談及“Mappa”動(dòng)畫制作公司，近期在“進(jìn)擊的巨人”相關(guān)的內(nèi)容下都能看到漫迷們對其的“謾罵”。

為何被謾罵？不外乎在講談社緊湊的工期下，MAPPA制作的《進(jìn)擊的巨人》第四季呈現(xiàn)出巨大的質(zhì)量拉胯。

為了配合漫畫同步完結(jié)的工期，無論是哪一家動(dòng)畫制作公司接受都會(huì)呈現(xiàn)出這樣“崩壞”的局面。

“J.C STAFF 節(jié)操社”、“Bones 骨頭社”、“MadHouse”、“A-1 Pictures”等等，你能想出來有哪一個(gè)動(dòng)畫制作公司在多部作品同時(shí)連載的時(shí)刻，具有這樣強(qiáng)大的能力在如此短暫的工期內(nèi)不拉胯么？

更何況同樣在進(jìn)行著《咒術(shù)回戰(zhàn)》的Mappa，對比于《進(jìn)擊的巨人》在那邊卻能獲得了極大好評(píng)。當(dāng)然，既然Mappa接手了《進(jìn)擊的巨人》的制作，被謾罵想必也是有所心理準(zhǔn)備吧。

不過，把時(shí)間的齒輪往前撥一下，回到20世紀(jì)的80年代左右，也許以這家具有頂級(jí)日本TV動(dòng)畫制作能力的公司，定不會(huì)讓漫迷失望。

在某個(gè)時(shí)代，可謂能代表當(dāng)時(shí)日本、乃至世界動(dòng)畫制作最高水準(zhǔn)的動(dòng)畫制作公司，被評(píng)價(jià)為“創(chuàng)造出日本動(dòng)畫男人”的吉田龍夫所創(chuàng)建的日本動(dòng)畫制作業(yè)界的黃埔軍?！褒堉印眲?dòng)畫工作室。

影響日本TV動(dòng)畫制作業(yè)界的“黃埔軍校”

提及“龍之子”動(dòng)畫制作工作室，可能有很多漫迷都不熟悉。

但若是說起“J.C.STAFF（節(jié)操社）”、“Studio Pierrot（小丑社）”、“Production I.G”又或者是天野嘉孝、高田明美、押井守、大河原邦男等人，喜歡日漫的漫迷想必都不會(huì)陌生。

什么？這些人也不知道，那不要緊：

• 天野嘉孝——《最終幻想》系列前六部的角色設(shè)計(jì)者

• 高田明美——插畫、動(dòng)畫界“奉若天皇”、“大姐大”與“龍頭級(jí)人物”三個(gè)稱號(hào)顯示地位

• 押井守——《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》導(dǎo)演

• 大河原邦男——《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)》系列作品機(jī)甲設(shè)計(jì)擔(dān)當(dāng)

• ... ...

如今，這些人都有著各自的成就，曾在某個(gè)游戲或動(dòng)畫中給眾多漫迷帶來了“感動(dòng)”，他們這些人看似毫無關(guān)聯(lián)，卻有著共同的源頭——均出自“龍之子”動(dòng)畫制作工作室。

“我想給（想讓）世界上的孩子們（有）一個(gè)夢想”

1954年，一個(gè)名叫“吉田龍夫”的年輕人懷揣著這樣的夢想來到日本東京，以插畫家、繪物語作家的身份活動(dòng)，最終選擇了以漫畫這樣的題材去實(shí)現(xiàn)自己的夢想。

1955年吉田龍夫負(fù)責(zé)梶原一騎原作漫畫《鐵腕力也》的作畫正式出道，從此正式踏入了日本漫畫行業(yè)。在幾年的時(shí)間里，吉田龍夫一直擔(dān)任著梶原一騎的作畫 ，其后在經(jīng)驗(yàn)積累下原創(chuàng)了《少年摔跤王》漫畫。

