《天籟人偶》完結(jié)撒花！

本作堪稱本季度風(fēng)評(píng)最低的作品之一了；雖然我自己也的確沒(méi)覺(jué)得本作有多好，尤其是即便和它同類型的作品相比，它也有不少值得改進(jìn)與優(yōu)化的地方，但老實(shí)說(shuō)，我自己12集看下來(lái)之后，對(duì)我這樣一個(gè)喜歡這類題材的觀眾來(lái)說(shuō)，它所想要講述的故事與表達(dá)，其實(shí)還算對(duì)我胃口。也因此，我自己雖然也不會(huì)給予本作較高的評(píng)分，但我也依舊會(huì)覺(jué)得如果你也是這類型故事的愛(ài)好者，看看本作其實(shí)也無(wú)妨。

那么，我所喜歡的本作的表達(dá)究竟是什么，以及具體上它的故事又在哪里搞砸了；這些，就是我的這篇專欄想要簡(jiǎn)單地和大家分享的內(nèi)容了。

希望大家會(huì)喜歡我的這篇觀后感專欄，也希望大家能夠三連、分享、關(guān)注來(lái)支持up主哦！

淺薄但仍有感觸的戰(zhàn)后關(guān)懷

我認(rèn)為本作的這個(gè)故事，其實(shí)和《紫羅蘭永恒花園》與《薇薇 -螢石眼之歌-》是有相似性的。

也因此，我認(rèn)為比起對(duì)標(biāo)傳統(tǒng)Key社，尤其是麻枝準(zhǔn)那些，以前期日常作為鋪墊，直至后期才整一段情緒爆發(fā)的作品們；本作更應(yīng)該去對(duì)標(biāo)我所說(shuō)的這些，每一集都講述一個(gè)簡(jiǎn)單卻依舊有感染力的故事的作品。

誠(chéng)然，即便是與這些作品相比，本作的硬實(shí)力也很難讓它去與它們相提并論，但是，擺對(duì)了正確的參考與對(duì)標(biāo)，獲得了相對(duì)正確的期待之后，即便本作的故事確實(shí)講得不夠好，但至少就我自己來(lái)說(shuō)，我多少還是能夠在這樣的敘事模式中，收獲到一定的樂(lè)趣與感動(dòng)，甚至因此而是感受到作品想要表達(dá)的東西是什么。

這里，我就先來(lái)分享一下，我所認(rèn)為的本作的表達(dá)吧。

在我看來(lái)，本作想要講述的，就是對(duì)于戰(zhàn)后“參戰(zhàn)兒童”（亦即童兵）的一種關(guān)懷。

雖然本作的這群主角的身份，被設(shè)定成了機(jī)器人偶，但事實(shí)上從作品對(duì)于她們的塑造來(lái)看，她們其實(shí)和人類也沒(méi)有任何差別了；而透過(guò)她們所展現(xiàn)出來(lái)的行動(dòng)與思考方式，她們確實(shí)更接近小孩那樣的思維模式。

而這樣一群生來(lái)只為了戰(zhàn)斗的“童兵”，在戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束之后，她們又該何去何從，她們又能夠做些什么呢？這樣的故事與表達(dá)，其實(shí)一直都挺戳我的。

例如剛剛提到的《紫羅蘭永恒花園》，其實(shí)講述的，也是薇爾莉特這個(gè)“童兵”，在戰(zhàn)后隨著尋找“何謂愛(ài)”的答案，才逐漸讓她在戰(zhàn)后的世界里，找到屬于自己的意義與價(jià)值；
又像是也才剛完結(jié)不久的《86-不存在的戰(zhàn)區(qū)-》，雖然最后的選擇不一樣（因?yàn)樵谠撟髦袘?zhàn)爭(zhēng)還在繼續(xù)），但故事所質(zhì)問(wèn)的，也依舊是這群“童兵”，究竟該追逐些什么。

所以來(lái)到本作，即便它也沒(méi)有予以這個(gè)課題，一個(gè)特別有深度、特別有說(shuō)服力的回應(yīng)與表達(dá)（畢竟本作萬(wàn)事不決全靠唱歌）；但是，當(dāng)我看到這群可愛(ài)的孩子，逐漸在她們的生活中，找到了除了戰(zhàn)斗之外的全新意義的剎那，尤其是看到最后，灰櫻拼盡全力去阻止戰(zhàn)斗的那一幕，對(duì)于我這樣一個(gè)喜歡這類表達(dá)的觀眾來(lái)說(shuō)，還是難免會(huì)有所感觸、有所動(dòng)容的。

