古往今來(lái)的珍貴物件，都存放在博物館里。

如果你想了解一個(gè)城市，可以從走進(jìn)一座博物館開(kāi)始。

如果你想了解一個(gè)時(shí)代，更不能錯(cuò)過(guò)博物館里的寶藏。

然而你有多久沒(méi)有去過(guò)博物館了？

盧浮宮博物館（圖源：pelexs）

參觀博物館時(shí)，我們除了稀里糊涂地在網(wǎng)紅展品前打卡，更應(yīng)該知其所以然，讀懂展品背后的故事。

大家都知道“蒙娜·麗莎的微笑”，她為什么會(huì)微笑呢？

文物修復(fù)技術(shù)這么發(fā)達(dá)，為什么偏偏沒(méi)有修復(fù)《斷臂的維納斯》呢？

同為“文藝復(fù)興三杰”之一的米開(kāi)朗基羅和達(dá).芬奇之間，又有怎樣的故事呢？

針對(duì)這些問(wèn)題，我們?cè)谌?lián)推出的「博物館系列」課程中給出了答案。

1503年，佛羅倫薩的一位貴族，委托達(dá)·芬奇為他的妻子麗紗畫(huà)一幅半身肖像畫(huà)，這便是《蒙娜麗莎》的由來(lái)。

達(dá)·芬奇

本來(lái)，達(dá)·芬奇完成后要把作品交付給對(duì)方，但他越畫(huà)越舍不得，索性自己留了下來(lái)。

這幅畫(huà)高77厘米，寬53厘米，不過(guò)兩張A4紙拼起來(lái)那么大，但達(dá)·芬奇卻足足畫(huà)了16年。他把這幅畫(huà)帶在身邊，平時(shí)有事沒(méi)事，就在上面涂層，這樣的日積月累，使蒙娜·麗莎的笑容更加含蓄細(xì)微，被稱(chēng)作“神秘的微笑”。

達(dá)·芬奇筆下的微笑并非神來(lái)之筆，而是基于大量科學(xué)研究。他曾在手稿中記錄過(guò)微笑時(shí)肌肉的變化細(xì)節(jié)，細(xì)致到嘴部的肌肉怎么張開(kāi)、怎樣捕捉動(dòng)態(tài)中的停頓等。

《蒙娜麗莎》

剛問(wèn)世時(shí)，《蒙娜麗莎》并沒(méi)有引起太多關(guān)注。1911年，意大利小偷佩魯吉亞從盧浮宮偷走《蒙娜麗莎》。這段時(shí)期，西方新聞報(bào)刊迅速發(fā)展。《蒙娜麗莎》被偷后，第一時(shí)間登上報(bào)紙頭條，身價(jià)也開(kāi)始飛漲。

《蒙娜麗莎》走紅的背后，與達(dá)·芬奇的杰出的創(chuàng)作密不可分，也和被盜的戲劇經(jīng)歷有關(guān)。

而盧浮宮另一個(gè)“鎮(zhèn)館之寶”的出名，則因?yàn)樗旧淼臍埲敝馈?/p>

《斷臂的維納斯》（圖源：unsplash）

《斷臂的維納斯》的主角，是個(gè)30歲左右的少婦。她的肌膚有些松弛，但風(fēng)韻猶存，唯一的缺憾是沒(méi)有手臂。

面對(duì)殘缺的東西，人們總會(huì)有一種修復(fù)的愿望。當(dāng)時(shí)，有專(zhuān)家們提出復(fù)原方案，比如讓維納斯拿著蘋(píng)果或鏡子等，但盧浮宮決定不予修復(fù)，讓雕塑呈現(xiàn)原本破損的狀態(tài)。這種由斷臂帶來(lái)的“缺憾美”，反而導(dǎo)致人們對(duì)她過(guò)目難忘。

連州攝影博物館館長(zhǎng)弗朗索·薩瓦爾曾說(shuō)：

觀眾在進(jìn)入一家博物館，要做的并非是重復(fù)觀看日常的圖像，而是去感受一種顛覆的力量。

與達(dá)·芬奇同時(shí)代的米開(kāi)朗基羅，更是將這種對(duì)立與顛覆發(fā)揮到極致。

米開(kāi)朗基羅

米開(kāi)朗基羅比達(dá)·芬奇小20幾歲，兩個(gè)人性格截然相反，達(dá)·芬奇待人謙和，米開(kāi)朗基羅卻性格暴躁，兩人相處得并不愉快，但他們?cè)谒囆g(shù)上惺惺相惜。