然而出道后的吉田龍夫始終抱有遺憾，創(chuàng)作了眾多的作品，卻沒能有一部被TV動(dòng)畫化。

這里就必須要簡單說下，昭和時(shí)期的日本動(dòng)畫制作仍然處于探索階段。此時(shí)有獨(dú)立能力動(dòng)畫化的公司，也就僅有兩個(gè)：一個(gè)是東映動(dòng)畫，正忙碌著劇場版動(dòng)畫《白蛇傳》和特?cái)z劇的制作；另一個(gè)則是手冢治蟲的“蟲制作公司”，不過精力完全放在了《鐵臂阿童木》上面。

面對這一問題，1962年在首部TV動(dòng)畫《鐵臂阿童木》上映的同時(shí)，吉田龍夫和自己親兄弟吉田健二、吉田豐治3人共同創(chuàng)建了專注于TV動(dòng)畫制作的“龍之子”工作室。

沒有TV動(dòng)畫制作經(jīng)驗(yàn)的“龍之子”以美漫制作流程為依據(jù)，并且外派人員到東映動(dòng)畫學(xué)習(xí)取經(jīng)，形成了以學(xué)成歸來的笹川浩為中心的制作團(tuán)隊(duì)，并最終完成了一整套即便是如今也依然在絕大多數(shù)動(dòng)畫制作公司中使用的TV動(dòng)畫制作流程。

這也就奠定了“龍之子”作為“日本動(dòng)畫三大源流”之一的地位。

隨著“龍之子”的處子之作1966年TV動(dòng)畫《宇宙王牌》制作完成，日本國內(nèi)首批受到世界矚目的《馬赫GoGoGo》、《萬能怪獸》及《噴嚏大王》等五部日本代表TV動(dòng)畫也相繼登上歷史舞臺(tái)。

而同樣時(shí)代下的國內(nèi)，國產(chǎn)動(dòng)畫也迎來藝術(shù)創(chuàng)作的高潮，大批優(yōu)秀動(dòng)畫片相繼出世，如《大鬧天宮》，《哪吒鬧?！芬布娂姷菆?。

這么來看20世紀(jì)6、70年代對整個(gè)世界來說都是極其特殊的時(shí)代。但隨后國內(nèi)遭遇特殊的年代，一時(shí)之間動(dòng)畫領(lǐng)域落后于日本動(dòng)畫了。

在70年代，“蟲制作公司”在完成了手冢治蟲的“成人三部曲”的最后一部《悲傷的貝拉多娜》后宣告破產(chǎn)。大量的優(yōu)秀動(dòng)畫制作人才被“龍之子”吸收。

此時(shí)，“龍之子”可謂包攬了日本動(dòng)畫制作業(yè)界的所有頂級(jí)人才。緊隨其后就推出了以吉田龍夫?yàn)樵偷目苹米髌贰犊茖W(xué)小飛俠》。

這部作品一經(jīng)播出，不僅在富士電視臺(tái)收獲高達(dá)“26.5%”的收視率，同時(shí)也影響了包含《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》的庵野秀明、制作《黑客帝國》的沃卓斯基兄弟，哦不姐妹~的眾多科幻迷。

其中，中村光毅、大河原邦男所設(shè)計(jì)的機(jī)械設(shè)定，依然影響著至今的眾多SF機(jī)甲的取向。

一時(shí)風(fēng)頭無兩的“龍之子”在隨后的70年代制作的包含《宇宙騎士》的十多部TV動(dòng)畫，幾乎壟斷了全日本的TV動(dòng)畫制作。

1977年，“龍之子”的創(chuàng)始人吉田龍夫因癌癥去世。后世吉田龍夫被給予了“創(chuàng)造出日本動(dòng)畫的男人”的稱號(hào)。

同年“龍之子”社長由弟弟吉田健二擔(dān)任，同年布川郁司、鳥海永行、案納正美等人離開工作室，自立門戶并成立了“小丑社”.... ...

