紅海行動這個電影好不好看？我想我的觀影見聞可以說明很多問題，我到現(xiàn)在一共看了三場，每一場在石頭中槍的時候都有人喊“哎呀”，每一場在敵人狙擊手被打死的時候都有人叫好。

初一我為什么要看完了下午四點的場次還跑去看了個夜場？因為石頭中槍的時候旁邊的小孩哇的哭了，一邊哭一邊喊：“爸爸我不要這個解放軍死?！?/p>

這實在太破壞我的觀影體驗了，剛醞釀的感情一下子就沒了。

所以晚上補了個午夜場——其他場次沒票了，沒錯，一票不剩，連第一排那種爛位置都坐滿了。

今天又看了一場是因為我發(fā)現(xiàn)居然有識貨的影城把捉妖記2的IMAX給下了，今天排了紅海行動的IMAX，于是我跨越了大半個城市，跑去看IMAX版。其他影院IMAX廳都在放那個丑爆了的蘿卜精。

 

 

我當年寫湄公河行動的影評的時候說過，這電影大概是這個題材很長一段時間的標桿，沒想到這個標桿這么快就被林超賢導演自己超越了。

 

這片說實話，我沒什么可以寫的，因為以前的影評我也說了，我不懂什么鏡頭語言什么場面調(diào)度，我是個寫網(wǎng)文的，我的專長是情緒的引導和釋放，是節(jié)奏的控制。所以我也從來不評論影片的鏡頭語言啊調(diào)度啊剪切啊，你讓我從這些角度來評價紅海行動，我只能說，場面火爆，很火爆，非常火爆，沒了。

沒辦法嘛，專業(yè)不對口啊。

在我的專業(yè)領域內(nèi)，還是有很多可以說的事情的。

從整體的節(jié)奏框架來說，紅海行動并不完美。節(jié)奏這東西概括起來就是小高潮和低谷交替出現(xiàn)，大低谷大高潮在最后——然而紅海行動把大高潮放在了中間。最后的搶奪黃餅劇情，讓整個電影情節(jié)結(jié)構(gòu)完整了，但是卻破壞了節(jié)奏。

戰(zhàn)狼2的節(jié)奏就很完美，影片最后的導彈覆蓋，還有吳京和弗蘭克的捉對廝殺，就是整個影片最大的高潮，而在這個大高潮到來之前，還有中國人被雇傭兵突突突的大低谷。

紅海行動這方面其實是不如戰(zhàn)狼2的，最后搶奪黃餅的戰(zhàn)斗并沒有比營救人質(zhì)行動最后的狙擊戰(zhàn)、閣樓困守以及坦克大戰(zhàn)更高能。

如果去掉最后搶黃餅這一場，整個電影的情緒引導和釋放的節(jié)奏就非常完美了。

在最后的坦克大戰(zhàn)之前剛好有通訊兵和石頭犧牲這個大低谷，然后一番慘烈的坦克對轟，在我軍坦克被擊毀，隊員也全都受傷的當兒，敵人還剩下最后一輛坦克，這時候敵人坦克砰的一下炸了，我軍無人機呼嘯著從天上掠過，這個瞬間觀眾的情緒其實已經(jīng)得到了充分的釋放。

最后隊員們和人質(zhì)一起登上直升機，啟程回家——徹底的情緒釋放之后往往都需要這樣一個充滿了安全感的橋段，讓觀眾整理心情。實際上紅海行動現(xiàn)在的成片也有這么一個結(jié)尾橋段。

至于黃餅，可以這么設計，反派黑袍長老在接收黃餅的時候，突然感覺到了什么，抬起頭了頭，陽光仿佛圣光一般落在他身上，乘著陽光而來的是我們的巡航導彈。

然而我并不是導演，我說了不算。

 

不過，紅海行動雖然節(jié)奏設置上出了點問題，它仍然是標桿級的電影，主要還是打戲真的太棒了。

怎么個棒法，這又超過我的專業(yè)范圍了，我只能說出一些“全程無尿點”之類的沒有什么意義的評論。

 

