降雪：表面與視覺(jué)( Snowfall: Surface and Seeing)展覽旨在概述阿斯彭的冬季奇觀(guān)。每年都有成千上萬(wàn)的游客來(lái)到這里，滑雪季的成敗取決于降雪量以及你是否可以第一個(gè)享受新的滑雪道。沒(méi)有什么比碰上藍(lán)鳥(niǎo)日(bluedird day)更好的了，天空藍(lán)藍(lán)的，雪在陽(yáng)光下閃閃發(fā)光?？梢钥吹桨咨砻娴乃屑?xì)微差別，每一個(gè)凸起、曲線(xiàn)和直線(xiàn)，都在等待滑雪道來(lái)改變 - 但現(xiàn)在還沒(méi)有。對(duì)于滑雪者來(lái)說(shuō)，雪就是表面，能夠看到并知曉轉(zhuǎn)彎的確切時(shí)間。

2月5日在蘇富比阿斯彭舉行的這場(chǎng)展覽是在充滿(mǎn)活力的藍(lán)色墻壁上展出的，展示了曾使用表面(surfaces)來(lái)解決我們觀(guān)看畫(huà)布方式的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家們的作品。羅伯特·賴(lài)曼(Robert Ryman)作品的讓人大受啟發(fā)，其標(biāo)題說(shuō)明了這位藝術(shù)家對(duì)表面和實(shí)驗(yàn)的癡迷。他在展覽中的兩幅作品《測(cè)試》(1986 年)和《無(wú)題》(1965 年)突出了他后期作品的繪畫(huà)性和蓬勃發(fā)展的運(yùn)動(dòng)，與1965年作品中美麗的線(xiàn)性特征形成鮮明對(duì)比。

原始的表面和畫(huà)布之間的藝術(shù)對(duì)話(huà)貫穿于《降雪》中。巴西藝術(shù)家塞爾吉奧·卡馬戈(Sergio Camargo)的木制浮雕是他最著名的系列，他使用大大小小的木釘來(lái)探索質(zhì)量和虛空。受到評(píng)論家費(fèi)雷拉·古拉爾(Ferreira Guilar)的藝術(shù)“非物體”理論的啟發(fā)，卡馬戈的浮雕存在于繪畫(huà)和雕塑交匯的空間中。

恩里科·卡斯特拉尼(Enrico Castellani)對(duì)同一個(gè)問(wèn)題采取了一種更加靈活的方法，通過(guò)釘頭排列拉伸畫(huà)布，創(chuàng)造出充滿(mǎn)獨(dú)特地貌的原始地形。卡斯特拉尼的作品在許多零歸零藝術(shù)運(yùn)動(dòng)集團(tuán)展覽(Zero Exhibition)中占有重要地位(君特·于克(Günther Uecker)的作品也在降雪中展出，是該運(yùn)動(dòng)的創(chuàng)始成員），卡斯特拉尼通過(guò)三維繪畫(huà)以此進(jìn)入新的藝術(shù)模式。理解光的過(guò)程中，觀(guān)察者不斷面對(duì)投射在明亮光線(xiàn)下的區(qū)域，而其他區(qū)域則處于深深的陰影中。

從吉奧·卡馬戈(Sergio Camargo)、恩里科·卡斯特拉尼(Enrico Castellani)、君特·于克(Günther Uecker) 和盧齊歐·封塔納(Lucio Fontana)的起伏表面，到路易絲·布儒瓦(Louise Bourgeois)、瑪麗·科斯(Mary Corse)、Y·Z·卡米(Y.Z.Kami)、丹·弗萊文(Dan Flavin)和馬克·布拉德福德(Mark Bradford)?對(duì)材料的探索?；蛟S愛(ài)德華·魯斯查(Ed Ruscha)的作品Dimple(1964)是對(duì)《降雪：表面和視覺(jué)》最好的視覺(jué)概括 - 白色地面上簡(jiǎn)單的表面紋理。

參觀(guān)展覽的一切，讓我回憶起一個(gè)完美的藍(lán)鳥(niǎo)日，并想起羅伯特弗羅斯特(Robert Frost)在他的詩(shī)“雪塵”（1923 年）中所描述的超凡時(shí)刻：