達(dá)·芬奇在佛羅倫薩繪制過(guò)一幅《圣家族》的手稿，最終沒(méi)有完成。

米開(kāi)朗基羅看了這篇作品后，也畫(huà)了《圣家族》。在他的筆下，圣母瑪利亞的面孔轉(zhuǎn)向一側(cè)，胸部又轉(zhuǎn)向另一側(cè)，腿又扭向另外一側(cè)，這樣的扭轉(zhuǎn)，在現(xiàn)實(shí)生活并不常見(jiàn)。但是，這在畫(huà)面里是很美的。一次次扭轉(zhuǎn)，在視覺(jué)上造成了一種動(dòng)態(tài)的均衡。

米開(kāi)朗基羅《圣家族》

如今，米開(kāi)朗基羅《圣家族》就保存在烏菲齊美術(shù)館里。

每件文物都有記憶，它們的身上，保留著人類(lèi)生存的痕跡與火熱的情感。它們不是孤零零的藏品，而是鮮活的生命。

文物記錄下來(lái)的歷史，通常比文字更加立體客觀。但是，只有讀懂這些藏品的內(nèi)涵，才能穿越時(shí)空隧道，俯瞰歷史波瀾。

熟悉三聯(lián)的朋友都知道，2019年，我們制作了音頻精品課《博物館觀看之道——解密100件全球鎮(zhèn)館之寶》，用世界頂級(jí)博物館的“鎮(zhèn)館之寶”為切入點(diǎn)，帶大家了解文物的故事。

節(jié)目推出后，收到很多讀者的好評(píng)。

但也有小伙伴質(zhì)疑：“中國(guó)有這么多國(guó)寶，怎么一個(gè)都沒(méi)提到呢？”

看到大家對(duì)國(guó)內(nèi)博物館的熱情，我們又特意推出一檔聚焦中國(guó)文物的精品課——《百件文物里的中國(guó)史——博物館觀看之道·中國(guó)篇》，以中國(guó)歷史發(fā)展的時(shí)間順序，梳理出中國(guó)文明史上100+件（組）重要的文物。

它們分別來(lái)自于不同的時(shí)期、地域，展示了當(dāng)時(shí)人們的生活方式、審美觀念。我們邀請(qǐng)了著名的考古專(zhuān)家、歷史學(xué)家、美術(shù)史家從多重視角對(duì)這一批重量級(jí)國(guó)寶文物進(jìn)行解讀、精講，以“物”的名義，串起中華五千年文明的歷史變遷。

文物大都是我們所熟悉的頂級(jí)國(guó)寶，譬如四方羊尊、金縷玉衣、馬王堆漢墓帛畫(huà)、《快雪時(shí)晴帖》、《韓熙載夜宴圖》、北宋官窯弦紋瓶、《千里江山圖》、《清明上河圖》、明孝端皇后鳳冠、董其昌《秋興八景圖》……

左右滑動(dòng)依次為

敦煌壁畫(huà)、唐三彩

《清明上河圖》局部、《千里江山圖》局部

它們深藏于中國(guó)國(guó)家博物館、故宮博物院、臺(tái)北故宮博物院、遼寧省博物館、浙江省博物館、南京博物院、上海博物館等等國(guó)家知名博物館中，我們將這些博物館的“鎮(zhèn)館之寶”集合到一起，拼湊成一份“中華文明的版圖”。

有了這兩門(mén)課，你就可以隨時(shí)隨聆聽(tīng)文物的故事，課程中會(huì)提供多張精美、高清細(xì)節(jié)圖，讓你不受時(shí)間空間的阻礙，足不出戶(hù)，?把全球100多個(gè)博物館裝進(jìn)小小的手機(jī)里，隨時(shí)隨地感受博物館之美。