此外，我個人對這影片非常贊賞的一點就是，主旋律的弘揚方式，非常的先進，已經(jīng)達到了好萊塢的水準。

一流的好萊塢主旋律大片往往同時也是一流的爆米花大片，而且?guī)缀醪粫霈F(xiàn)任何的口號和說教。

比如邁克爾貝的勇闖奪命島，表面上看他黑了美國軍方，還讓一個曾經(jīng)的英雄變成了“叛軍”，然而實際上領導占領監(jiān)獄行動的將軍一直都是赤膽忠心，只是想為陣亡的手下討回應該屬于他們的待遇。

從經(jīng)典的澡堂全滅開始，這片實際上就充滿了美式主旋律片的味道，不管是總統(tǒng)在下令使用鋁熱彈攻擊監(jiān)獄的時候那段獨白，還是FA18出擊時機庫里掛著的那個巨幅星條旗，都美利堅得一塌糊涂。

 

《紅海行動》中，很多人覺得主旋律就是“我們是中國海軍我們來接你們回家”，就是影片最后驅(qū)離“不明國籍”軍艦，然而并不僅僅如此。

電影里有汽車炸彈的情節(jié)，恐怖分子挾持了孩子，逼迫孩子的父親開炸彈汽車沖向目標。海特擊斃了負責引爆炸彈的恐怖分子，救下了其中一名駕駛員，那面容蒼老的大叔哀求中國特戰(zhàn)隊員：“救我的孩子，求求你們了。”

然而海特并沒有進行救援，因為實在沒有辦法救。

任務結(jié)束后，救下那個汽車炸彈司機的爆破手跟隊長說了這件事，然后說：“人救下來了，家卻沒有了。”

隊長回答道：“他們這個國家都成這樣了，我們能做的只是完成任務而已?！?/p>

張譯說這段臺詞的時候，表情很凝重，語氣也給人壓抑的感覺，咋一看這是一句似乎在表達一種對戰(zhàn)爭的控訴，坐實了紅海行動反戰(zhàn)片的基調(diào)。

但如果你很熟悉反戰(zhàn)片，你就會知道，真的反戰(zhàn)片不會這么設計臺詞。

所有的反戰(zhàn)片，都會淡化民族和國家的存在，因為現(xiàn)代戰(zhàn)爭大多數(shù)起因都和民族問題有關，發(fā)生在現(xiàn)代的駭人聽聞的大屠殺，也是和民族有關，比如土耳其人對亞美尼亞人的種族清洗，納粹對猶太人的種族清洗，非洲盧旺達大屠殺，都是兩個民族的矛盾激化的產(chǎn)物。南京大屠殺不是，中日南京大屠殺之前沒有什么民族仇恨，日本只是和其他列強一樣的侵略者。雖然他們在旅順屠殺過一次，但是很遺憾，那個時候中國民族意識還比較薄弱，加上資訊傳播的限制，所以并沒有形成對日本刻骨銘心的仇恨，你看后來孫大炮還妄想抱日本人大腿來革命呢。

南京大屠殺算是徹底確立了民族仇恨，所以南京大屠殺本身不是民族仇恨的結(jié)果，南京大屠殺的主要目的是瓦解中國人抵抗的決心，同時鼓舞日軍已經(jīng)受挫的士氣——日本開戰(zhàn)之初的宣傳說要三個月滅亡中國，結(jié)果光淞滬就打了三個月，之前的宣傳開始出現(xiàn)反作用。它通過一場屠殺，來告訴日本的軍人，民眾，“中國人是下等人，中國人只配被優(yōu)秀的大和民族這樣屠戮”，這就是它的目的。

但是這個大屠殺，并沒有起到日本人預想中的效果，因為這個時候中國人的民族意識已經(jīng)覺醒，又本身處在救亡圖存的整體氛圍中，南京大屠殺反而激起了強烈的仇恨，直到現(xiàn)在這種仇恨都沒有消弭。

所以民族矛盾和仇恨，是現(xiàn)代戰(zhàn)爭的導火索，而現(xiàn)代國家都是建立在民族主義的基礎上的，民族主義是現(xiàn)代國家凝聚力的基礎——除了中美和已經(jīng)不在了的蘇聯(lián)。

