)略帶悲傷。不過，與上述兩首曲子不同的是，我在創(chuàng)作這首樂曲時想象著自己仿佛置身于靜謐無聲的雪中，這也給人一種充滿希望的感覺。

Tr4-11?悲しみ溢れて（Track 4-11: Overwhelming Despair）

這款游戲有幾首聽起來很悲傷的多用途樂曲，但在這首樂曲中，憂郁的情緒似乎在慢慢地向外滲出，表達(dá)的情感狀態(tài)與其說是 "悲痛欲絕"，不如說是一種從內(nèi)心深處逐漸升騰的悲傷。

想象一下，在悲傷面前你佯裝鎮(zhèn)定，但當(dāng)你快要堅(jiān)持不下去時，淚水會無聲順著臉頰淌下…這就是這次我想要創(chuàng)作的音樂。

Tr4-12?幽玄なる森（Track 4-12: Forest of Mystery）

本游戲中有四首地下城通用歌曲，這首樂曲正如歌名所示，主要用于森林風(fēng)格的地下城之中。因?yàn)槠浠緲?gòu)思與OCTOPATH TRAVELER I中的 “The Trees Have Eyes” 相同，所以我保持了RPG 游戲中表達(dá)的森林地區(qū)特有的陰森而又寧靜的氛圍。

開頭安靜的吉他琶音、中低音區(qū)鏗鏘有力的低音哨笛（Low Whistle ）、齊奏的愛爾蘭哨笛（Tin Whistle)，接著是仿佛要將整個空間撕裂的打擊樂。隨著這些元素的依次加入，樂曲的音樂性逐漸變強(qiáng)。整體結(jié)構(gòu)上，和弦進(jìn)行基本保持不變，但隨著越來越多的樂器相繼出現(xiàn)，曲子的構(gòu)成也由最初的小波浪變得越來越大，越來越激動人心。

Tr4-13 策謀（Track 4-13: Scheming）

這首樂曲也正如歌名所示，是一首多用途事件歌曲（event music）。豎琴的琶音聽起來就像有人在悄悄靠近，旋律在弦樂的滴答聲中可疑地響起，令人感到毛骨悚然。鋼琴聲逐漸逼近等等，所有這些元素都讓這首曲子充滿了懸念。

Tr4-14 決戦2（Track 4-14: Critical Clash II）

我想有許多人都在翹首以盼著「決戦2」（Track 4-14: Critical Clash II）的樂曲解說。我想我已經(jīng)解釋過，「決戦1」（Track 3-22: Critical Clash I）的音色以管弦樂為主，而「決戦2」的音色則以搖滾樂為主，但 RPG 游戲中戰(zhàn)斗音樂來說，搖滾風(fēng)格的戰(zhàn)斗音樂是主角，也是配樂中絕對不可或缺的一部分。

在本篇文章中，我將介紹構(gòu)成這首明星曲目的兩個最重要的元素。首先是無與倫比的前奏。作為一名作曲家，你必須為此傾盡全力。

回想一下，歷代 RPG 大作中的戰(zhàn)斗歌曲，無一例外都有一段超強(qiáng)的前奏。 在 3D 動作游戲中，戰(zhàn)場和戰(zhàn)斗是無縫連接的，沒有過渡、 這意味著音樂的過渡也必須自然。（當(dāng)然，有些 BOSS 戰(zhàn)會在進(jìn)入戰(zhàn)斗前穿插一些事件來增加刺激性，比如 BOSS 戰(zhàn)。）而在回合制 RPG 游戲中，戰(zhàn)斗和戰(zhàn)場之間的過渡并不是平滑的，而是隨著遭遇戰(zhàn)的發(fā)生畫面變暗，隨著戰(zhàn)斗音樂的過渡畫面迅速切換。這種效果是回合制 RPG 所特有的，顯然與前奏激烈的音樂很搭，我認(rèn)為可以將其視為一個重要因素。

換句話說，在一款回合制 RPG 游戲中，從游戲性的角度來看，一個強(qiáng)有力的前奏是必不可少的，而其中最重要的因素之一就是你能給人多少振奮人心的感覺，這也是為什么會出現(xiàn)許多極好的前奏的原因。