盡管如此，80年代的“超時(shí)空系列”、“天空戰(zhàn)記”、“昆蟲物語”，90年代的“功夫貓黨”、“新世紀(jì)福音戰(zhàn)士”等數(shù)十部優(yōu)秀的作品依然宣告著“龍之子”在日本TV動(dòng)畫制作業(yè)界的地位不可撼動(dòng)。

然而“盛極而衰”，“龍之子”動(dòng)畫工作室也迎來了自己的重大轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

既是慶典作品卻也是堵上一切的希望之光

秉持著“創(chuàng)始三人組”的理念，“龍之子”動(dòng)畫工作室一直以原創(chuàng)企劃和翻拍以前的原作為主，但是面對著隨“少年Jump”等動(dòng)漫雜志的異軍突起、出走獨(dú)立的各個(gè)動(dòng)畫制作室的影響下，以及90年代末因“超時(shí)空要塞”的版權(quán)問題。

“龍之子”步入了下坡路。

上世紀(jì)60年代由吉田龍夫成立的“龍之子”動(dòng)畫公司，在經(jīng)過數(shù)年時(shí)光跨度下，于21世紀(jì)初迎來了40周年。

曾經(jīng)盛極一時(shí)，可謂日本動(dòng)畫業(yè)界頂級(jí)動(dòng)畫制作公司的“龍之子”，盡管陷入衰弱，但是本身的底子依然強(qiáng)大，為了宣告“王者”的回歸，準(zhǔn)備了一部不限經(jīng)費(fèi)、代表當(dāng)時(shí)時(shí)代業(yè)界最頂級(jí)制作的TV動(dòng)畫——《鴉KARAS》。

《鴉 KARAS》 的故事描述了一個(gè)充滿妖怪的虛構(gòu)新宿里，一個(gè)名叫乙羽的人與新宿的事。乙羽是一名“鴉”，就是由城市（由百合音作為城市意志的代理人）所認(rèn)可而成的一個(gè)強(qiáng)大守護(hù)者。在故事里，前任的“鴉”——回向，意圖控制他以前保護(hù)的新宿。而乙羽和其他妖怪以及其他的“鴉”則試著對抗他。

并不復(fù)雜的故事，在“龍之子”眾人的企劃當(dāng)中，原本意圖制作成26集的長篇TV動(dòng)畫，但隨著不限經(jīng)費(fèi)的第一集制作而宣告破產(chǎn)，不得不改為短短6集的OVA形式。

僅制作一集的成本就消耗4億日元，真正的“經(jīng)費(fèi)爆炸”，即便是放在當(dāng)下的日本，也是沒有一家動(dòng)畫制作公司能夠獨(dú)立吃下的，更何況本身就陷入了財(cái)務(wù)危機(jī)的“龍之子”。

如何談及“經(jīng)費(fèi)爆炸”?TV動(dòng)畫帶來了“電影級(jí)”的觀影體驗(yàn)。

首集長達(dá)6分鐘的戰(zhàn)斗場面，大量運(yùn)用真人動(dòng)作捕捉技術(shù)，融合了3D建模（三維轉(zhuǎn)二維渲染技術(shù)）制作的超前制作方式，超強(qiáng)原畫數(shù)量所帶來的流暢且細(xì)膩動(dòng)作，攝影給予的特效，光影效果璀璨絢爛，使得觀眾在觀賞本片時(shí)可以享受到極大的視覺沖擊。

集企劃、原案、監(jiān)督于一身的佐藤敬一，是一個(gè)相當(dāng)喜歡歐美電影的人，在《鴉KARAS》的分鏡當(dāng)中，大膽地采用了電影式的手法，諸如“相對靜止”和 “子彈時(shí)間”等在《黑客帝國》中常見的鏡頭，都成了《鴉KARAS》用以提升臨場感的手段。