《博物館觀看之道》合輯

這兩門(mén)課的特別之處

01

24位一線(xiàn)知名學(xué)者專(zhuān)家精彩解讀

這兩門(mén)課的主講人，不是傳統(tǒng)的博物館講解員，而是資深的一線(xiàn)學(xué)者。

他們有的在知名博物館擔(dān)任研究員，有的在相關(guān)領(lǐng)域深耕已久，可以說(shuō)是最了解這些博物館的人。

比如說(shuō)，解讀艾爾米塔什博物館（冬宮）的邵大箴老師，他是中央美術(shù)學(xué)院教授，對(duì)艾爾米塔什博物館的歷史非常熟悉，對(duì)館藏繪畫(huà)也頗有研究，堪稱(chēng)藝術(shù)史學(xué)界的“師爺”級(jí)前輩。

艾爾米塔什博物館（冬宮）

再比如，策劃秦漢展的陳剛，他除了是南京博物院副研究員，還是大云山漢墓發(fā)掘者。既有理論知識(shí)，又有實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，由他來(lái)講述馬王堆漢墓帛畫(huà)的故事，再合適不過(guò)。

站在巨人的肩膀上，我們才能看得更遠(yuǎn)。有了這些專(zhuān)家的引導(dǎo)，我們才能在觀摩文物的過(guò)程中深得其法。

02

體系完整，層次清晰：幫你系統(tǒng)全面地提升鑒賞水平

在信息爆炸的今天，我們并不缺知識(shí)，缺的是系統(tǒng)化的知識(shí)體系。

長(zhǎng)時(shí)間涉獵碎片化信息，會(huì)讓我們沉溺于虛假的成就感中，看似忙碌，實(shí)則無(wú)用。

而我們推出的這兩門(mén)課，章節(jié)之間環(huán)環(huán)相扣，提綱挈領(lǐng)，除了讓大家掌握必備的知識(shí)點(diǎn)，更致力于幫大家構(gòu)建完善的知識(shí)體系，全面提升文物鑒賞水平。

《博物館觀看之道——解密100件全球鎮(zhèn)館之寶》這門(mén)課，采用“先總后分”的邏輯，開(kāi)篇由著名藝術(shù)史學(xué)者巫鴻教授，來(lái)解讀博物館的觀看之道，讓我們明白看真跡和原作的意義，再由其他學(xué)者講述不同博物館的特色，層層深入。

課程大綱

《博物館觀看之道·世界篇》課程大綱

《博物館觀看之道·中國(guó)篇》課程大綱

03

披沙揀金，提煉精華：從浩瀚館藏中提煉真正的經(jīng)典

世界上博物館數(shù)不勝數(shù)，一個(gè)人的有生之年，不可能全部逛完。

何況，有些頂級(jí)博物館并不“好”逛。

就拿俄羅斯的冬宮博物館來(lái)說(shuō)，展覽路線(xiàn)總長(zhǎng)30公里，想用腳步丈量它可不容易。還有大英博物館，800多萬(wàn)件展品，很容易讓人眼花繚亂。

大英博物館

吾生也有涯，而知也無(wú)涯，我們要把時(shí)間花在性?xún)r(jià)比高的事情上。

因此，我們?cè)谶@兩門(mén)課中，并沒(méi)有面面俱到，而是在中外頂級(jí)博物館中，挑選出最值得看的珍品，讓你花最少的時(shí)間和精力，就能掌握這些博物館的精華所在。

04

深度挖掘，細(xì)節(jié)翔實(shí)：帶你了解普通參觀者看不到的細(xì)節(jié)

一般人參觀博物館的步驟是：進(jìn)館——看展品——看展示牌說(shuō)明——拍照——離開(kāi)。

這樣的走馬觀花的參觀方式，沒(méi)過(guò)多久，可能就什么都記不住了。

圖源：flickr

為了讓大家對(duì)文物有更深刻的認(rèn)識(shí)，我們的課程從細(xì)枝末節(jié)入手，帶你以“館長(zhǎng)”的視角揭秘博物館的秘密，比如神秘的瑪雅人到底長(zhǎng)什么樣子？世界上最美的少女是如何煉成的？為什么總是草稿成為了書(shū)法的經(jīng)典？

這些奇奇怪怪的知識(shí)，讓我們和朋友聊天時(shí)，多了些談資；也減少了我們與文物之間的距離感，對(duì)文物產(chǎn)生別具一格的印象。

在博物館的導(dǎo)覽中，我們很難聽(tīng)到這些旁征博引之處，而這門(mén)課會(huì)帶給你一場(chǎng)沉浸式的游覽體驗(yàn)。