The way a crow 道上的一只烏鴉

Shook down on me 向我俯沖而下

The dust of snow 一塵落雪

From a hemlock tree 從鐵杉樹(shù)上飄下

Has given my heart 我原本沮喪的心情

A change of mood 因這落雪而改變了

And saved some part 并且趕走了一部分

Of a day I had rued 我今日不好的心情

盧西奧·豐塔納(Lucio Fontana), Concetto Spaziale, Attese

1946年，盧西奧·豐塔納(Lucio Fontana)發(fā)表了《白色宣言》(The White Manifesto)，他在其中主張藝術(shù)家采用“運(yùn)動(dòng)中的物質(zhì)、顏色和聲音”作為具象實(shí)踐的替代方案。在隨后的五項(xiàng)宣言中，他進(jìn)一步發(fā)展了一種名為空間主義的抽象畫(huà)派；《空間概念》(Concetto spaziale, Attese)從1967年開(kāi)始就是這一流派的巔峰之作。這幅簡(jiǎn)單的畫(huà)布被涂成白色并用剃刀劃了五刀，表達(dá)了關(guān)于繪畫(huà)應(yīng)如何與環(huán)境互動(dòng)的理論。

羅伯特·萊曼 (Robert Ryman),?Untitled

羅伯特·萊曼(Robert Ryman)的畫(huà)作盡管是最初的形態(tài)，但內(nèi)容豐富得令人難以置信 - 它們充滿(mǎn)質(zhì)感，顏料以不同的密度涂抹，光線(xiàn)在筆觸的輪廓上反射和變形。這幅1965年的白色畫(huà)作表達(dá)了他對(duì)標(biāo)記制作以及將光的所有可見(jiàn)波長(zhǎng)反射和散射到一個(gè)空靈、動(dòng)態(tài)、氣勢(shì)磅礴且有質(zhì)感的領(lǐng)域的奉獻(xiàn)精神。

布萊斯·馬登(Brice Marden), Diptych with Green

布萊斯·馬登(Brice Marden)于1964年在巴黎旅行后創(chuàng)作了他的第一幅單色畫(huà)，在那里他欣賞了阿爾貝托·賈科梅蒂(Alberto Giacometti)和讓·福特里耶(Jean Fautrier)的作品。這幅1993-94年的雙聯(lián)畫(huà)來(lái)自后期的作品，但仍保留了他精湛的單色技術(shù)。書(shū)法筆觸密集纏繞，營(yíng)造出一種縱深感和重力感。

恩里科·卡斯特萊納(Enrico Castellani), Superficie bianca

屬于歸零運(yùn)動(dòng)(ZERO Group)藝術(shù)團(tuán)體的一員，并受到盧西奧·豐塔納(Lucio Fontana)的影響，恩里科·卡斯特萊納(Enrico Castellani)以其“光之畫(huà)”而聞名。這位藝術(shù)家于2017年去世, 他的這件晚期作品完成時(shí)間與他在米蘭普拉達(dá)基金會(huì)(Fondazione Prada)的大型回顧展是同一年。畫(huà)布上的凸起和凹痕是用釘子做成的，首先通過(guò)嵌入榛子在他的畫(huà)作中創(chuàng)造出質(zhì)感。

愛(ài)德華·魯斯查(Ed Ruscha), Dimple

愛(ài)德華·魯斯查(Ed Ruscha)是一位魔術(shù)師和卓越的概念藝術(shù)家，他用一個(gè)簡(jiǎn)單的手勢(shì)喚起了結(jié)構(gòu)創(chuàng)新的精神：在一張干凈的紙上用粗體印刷“DIMPLE”一詞。魯斯查的“文字繪畫(huà)”充滿(mǎn)了關(guān)于藝術(shù)史的才思和風(fēng)趣 - 這是西海岸概念主義藝術(shù)家常見(jiàn)的一種幽默態(tài)度，包括藝術(shù)家的朋友威廉·韋格曼(William Wegman)和約翰·巴爾代薩里(John Baldessari)。