在OCTOPATH TRAVELER中，附加了一個名為 "Battle Extend "的角色專用前奏，其目的是在戰(zhàn)斗前的事件和戰(zhàn)斗之間創(chuàng)造一個整齊的音樂過渡，其基本想法是是將 3D 動作游戲中所需的無縫音樂過渡帶到回合制 RPG 游戲中。 不過，在音樂過渡之后，會有一首帶有震撼前奏的戰(zhàn)斗音樂，因此已經(jīng)滿足了在戰(zhàn)斗開始時增強(qiáng)刺激感的需要。可以說，該系列汲取了最近的 3D 動作 RPG 和老式回合制 RPG的精華。

我要介紹的另一個元素與前奏一樣重要，那當(dāng)然就是旋律。

與「ノーマルバトル1」（Track 3-2: Normal Battle 1）中的旋律一樣，「決戦2」的旋律也是用小號演奏的。 因?yàn)樾√柕囊羯?RPG 戰(zhàn)斗音樂非常搭配，在過去的 RPG 音樂中使用合成器小號音色的也不在少數(shù)。

更準(zhǔn)確地說，當(dāng)時 RPG 音樂中的合成器小號音色在某些方面確實(shí)與真正的小號音色相似，但還是有些不同，它有著自己獨(dú)特的魅力。 因此，如果簡單地用真正的小號來代替，效果會很突兀，就好像音樂上有什么地方稍有偏差。

更進(jìn)一步說，當(dāng)時在游戲中聽到的合成音效是每個公司獨(dú)有的。根據(jù)游戲公司的不同，"小號 "的音色也會完全不同，這也使得每家公司的游戲音樂都獨(dú)一無二。雖然聽起來很奢侈，但每家游戲公司，甚至每款游戲，都使用了自己的原創(chuàng)音源。在某些方面，這可以說要比我們現(xiàn)在的環(huán)境更豐富。

對于OCTOPATH TRAVELER來說，我必須努力讓現(xiàn)場音效與那些經(jīng)典的合成器音色并駕齊驅(qū)，因此我盡量錄制弦樂和小號的音色，讓它們盡可能清脆，如果音色不夠華麗，我還會在后期混入合成器的音色。

決戦2（Track 4-14: Critical Clash II）的史詩旋律就是用這種音色清脆的小號演奏的，它為緊張刺激的 BOSS 戰(zhàn)主題增添了至關(guān)重要的元素。

不知不覺說得有些長了，所以今天就先到這里！

Tr4-15?峽谷が閉ざす村 晝/夜（Track 4-15: Village in the Ravine (Day/Night)）

這首曲子是這款游戲中的“無印良品”，哈哈！在這里，我的目標(biāo)是創(chuàng)作一首音色凄涼、略顯孤獨(dú)的城鎮(zhèn)樂曲，就像OT1中的「崖下の村オアウェル」 Orewell, Beneath the Crags。

關(guān)于演奏旋律的樂器，我想沒有多少人意識到那是豎笛。雖然它是我們在小學(xué)音樂課上就很熟悉的樂器，但當(dāng)你清楚地聽到它在更為專業(yè)人士的手中所發(fā)出的美妙聲音時，你很難不感到驚訝，哈哈！

在夜間版本中，旋律樂器換成了木吉他，我想你能感受到與白天豎笛不同的孤獨(dú)氛圍。 希望大家能喜歡這首歌白天和夜晚編曲的不同之處。

?Tr4-17?都に吹く、緑の風(fēng) 晝/夜（Track 4-17: A Verdant Wind Blows (Day/Night) ）

這是我個人在這款游戲中最喜歡的城鎮(zhèn)歌曲之一。如果有人問我最喜歡OT1中的哪一首城鎮(zhèn)歌曲，我會回答是「悠然たる山腹の街」（Among Stately Peaks），但在這OT2中，我最喜歡的是這首。