美國是移民國家，它剛建立時候的基礎和現(xiàn)在的基礎不一樣。北美十三州剛獨立的時候，它主要是盎格魯薩克遜人的國家，或者說，就是一群和本國鬧掰了的英國人，后來很長一段時間他接受的移民也主要來自英語國家。

但是隨著時間進入19世紀后半段，內(nèi)戰(zhàn)結(jié)束后美國的高速發(fā)展，開始有其他國家的移民來美國尋找興旺發(fā)達的機會，美國夢也在這個時候逐漸成形。

法國著名科幻作家凡爾納就是個美粉，他在他的名作《從地球到月球》里，寫了這么一段：什么也難不倒美國人。我們常說法語里沒有“難”字；很明顯，那是我們查錯了字典。在美國，一切都很容易，一切都很簡單，至于說到機械學上的困難，它們還沒有出現(xiàn)就被克服了。在巴比康的建議和它的實現(xiàn)之間，沒有一個真正的美國人允許自己看到一點困難的影子。事情說過了，就是做到了。

看，這吹得猛不猛？

19世紀后半段跑到美國去的移民，或多或少都有點這種意思。所以美國的國家凝聚力的基礎在這時候已經(jīng)改變了，美國人對國家的認同不是基于民族，而是基于近似的價值觀，和歐洲那一票民族國家完全不一樣，比它們要先進一個檔次。

蘇聯(lián)建立的基礎，是意識形態(tài)，實際上也是一種統(tǒng)一的價值觀。所以當蘇聯(lián)的價值觀崩潰，它這個國家就整個沒了。

中國和美蘇又不一樣，中國的國家凝聚力基礎，來自秦漢以來的歷史傳承。中國講究天下興亡匹夫有責，過去這話都是士大夫和讀書人在說，勞苦百姓連大字都不識，沒這個概念，但是我黨執(zhí)政之后干得最好的一件事就是消滅文盲，普及基礎教育，于是大家都會念幾句天下興亡匹夫有責啊，位卑未敢忘憂國啊，等等等等。尤其是“力微任重久神疲，再竭衰庸定不支”的下一句，幾乎人人都會。原先只有士大夫、知識分子才會有的情懷，被普及到了普通人那里。這就是我們國家凝聚力的基礎。

除了中美蘇，其他國家大部分是民族國家，除了中美蘇，凡是國家里有兩個以上民族的，總要出點事。

因此，反戰(zhàn)片一定會淡化民族和國家的存在感。

反戰(zhàn)片是不會讓角色說“他們的國家已經(jīng)這樣了”，這樣說等于是把所有這些凄慘的狀況，歸咎于國家的崩壞，而不是戰(zhàn)爭。

這個臺詞設計，實際上是在提醒所有觀影的中國人，你現(xiàn)在過得和平安逸，是因為你生活在一個和平的國家。

高明，非常高明。

我看很多人看完電影出來，都在感嘆自己生活在和平的國家真是太好了，而這正是紅海行動想要讓你感嘆的事情。

 

當然了，電影里也有很多反戰(zhàn)色彩濃厚的細節(jié)，比如在車隊伏擊結(jié)束后，我方隊員在地上撿起一根戴著婚戒的手指，把它接回原主的手上——那手也是斷手，可能是這位可憐人唯一殘存的肢體了，接回去之后，戰(zhàn)士一捧土一捧土的把斷手給埋了起來。

這個細節(jié)真的棒，斷指上的婚戒能引發(fā)許多遐想，整個細節(jié)就是在把美好撕碎給你看。

我不認為紅海行動是一部反戰(zhàn)片，我之前也說過了，任何有展現(xiàn)武器的陽剛之美的片都不能被劃做反戰(zhàn)片，但是我承認，它的反戰(zhàn)元素的濃厚程度，大概在我國電影中僅次于《紫日》。

 

另外，紅海行動的煽情也做得很好。

過去我們的戰(zhàn)爭片，英雄犧牲的時候鋪墊有點用力過猛，比如王成，比如董存瑞，這種用力過猛可能很適合那個年代，但現(xiàn)在的人看這些不太能哭出來了。

然而這一次的力道就很合適，兩名犧牲的戰(zhàn)士都給人留下了深刻的印象，尤其是石頭的犧牲，前面說了，我看了三場，每場到這里都必然會有人喊“哎呀”。

 

