“給定資料4”中的座談會上，主持人說：“如果不能打破這種種‘遮蔽’，就拿不出有份量的作品。”請談?wù)勀銓Α胺N種‘遮蔽’”的理解。（15分）

要求：觀點明確，緊扣資料，準(zhǔn)確全面。不超過200字。

為講好新時代“中國故事”，某地市委宣傳部組織文藝工作者到基層采風(fēng)，體驗生活。在活動結(jié)束的座談會上，大家交流了參加此次采風(fēng)活動的心得體會。以下是部分與會人員的發(fā)言記錄：

甲：我創(chuàng)作歷史劇的目的是，用藝術(shù)的手法對歷史進行重新包裝，通過故事喚起人們認識歷史的興趣。可是，有些作品為迎合當(dāng)下的“娛樂精神”，將現(xiàn)代元素摻雜進歷史，剝離具體的歷史語境肆意發(fā)揮。雖然，讓觀眾看著新鮮稀奇、招人眼目，收到了娛樂效果，但是，這種混淆現(xiàn)實與歷史的做法，牽強附會、嘩眾取寵，是對歷史的不尊重。

我正在創(chuàng)作一部反映改革開放40周年的作品。如何真實反映時代，塑造時代典型，通過人物命運變遷折射出整個時代的圖景，是我常思考的問題。所有的人都是時代里的人，都有他的時代性，而追究時代性，就不能沒有歷史感，正是因為歷史才造就了時代。歲月能滋養(yǎng)人的心性與才華。我們這一代人出生在改革開放開始的時候，到了這個年齡，有了一定的能力，有責(zé)任創(chuàng)作出富有新時代氣息的作品來。

“遮蔽”：歷史與現(xiàn)實的遮蔽。有些作品剝離具體的歷史語境肆意發(fā)揮，混淆歷史與現(xiàn)實，是對歷史的不尊重。

乙：我是鄉(xiāng)村出來的80后。我的文字大多從兒童、女性視角入手，展現(xiàn)基層百姓的生活狀態(tài)、普通人家的人生故事。我自己曾以一個鄉(xiāng)村媳婦的身份在認真地生活，和鄉(xiāng)村里那些小媳婦一樣流汗流淚、上山下田、柴米油鹽、家長里短。后來我進了城，但幼小多病的兒子只能暫時寄養(yǎng)在婆婆家里，成為“留守兒童”。從那時起，我就開始注意“留守兒童”，每當(dāng)看到他們膽怯而憂郁的目光，我心里就有一種疼痛在撕扯。從此，我有空就往附近村莊跑，了解情況，搜尋故事，捕捉細節(jié)。我的寫作就是從那時開始的。

我認為，創(chuàng)作不僅要表達自己，還要善于書寫他人。如果我們的創(chuàng)作只停留在私人性的經(jīng)驗上，僅僅滿足于自我傾述的需要，那么作品就難以回應(yīng)時代的提問，體現(xiàn)老百姓的真情實感。

“遮蔽”：自己與他人的遮蔽。如果創(chuàng)作只停留在私人性的經(jīng)驗上，作品就難以回應(yīng)時代的提問，體現(xiàn)老百姓的真情實感。

丙：我寫網(wǎng)絡(luò)小說快十年了，在網(wǎng)上發(fā)表了不少作品。我們這一代人，在互聯(lián)網(wǎng)的影響中建立和重構(gòu)自己的精神世界。創(chuàng)作時我總是喜歡把自己投射到一個具體的情景中，在一個自我編織的虛幻氛圍里，想象故事的情節(jié)然后記錄下來，寫成文字。有時需要寫一些自己不熟悉的背景情節(jié)，只要坐在家里，上網(wǎng)搜索素材，我就能繼續(xù)寫。

這幾年，我在網(wǎng)上寫連載賺到了錢，但是沒有寫出自己滿意的作品，感到現(xiàn)在的創(chuàng)作動力也沒有之前那么強烈了。認真想來，手機、網(wǎng)絡(luò)這些現(xiàn)代技術(shù)方便了創(chuàng)作，加上經(jīng)濟刺激，造就了我的“高產(chǎn)”。但是技術(shù)和金錢，在更深的層面上給創(chuàng)作造成了某種“遮蔽”，讓我感受不到陽光的溫度，忘記了創(chuàng)作的初心。

【“遮蔽”的出處，解釋了“遮蔽”的意思。可以放在作答的首句?！?/span>

?。何业男伦魇敲撠氈赂坏墓适?。上個月，我走進大山深處的一處村落，才感到生活的落差太大了。城市經(jīng)濟發(fā)達、生活便利，很難想象為了供一個孩子上學(xué)，偏遠地區(qū)的貧窮家庭要經(jīng)歷什么樣的苦難。我感到，只有繼續(xù)深入下去，進一步了解農(nóng)村的生存狀況和精神世界，對政策在基層執(zhí)行有更多角度的觀察，才能明白國家精準(zhǔn)扶貧是多么偉大而艱巨的任務(wù)?，F(xiàn)在我要把以前想象的人物情節(jié)全部推翻，重新創(chuàng)作。

這次采風(fēng)讓我感到，多走多看多聊實在太有用處了。“行走”要成為我們文藝工作者的生活常態(tài)，既要行走在書本中，更要行走在現(xiàn)實生活里，依靠“行走”才有可能打破鄉(xiāng)間田野和城市高樓之間的隔閡。

遮蔽：城市和鄉(xiāng)野的遮蔽。城市的人很難想象偏遠地區(qū)的生活，只有了解農(nóng)村，才能明白國家精準(zhǔn)扶貧是多么偉大而艱巨的任務(wù)。

……

主持人：我們組織這次采風(fēng)活動，就是希望大家能夠更多地深入基層，到老百姓中間去走一走，創(chuàng)作出更多的優(yōu)秀作品來反映我們所處的這個新時代。今天大家的發(fā)言都很精彩，也談到了當(dāng)前文藝創(chuàng)作中存在的這樣或那樣的問題。特別是，丙使用的“遮蔽”這個詞很形象。如果不能打破這種種“遮蔽”，就拿不出有份量的作品。創(chuàng)作的力量只可能來自于我們腳下的大地和身邊的人民。我們只有將個人情感與國家命運緊密相連，才能創(chuàng)作出那些有時代精神、有思想深度、有生活溫度的故事。

這題在網(wǎng)上看了一些版本的答案，有一些答案分別從甲乙丙丁四個人直接寫了4點遮蔽，不過既然“遮蔽”這個詞是丙說的——技術(shù)與金錢對創(chuàng)作者造成了遮蔽，這句話其實有高度的概括性，其他三人提到的遮蔽其實無外乎也是受到了技術(shù)和金錢的影響，這點也是半月談白鷺老師講到的，我認為有道理，因此我選擇了以下的作答思路：

? ? ? ? ?此言意指技術(shù)和金錢給創(chuàng)作者造成遮蔽，讓人記了初心。主要包括了：1.歷史與現(xiàn)實的遮蔽。作品剝離具體的歷史語境，混淆歷史與現(xiàn)實，對歷史不尊重；2.自己與他人的遮蔽。創(chuàng)作停留在私人性的經(jīng)驗上，難以回應(yīng)時代提問，體現(xiàn)老百姓的真情實感；3.城市和鄉(xiāng)野的遮蔽。城市的人很難想象偏遠地區(qū)生活，只有了解農(nóng)村，才能明白國家精準(zhǔn)扶貧是多么偉大而艱巨的任務(wù)。因此我們要打破這種種“遮蔽”，創(chuàng)作出有分量的作品。