由于小時候受 RPG 音樂的影響，我一直都很喜歡凱爾特音樂，這也是我喜歡這首樂曲的部分原因，它充滿了歡慶感，讓人感覺快樂滿滿。當(dāng)我收到作為前期參考資料的Wellgrove視頻時，我記得我當(dāng)時就決定，如此美麗的地區(qū)，一定要給它配上一首好歌！于是我就有了關(guān)于這首曲子的想法。

我提到這首曲子有一種節(jié)日的感覺，但因?yàn)檫@是我最喜歡的一首樂曲，所以我想給它取一個充滿活力的名字，我覺得「緑の風(fēng)」一詞就有這樣的含義。

因為這首樂曲只是我個人喜歡的音樂，因此在音樂技術(shù)方面我可以介紹的不多，但如果非要說的話，日間版的主旋律是用愛爾蘭哨笛（Tin Whistle)吹奏的，而夜間版本中，同樣的樂句用低音哨笛（Low Whistle ）低八度吹奏，從而營造出不同的氛圍。當(dāng)然，音色的不同是其中的一部分原因，降低音域也會使氣氛更加寧靜。這很簡單，但非常有效。

Tr4-19 希望（Track 4-19: Hope）

在這首樂曲的最初訂單中，宮內(nèi)継介（Keisuke Miyauchi）導(dǎo)演只寫了一句話："看到微小希望的瞬間"。( 好吧，就像其他事件歌曲一樣，它只有一些詞語和很短的解釋作為描述，目的是要以此為起點(diǎn)展開想象）。

很明顯，我必須在這首曲子中表達(dá)希望，但單單這一點(diǎn)范圍就太寬泛了，我不清楚需要表達(dá)什么樣的 "希望"。因此，在保留 "希望 "這一概念的同時，我決定把關(guān)注點(diǎn)放在 "微小希望的瞬間 “上。

因此，在歌曲的開頭，仿佛被籠罩在薄薄的晨霧中，雖然仍有微弱的光亮透出，但你卻無法真正分辨光亮之外是什么。 漸漸地，陰霾散去，一個 "小小的希望 "慢慢出現(xiàn)在旅行者面前，給他們帶來短暫的喜悅，然后又像波浪一樣悄然退去。

我記得在創(chuàng)作這首曲子時，我想到了這樣一個場景。 我要求小號、弦樂和圓號盡可能輕柔地奏響旋律，仿佛在歌頌 那微小的希望。

如果你們能感受到這樣的氣氛，我會非常高興。

現(xiàn)在回想起來，這首曲子的標(biāo)題從最初的訂單開始就沒有變過。我創(chuàng)作的每首曲子都與收到訂單的標(biāo)題非常接近，所以它們最終被采用為正式名稱的比例相當(dāng)高，哈哈！

Tr4-20 智慧と蕓術(shù)の都 晝/夜（Track 4-20: Home of Wisdom and the Arts (Day/Night) ）

順便提一下，在接到這首曲子的訂單時，收到的描述是「山タウンB-大図書館-」（Mountain Town B: Library），同時我還收到了蒙特維斯圖書館的一些視頻，并以此為靈感進(jìn)行創(chuàng)作。

正如標(biāo)題所示，圖書館藏有索里蘇提亞人民世代相傳的智慧和知識寶庫，因此我努力表現(xiàn)出一種莊嚴(yán)肅穆的感覺，以及喚起人們對那段歷史的深邃感。

大鍵琴的音調(diào)在弦樂合奏營造的溫和氛圍中起到了點(diǎn)睛之筆的作用。大鍵琴與巴洛克宮廷音樂有著密切的聯(lián)系，這使其成為傳達(dá)莊嚴(yán)肅穆之感的標(biāo)志性樂器。

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中文翻譯：全徵

2019年考入東京音樂大學(xué)作曲系，攻讀以電影配樂為主的課程。2023年考入東京音樂大學(xué)作曲系研究生。

在學(xué)期間，主要學(xué)習(xí)電影配樂、流行歌曲、廣告音樂等風(fēng)格的作曲法。同時參加了東京藝術(shù)大學(xué)電影專業(yè)畢業(yè)作品展的音樂制作。

作曲師從小六禮次郎、堀井勝美、佐藤直紀(jì)、山下康介。

微博: @全徵

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