貝多芬894、音與音之間的邏輯關(guān)系有了初步的暴露

2021-04-23 13:26，網(wǎng)友“譽王”發(fā)表名為《我眼中的西方音樂史【二、古希臘與古羅馬】

》的文章。（79人贊同了該文章）

…音、樂、音樂：見《歐幾里得146、147》…

（…《歐幾里得》：小說名…

…《歐幾里得146、147》：《歐幾里得》這部小說的第146、147話…）

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…史：見《歐幾里得111》…

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文章內(nèi)容：

…內(nèi)、容、內(nèi)容：見《歐幾里得66》…

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②?古希臘音樂理論：四音音列和完整音列體系，和諧論

…理、論、理論：見《歐幾里得5》…

…音、列、音列：見《貝多芬100》…

…體、系、體系：見《歐幾里得27》…

…和、諧、和諧：見《牛頓37》…

…論：見《歐幾里得3》…

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古希臘雖然沒有形成記譜法，但是還是有不少先哲對音樂理論進(jìn)行了初步探索。

…法：見《歐幾里得3》…

…先、哲、先哲：見《牛頓85》…

…進(jìn)、行、進(jìn)行：見《貝多芬222》…

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四音音列就是古希臘的音樂理論中?十分重要的一個成果。

關(guān)于四音音列是誰先提出的，由于年代太過久遠(yuǎn)，已不可考，

有人認(rèn)為是古希臘著名音樂理論家阿里斯多塞諾斯（Aristoxenos），

…家：掌握某種專門學(xué)識或從事某種專門活動的人：?！?。畫～。政治～?？茖W(xué)～。藝術(shù)～。社會活動～…見《歐幾里得92》…

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雖然不能明確其是否為四音音列理論的提出者，但是可以肯定他為這個理論作出了巨大的貢獻(xiàn)。

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阿里斯多塞諾斯認(rèn)為，完全四度為最小的和諧音程，

…完、全、完全：見《歐幾里得39》…

…音、程、音程：見《貝多芬80》…

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四音音列的頭尾兩個音構(gòu)成完全四度，剩余的音在四度框架內(nèi)做變動，

最開始的四音音列中間只有一個音，后來誕生了自然音四音列、半音四音音列、微分音四音列三種基本形式。

…自、然、自然：見《歐幾里得128》…

…半音：見《貝多芬102、十二平均律：一八度距離等分12份，一份是半音，兩半音等一全音》…

…基、本、基本：見《歐幾里得2》…

…形、式、形式：見《歐幾里得13》…

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兩音之間音頻比數(shù)越單純，兩音越協(xié)和，反之?兩音越不協(xié)和。

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在實際應(yīng)用中，為了更直觀，我們對這種音關(guān)系，采用“音程”的概念來描述。

比如同度（一度）音程上兩音的頻比關(guān)系為1：1；

八度音程上兩音的頻比關(guān)系2：1；

五度音程上兩音的頻比關(guān)系3：2；

四度音程上兩音頻比4：3。

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這些音程上的兩音，都屬于“完全協(xié)和的音關(guān)系”，所以，稱這些音程為“純音程”。

——《貝多芬109》

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這個成果直接就形成了古希臘時代的完整音列體系，即古希臘時期的音階。

…成、果、成果：見《歐幾里得181》…
…直、接、直接：見《歐幾里得34》…

…體、系、體系：見《歐幾里得27》…

…音、階、音階：見《貝多芬155，188》…

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它是使用若干個（一般2個）四音音列組成下行的音階，且全部使用自然四音音列。

古希臘人在此基礎(chǔ)上，將音列體系進(jìn)行上下的移動?和變化，得到了許多音階，分別以當(dāng)時幾個重要的部落名字來命名。

…基、礎(chǔ)、基礎(chǔ)：見《歐幾里得37》…

…變、化、變化：見《伽利略10》…

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先是四種主調(diào)式

…調(diào)、式、調(diào)式：見《貝多芬71》…

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多利亞（Dorian）：mi re do si - la sol fa mi

弗里幾亞（Phrygian）：re do si la - sol fa mi re

利底亞（Lydian）：do si la sol - fa mi re do

混合利底亞（Mixo-lydian）：si la sol fa - mi re do si

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接下來是四種以上述的主調(diào)式為基礎(chǔ)，進(jìn)行下行平移完全四度的四種副調(diào)式：

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下多利亞（Hypodorian）：la sol fa mi - re do si la

下弗里幾亞（Hypophrygian）：sol fa mi re - do si la sol

下利底亞（Hypolydian）：fa mi re do - si la sol fa

下混合利底亞（Hypo-Mixo-Lydian）：mi re do si - la sol fa mi

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要說明非常重要的兩點。

…說、明、說明：見《歐幾里得149》…

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第一，這些音階音列的組織思路?和如今的調(diào)式上的概念?關(guān)聯(lián)不大，