比起戰(zhàn)狼2里用一群中國工人被別人突突突來制造情緒低谷，紅海行動這個“哎呀”要高級多了。戰(zhàn)狼2的煽情點，二刷的時候就不太會流淚了，三刷毫無感覺。紅海行動這個淚點，我知道它要來了，也扛不住，每次都得抬起3D眼鏡抹一抹。

 

紅海行動還有一個不得不提的點：這片特別女權(quán)，而且不是那種田園女權(quán)，是真女權(quán)。片子里女一女二都是巾幗英雄，又勇敢又能干，真正的巾幗不讓須眉。

女記者夏楠女性味道比較足，更接近于一個女強人的形象，她差點被汽車炸彈殺死的時候，蹲在地上驚懼不已，但是仍然帶著助手阿布追逐核材料的線索，這個設計我真的很喜歡，不是蠻勇，而是克服了恐懼繼續(xù)前行。

女機槍手佟莉則完全是個女漢子形象，干的是和男兵一樣的活兒，拿著機槍突突突，劇中有一段她帶著救出的人質(zhì)和一個幫助我軍的當?shù)匦∨⒈豢植婪肿影鼑犛褧簳r支援不到她；在打光了子彈后，她對人質(zhì)說了句藏好，然后拔出了匕首準備肉搏。

我覺得這一幕真是帥極了，巾幗英雄啊。

微博上的田園女權(quán)之所以討厭，是因為她們只談權(quán)利，不談義務。而這兩位女性，承擔了以往由男性承擔的義務，可貴，可敬。

 

最后來說說這片的武器裝備，除了我常去的軍迷社區(qū)，其他地方也能看到很多人在討論這片里的軍事裝備，我看到了好多“軍事專家”在炮轟裝備的問題，嗯，還有知乎的裝兵黨，看起來好專業(yè)啊。

然鵝，他們甚至連紅海行動里最初級的錯誤都沒有能指出。

舉個例子，敵方狙擊手剛登場的那一場狙擊戰(zhàn)，我方的觀察手李懂在對方狙擊手已經(jīng)瞄準了自己的狀況下，用一把只有全息瞄具的步槍壓制了使用狙擊鏡的狙擊手。

全息瞄具??！

目測三百米以上的距離??！

關鍵李懂其他時候槍上面都是有長鏡的，就這個幾個鏡頭用的方塊全息?。?/p>

這個錯誤要不要這么初級?。?/p>

這都沒看出來還好意思說自己是現(xiàn)役海特，阿西吧。

再舉個例子，討論片中坦克大戰(zhàn)的時候，哇一幫人說得頭頭是道，然而每個人都T72 T72的喊，然鵝那是一輛T72BV。

T72BV和T72之間差了一個59好嗎！瞄準系統(tǒng)更先進，裝甲防護強了不止一星半點——T72是均質(zhì)裝甲，T72BV是復合裝甲，厚度還增加了。發(fā)動機也換了，增加了整整220馬力。

就這么說吧，T72BV正面迎敵，M60那105炮根本打不穿，反應裝甲全掀沒了也打不穿。那特么炮塔正面有435毫米厚的復合裝甲啊，還沒算炮盾，首上也超過200毫米，還有大得可怕的傾斜角度。

所以這段坦克戰(zhàn)其實不合理，合理的戰(zhàn)法是正面迎敵全速倒車，然后靠著先進火控打履帶，一炮打停下一個，三炮過后再挨個開罐頭。

M60一點辦法都沒有噠——任何型號的M60都是一點辦法都沒有噠，除非上貧鈾穿甲彈。

 

當然我自己也是個鍵盤軍事家，沒資格說別人就是了，只是我真的忍不住要吐槽啊。

 

總而言之，紅海行動在我看來應該是春節(jié)檔那么多部里面，最值得去電影院看的，不要說今后會有網(wǎng)絡播放，這片不在電影院看樂趣少一半。