加上制作成員中有很多是參與過特?cái)z制組的，因此在作品中的變身場面和部分聲效上極具特?cái)z片的味道。

集結(jié)了“龍之子”現(xiàn)有的精英動(dòng)畫人才制作出的畫面，自然需要有能符合的音樂配合。

為“光榮”公司的“三國志”系列書寫了眾多經(jīng)典配樂的池賴廣，在歐洲享有盛名的布拉格交響樂團(tuán)配合下，給《鴉KARAS》帶來了極度恢弘的配樂。當(dāng)然，由Rurutia演唱的ED——selenite（月光石）也是至今依然經(jīng)典的歌曲。

如今再回頭來看，05年制作的《鴉KARAS》與15年制作的《FSN UBW》對比下也是毫不遜色。然而后者單集制作僅3千萬日元，再對比同時(shí)期國內(nèi)播出的熱門動(dòng)畫《喜洋洋與灰太狼》，盡管類型不同，但是《鴉KARAS》質(zhì)量上可是完爆。

但是太過優(yōu)秀并不一定是好事，集結(jié)了當(dāng)時(shí)動(dòng)畫制作頂點(diǎn)的《鴉KARAS》最終并未能成為“龍之子”的希望之光，反而在單集高達(dá)4億日元制作成本下，成了壓倒“龍之子”的最后一根稻草，而《鴉KARAS》也僅完成3集。

2005年Takara購入了龍之子的大部分股份。2006年，龍之子變成了Takara Tomy的附屬分支。“龍之子”社長之位上的“吉田氏”也不再存在。

但“龍之子”始終是“龍之子”，即便被收購后，依然還是在積累的人脈和其他公司的幫助下，將后續(xù)的3集內(nèi)容完成。

相信“龍之子”的力量

如今，自1962年成立至今的“龍之子”已經(jīng)度過了近60年的時(shí)光。從“龍之子”獨(dú)立出來的眾多優(yōu)秀動(dòng)畫制作公司，也在當(dāng)前的業(yè)界內(nèi)發(fā)光發(fā)熱。

但“龍之子”這個(gè)特殊的名字卻不再如當(dāng)年一樣被眾多漫迷熟知。即便是2019年迎來了55周年慶并帶來作品《Infini-T Force》也未能在國內(nèi)引起怎樣的反響。

而“龍之子”動(dòng)畫工作室也在漫長的時(shí)光中開始了“傳統(tǒng)與創(chuàng)新”。

即便當(dāng)前“龍之子”已不再是“吉田氏”，但是“龍之子”從成立之際就形成的對原創(chuàng)的執(zhí)著依然被繼承著，一邊翻拍以前的有序原創(chuàng)，一邊進(jìn)行原創(chuàng)企劃。

在55周年慶的訪談當(dāng)中，時(shí)任社長桑原勇藏對于當(dāng)前世界上動(dòng)漫市場有著巨大的野心，一如建立“龍之子”的吉田龍夫，從最初之際就將目標(biāo)瞄向日本國內(nèi)和歐美市場，桑原勇藏也同樣想要將“龍之子”的作品布局整個(gè)世界。

面對如今最大的中國動(dòng)漫市場，桑原勇藏表示，“龍之子”最具影響力的《科學(xué)小飛俠》卻在中國的知名度極低。

但是像《宇宙騎士》《天空戰(zhàn)記》等在其他國家沒什么知名度的作品，在中國反而小有名氣。因?yàn)椤敖?jīng)費(fèi)爆炸”的《鴉KARAS》也有一定的知名度。

今后“龍之子”動(dòng)畫工作室也將更近一步的制作符合中國市場的作品來。

相信“龍之子”的力量，這是當(dāng)前“龍之子”動(dòng)畫工作室的口號(hào)。

相信歸相信，以目前“龍之子”動(dòng)畫工作室的能力，放在當(dāng)前MAPPA的情況下，也是無能為力的。但是，放在那個(gè)鼎盛時(shí)期的“龍之子”，我想呈現(xiàn)的《進(jìn)擊的巨人》將更加精彩吧。

最后，也期待“龍之子”在之后的日子里給國內(nèi)帶來更多優(yōu)秀的TV動(dòng)畫作品。

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