只是，即便我自己能夠在本作中索取到感動(dòng)，這也并不能代表大多數(shù)人就能夠、就應(yīng)該對(duì)此感到共情與理解；甚至，因?yàn)楸咀髟跀⑹律系牟蛔?，不感受、不了解、不共情，可能才是人之常情?br>

而在我看來(lái)，本作最核心的問(wèn)題，還是在于關(guān)鍵角色的轉(zhuǎn)變與成長(zhǎng)，尤其是改變想法的那一剎那，作品其實(shí)是做得挺蒼白無(wú)力的。

這首先是由鋪墊不足所導(dǎo)致。每個(gè)單元故事里的日常部分，除去個(gè)別故事外，其實(shí)都是一些相當(dāng)表面的日?；?dòng)；而這樣相對(duì)表面，甚至都有點(diǎn)倉(cāng)促的互動(dòng)，老實(shí)說(shuō)是不太能夠說(shuō)服觀眾僅此就能夠?qū)巧斐删薮蟾淖兣c影響的，這就造成了當(dāng)作品展現(xiàn)角色成長(zhǎng)時(shí)，大多數(shù)觀眾其實(shí)并不買賬。

其次，在于想法轉(zhuǎn)變剎那，角色的內(nèi)心描寫的不足。也就是說(shuō)，作品其實(shí)并沒(méi)有去認(rèn)真地描寫角色究竟是哪里被觸動(dòng)了、是基于什么具體的理由才放下了過(guò)去、才因此能夠找到新的意義與目標(biāo)；例如箒星，她是怎么能夠說(shuō)話了，她從無(wú)法出聲到能夠出聲的剎那，她心里又在想些什么，這就使得即便作品給出了一個(gè)相對(duì)扎實(shí)的基底，但在缺乏角色當(dāng)下的細(xì)膩描寫的時(shí)候，它所能夠帶來(lái)的共情，或多或少還是被削弱了。

在此基礎(chǔ)上，作品也缺乏對(duì)于這些關(guān)鍵場(chǎng)景的有效演出。這不僅僅是畫面上的，還有音樂(lè)層面的；畢竟本作如我前面所說(shuō)，萬(wàn)事不決全靠唱歌，但且不談這些歌曲好不好聽(tīng)，這個(gè)相對(duì)主觀的問(wèn)題了，來(lái)來(lái)去去的那幾首歌曲重復(fù)了全劇的12集，再搭配上畫面也沒(méi)整出什么有爆破力的演出，這就促使這些關(guān)鍵的、涉及角色轉(zhuǎn)變的場(chǎng)景，幾乎不具備情緒上的沖擊力。而一旦觀眾的情緒沒(méi)被調(diào)度起來(lái)，前面所提到的這些，由觀眾的理性基礎(chǔ)所延伸出來(lái)的邏輯問(wèn)題，自然就會(huì)更進(jìn)一步地讓觀眾無(wú)法接受了。

而當(dāng)一個(gè)故事中本該讓人有所感觸的關(guān)鍵橋段沒(méi)做好，那觀眾自然就會(huì)對(duì)整部作品都無(wú)感了。

另一方面，本作對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的描寫，其實(shí)也相當(dāng)浮于表面。

就像是我剛剛所舉例的《紫羅蘭永恒花園》與《86-不存在的戰(zhàn)區(qū)-》里，雖然也很難說(shuō)它們的戰(zhàn)爭(zhēng)就寫得多么深刻、多么優(yōu)秀了；但至少，它們都有將戰(zhàn)爭(zhēng)所帶來(lái)的殘酷，多多少少地借由它們的故事，給渲染出來(lái)，讓人至少能夠借由故事，去感受到戰(zhàn)爭(zhēng)的黑暗。

而在本作中，它的單元故事，就如同我前面所說(shuō)，大多就是一些相當(dāng)表面的日常互動(dòng)；而當(dāng)作品以這些日常故事為基底的時(shí)候，它自然就難以將觸手延伸到其故事背景，自然就很難將那種戰(zhàn)爭(zhēng)的黑暗面給渲染出來(lái)了。誠(chéng)然，我們依舊能夠稍微借由角色的回憶，去窺探這一點(diǎn)；故事的最后，也因?yàn)橛兄又庇^的戰(zhàn)斗描寫，有稍微把那種相對(duì)壓抑的氛圍給帶出來(lái)；但我認(rèn)為這還是有點(diǎn)太少、太薄弱、亦或是有點(diǎn)太遲了。