…組、織、組織：見《伽利略19、20》…

…思、路、思路：見《牛頓55》…

…調(diào)、式、調(diào)式：見《貝多芬71》…

…概、念、概念：見《歐幾里得22、23》…

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大部分是表示一種符號，比如用來表示里拉的弦?或者阿夫洛斯管的音位，

…符、號、符號：見《歐幾里得160、161》…

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原理上有點類似于現(xiàn)代的吉他六線譜，表示位置?而不表示具體的音；

…原、理、原理：見《歐幾里得41》…

…位、置、位置：見《伽利略10》…

…具、體、具體：見《牛頓123》…

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第二，由于下混合利底亞與多利亞完全相同，一般我們認(rèn)為古希臘的音階?一共有七種?而不是八種。

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和諧論：古希臘時期的畢達(dá)哥拉斯是西方有文字記載的第一位使用數(shù)理方式?來向人們解釋音樂現(xiàn)象的大家，

…方、式、方式：見《歐幾里得57》…

…解、釋、解釋：見《歐幾里得56》…

…現(xiàn)、象、現(xiàn)象：見《歐幾里得128》…

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主要是通過不同的弦長?來進(jìn)行比較和計算。

…進(jìn)、行、進(jìn)行：見《貝多芬222》…

…計、算、計算：見《歐幾里得157》…

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他本人沒有著作，歐幾里得在自己的著作《從弦音計求律》中詳細(xì)闡述了畢達(dá)哥拉斯的理念，

…闡、述、闡述：見《歐幾里得153》…

…理、念、理念：見《歐幾里得146》…

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主要有：

弦長9：8，兩音差一個全音（這里不是指十二平均律的半音），一個全音不能被分成兩個相等的半音。

…十二平均律：見《貝多芬102、十二平均律：一八度距離等分12份，一份是半音，兩半音等一全音》、《貝多芬202》…

…全、全音、半音：見《貝多芬102、十二平均律：一八度距離等分12份，一份是半音，兩半音等一全音》…

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弦長2：1，兩音音程為八度，八度小于6個全音，被視為一種重合?或者重復(fù)。

…八度：見《貝多芬51~79》…

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弦長3：2，兩音音程為五度，五度小于3個全音加一個半音。

弦長4：3，兩音音程為四度，四度小于2個全音加一個半音。

只有四度，五度，八度是和諧的音程，其余都是不和諧音程。

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可以看到，畢達(dá)哥拉斯的理論?與現(xiàn)在的十二平均律有很大的不同，

但畢竟在當(dāng)時的環(huán)境下，能使用數(shù)理化的方式解構(gòu)音樂，無疑是十分具有前瞻性的。

…化：后綴。加在名詞或形容詞之后構(gòu)成動詞，表示轉(zhuǎn)變成某種性質(zhì)或狀態(tài)：綠～。美～。惡～。電氣～。機(jī)械～。水利～…見《歐幾里得2》…

…性：1.物質(zhì)所具有的性能；物質(zhì)因含有某種成分而產(chǎn)生的性質(zhì)：黏～。彈～。藥～。堿～。油～。2.后綴，加在名詞、動詞或形容詞之后構(gòu)成抽象名詞或?qū)傩栽~，表示事物的某種性質(zhì)或性能：黨～。紀(jì)律～。創(chuàng)造～。適應(yīng)～。優(yōu)越～。普遍～。先天～。流行～…見《歐幾里得10》…

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古希臘的音樂理論?盡管處于初步的探索階段，但他仍然為西方古典的音樂?打下了最牢固的基石，

…典、古典：見《牛頓170》…

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那就是在單音音樂織體的環(huán)境下?初步開始組織音符，并以音列的方式進(jìn)行呈現(xiàn)，使得音與音之間的邏輯關(guān)系有了初步的暴露。

…織、體、織體：見《貝多芬277~288》…

…邏、輯、邏輯：見《歐幾里得5》…

…關(guān)、系、關(guān)系：見《歐幾里得75》…

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“柏拉圖在其著作《理想國》和《蒂邁歐篇》中，曾詳述過古希臘幾種音階的倫理作用：

“多利亞富有男子氣概，使人堅強(qiáng)而節(jié)制；

弗里幾亞使人狂喜；

利底亞使人柔弱而淫蕩；

混合利底亞使人悲傷?！?/p>

請看下集《貝多芬895、古希臘4種基本音階的不同作用》”

若不知曉歷史，便看不清未來

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