今年培養(yǎng)出來了一定要寫些什么的沖動，過去只是客觀記錄，并不會刻意去記錄情感變化和情感具化，被一些二創(chuàng)所感染，不得不養(yǎng)成了情感宣泄模式。這是一龍先生的副作用，各種都是初體驗。

積極的愛著璧璧和衡衡，積極的看著衡線作品。起初單純的是因為衡線是第一次接觸水仙二創(chuàng)，但后來也只能看衡線作品，尤其最愛璧衡。照衡頂配，璧衡絕配，花衡門當戶對，雪衡無法形容了。元若是回到內地劇看的第一部古裝劇，已經脫離看古裝劇的年齡了，更何況離開了這么久的內地劇，這次的回歸所帶來的驚喜是再次的洗滌內心，尤其是元若，雖在看《知否》時，透過元若看演員，但一龍先生的演繹，可以做到演員和人物同時用心感受，也只有他可以讓自己在看內地劇時同時做到這點，看到元若就會心情愉悅，這是從沒在內地古裝劇里感受到過的，?但絕沒有將他品之又品，影視劇人物是演員所創(chuàng)作的，所以一直都是鐘情于演員本身。但看過混剪后，尤其是反復的看，那些要細品的特質都潛移默化的感受到了，尤其還有些言論都直接的寫出來了，只需朝那方面論證即可。已經忘了是怎么發(fā)現這五位氣質特質的，小雪的清冷是一致認定的，但其他四位就從小雪開始比對，于是就有了清俊的無謝，清雅的璧璧，清貴的衡衡，清麗的小景。

最愛璧衡，除了是牽動自己情緒的兩位，璧線和衡線就算不交集，衡線牽動是永恒的，而璧線都沒看，只有隨著衡線而看下璧線，所以在這種觀看心理下，發(fā)掘璧線也一樣牽動情緒，但接受與否是另一回事了。將他們放在一起那是能看到自己內心了。在璧衡里，可以更能凸顯人物的獨立性，人物的屬性的契合度，設定和環(huán)境還可以無限變化，也看到了原來自己也可以單獨的喜歡被演員演繹出來的人物啊。這種狂熱算是體會到了這些年為什么會出現極端角色愛好者，各個圈子都有，但這正是演員的立足之本，演員留下來的是角色，作品本身卻沒有那么的執(zhí)著，角色可以跳脫作品本身存在，那么演員是成功的，內地只遇到了先生這一位，狂熱的人物愛好者，更顯得他可貴。