而一旦缺乏了背景的黑暗與殘酷，作品所想要呈現(xiàn)出的這種，在日常中尋找到新的意義的正向表達(dá)，自然就會(huì)因?yàn)槿狈σ粋€(gè)足以將其反襯出來(lái)的基底，進(jìn)而導(dǎo)致這樣的表達(dá)的渲染力進(jìn)一步降低了（這同樣也是本作最后幾集，和灰櫻與灰神樂(lè)有關(guān)的故事中，會(huì)更讓我有所觸動(dòng)的理由）。

除此之外，作品的機(jī)器人設(shè)定，老實(shí)說(shuō)在我這里也可有可無(wú)。

就如同我對(duì)于本作表達(dá)的理解那樣，我認(rèn)為看似主角是機(jī)器人偶，但實(shí)則象征著的是小孩；那么既然表達(dá)的對(duì)象是小孩，那么為什么還要設(shè)定成機(jī)器人呢？

一個(gè)可能的理由，是作品同時(shí)還想要表達(dá)機(jī)器人獲取意識(shí)、取得人性的這件事情，就類似于去年的《薇薇 -螢石眼之歌-》一樣。然而，就如同我在之前（其實(shí)也在《薇薇 -螢石眼之歌-》的觀后感中）所說(shuō)的那樣，一旦將角色塑造得和人類差不多，基本上就抹殺了這層表達(dá)的可能性；畢竟到頭來(lái)這只會(huì)論證人類是人類，而不會(huì)真的讓人感受到那種機(jī)器人取得人性，因此體現(xiàn)出人性中的閃光點(diǎn)的那種表達(dá)了。

且撇開(kāi)這點(diǎn)不談，這種一味地將人性與情感，粗暴地與歌唱進(jìn)行綁定的設(shè)計(jì)，說(shuō)實(shí)話看多了之后也的確有點(diǎn)套路、也難以說(shuō)服我了。

也因此，我認(rèn)為如果想要有更加銳利的，我所說(shuō)的那套表達(dá)的話，那么直接就讓主角們身為小孩出場(chǎng)，直接讓真實(shí)的人在真實(shí)的環(huán)境與互動(dòng)下，找到活下去的全新意義與價(jià)值，那么或許它能夠更加直觀地讓觀眾代入其中，并與之共情了。

總的來(lái)說(shuō)，我認(rèn)為本作屬于是那種吃不吃這個(gè)題材、喜不喜歡這個(gè)表達(dá)，觀感差距會(huì)非常巨大的一部作品；畢竟即便是對(duì)于像我一樣，兩個(gè)問(wèn)題的答案都偏向于肯定的觀眾來(lái)說(shuō)，本作的故事也確實(shí)很難稱得上是很好，只是我們比較能夠從中收獲到樂(lè)趣與感動(dòng)而已。

那么連我們這群核心受眾都是如此，那么對(duì)于不吃這套的觀眾來(lái)說(shuō)，那本作自然就無(wú)法在他們心中產(chǎn)生任何漣漪了。

只是，就我個(gè)人私心來(lái)說(shuō)，如果你是和我一樣的核心受眾，那么本作其實(shí)還是可以一看的；它有著很多可以挑剔的問(wèn)題，但真的遇到讓你有所觸動(dòng)的剎那的時(shí)候，我相信你會(huì)和我一樣，依舊會(huì)覺(jué)得把本作給看下來(lái)，并非是徹底的浪費(fèi)時(shí)間，甚至?xí)虼硕X(jué)得它值得。

簡(jiǎn)單評(píng)分：7.7/10

ps：別的不說(shuō)，本作的人設(shè)真的挺可愛(ài)的，這就導(dǎo)致了本作雖然很多時(shí)候動(dòng)作演出不行，但畫面看著依舊養(yǎng)眼（笑）。

ps2：雖說(shuō)我在文章說(shuō)過(guò)本作大體上更多地應(yīng)該對(duì)標(biāo)《紫羅蘭》和《薇薇》，但本作最后一兩集的套路，確實(shí)還是很Key社的套路；尤其是最后一集，那種借由悲劇所帶來(lái)的感傷，可謂是Key社早期泣系的拿手絕活?？上У氖牵幢闶沁@樣，它無(wú)論是鋪墊、敘事、鏡頭切換、乃至于演出，其實(shí)都做得一般、甚至是拉胯，所以就算我自己依舊能被感動(dòng)（我就是吃這套），但不可否認(rèn)它確實(shí)被呈現(xiàn)得相當(dāng)怪異、別扭。

ps3：希望大家會(huì)喜歡我的這篇觀后感專欄，也希望大家能夠三連支持并關(guān)注up主哦！對(duì)于動(dòng)畫或者專欄有任何想要討論的，也歡迎到留言區(qū)告訴我哦！??