窗上云霞
???????? 做完了《月逐云》這個(gè)最陰間的，這波整《窗上云霞》這個(gè)最不陰間的。
???????? 《窗上云霞》是個(gè)很特殊的曲子，寫它的時(shí)候自己給自己加了個(gè)限制條件，右手部分只能有E,A,D三個(gè)音。加點(diǎn)限制反而好做了，因?yàn)楹枚鄸|西用不了，剩下的用排列組合就可以做了。構(gòu)建樂(lè)句之前，是想做一個(gè)多主題的曲子，又不是《落花》那種只有一條旋律線，這時(shí)候多主題的交互就不僅僅是橫向的，而是縱向的。因?yàn)槲医佑|古典樂(lè)的順序比較奇怪，一直對(duì)馬勒，理查施特勞斯，斯特拉文斯基，肖斯塔科維奇這些作曲家比較感興趣。我覺得他們那種非常有沖擊性的主題，主題之間復(fù)雜的結(jié)構(gòu)關(guān)系才應(yīng)該是音樂(lè)該有的樣子。對(duì)于古典主義時(shí)期那種真正意義上的協(xié)和音為主反而不太感冒。所以，我的多主題曲子好多會(huì)寫成類似復(fù)調(diào)性質(zhì)的東西。這里面有個(gè)例子是肖斯塔科維奇的第一交響曲第二樂(lè)章，快結(jié)尾的地方就有個(gè)多主題縱向混疊（這個(gè)視頻的13：21）。
??????? 說(shuō)回自己的曲子，這首曲子之所以不陰間，原因在于它非常的流行。這次的東西不是拿什么匪夷所思的動(dòng)機(jī)填充出來(lái)的，就是一氣呵成的旋律。而且這旋律還是8小節(jié)那種特別標(biāo)準(zhǔn)的框式。
????? 主題一就是個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的8小節(jié)主題，兩個(gè)長(zhǎng)得差不多的4小節(jié)子樂(lè)句。每個(gè)子樂(lè)句都是AABC式的，非常沒(méi)有新意。同時(shí)，子樂(lè)句中A(1，5小節(jié))的這個(gè)節(jié)奏也是4/4拍音樂(lè)中非常常見的，四舍五入除去底下的那些和聲，就是個(gè)流行曲。如果底下長(zhǎng)得也都是一樣的我都不好意思發(fā)上來(lái)。
?????? 9-16小節(jié)重復(fù)主題1。在右手部分添加了簡(jiǎn)單的裝飾，同時(shí)修改了子樂(lè)句AABC中的B和C讓它不是以一個(gè)上跳結(jié)束(對(duì)比第8和第16小節(jié))，給這個(gè)主題一個(gè)更明確的結(jié)束標(biāo)志。還有些其它的小調(diào)整，比如把第7小節(jié)的那個(gè)上揚(yáng)挪到了12小節(jié)(子樂(lè)句BC交換)，和它類似的還有11小節(jié)與第4小節(jié)，都是簡(jiǎn)單的加工，目的僅僅是豐富一下。
????? 左手也做了加工。對(duì)比一主題第一次出現(xiàn)，前四個(gè)小姐和聲改了；后四個(gè)小節(jié)八度奏出的bassline從完全不變變成了逐步下行。
?????? 而后，我們引出了第二主題17-22小節(jié)
????? 橙色部分是新想出來(lái)的子樂(lè)句。因?yàn)橛沂种荒苡腥齻€(gè)音，所以想第二個(gè)主題反而容易。音是不可能再多的了，就只能從節(jié)奏和走向上做思考。第一主題的4+4中，基本走向是保持平穩(wěn)，以級(jí)進(jìn)為主，跳進(jìn)的幾乎都是裝飾音。這個(gè)全都相反，下行，大跳，就有了橙色。但是組成這個(gè)主題的時(shí)候，還是用到了第一主題的部分。我想讓這兩個(gè)主題之間的關(guān)系更緊密一些。另外的原因則是右手只有三個(gè)音，再怎么樣差異也不會(huì)做到巨大，但凡做些音上門的加工，都很容易串味。不如直接弄成這樣。另外，紅色里面的子樂(lè)句也可以看作是橙色段落的鏡像（第22小節(jié)），它們本質(zhì)上還是有關(guān)系的，并沒(méi)有做到完全的對(duì)質(zhì)。雖然名義上說(shuō)是一次性哼哼出樂(lè)句，但是好的樂(lè)句一定是有內(nèi)在關(guān)系的，不然會(huì)非常散漫，完全沒(méi)有重點(diǎn)或者特點(diǎn)。
????? 扯多了，但是發(fā)展并沒(méi)有很新穎。第二主題重復(fù)兩遍：
?????? 第二主題第一次用的一主題前四個(gè)小節(jié)中的旋律拼在后面，重復(fù)的時(shí)候把后四個(gè)小節(jié)的東西拼上去。是彩筆的我能做的主題交互了。
?????? 兩遍2主題后，先不急著引入第三主題。而是進(jìn)入了主題1的一個(gè)變奏。這段的變奏做了個(gè)很機(jī)械的處理，前四個(gè)小節(jié)E變A，A變D，D變E。后四個(gè)小節(jié)幾乎沒(méi)啥變化。改了伴奏的特征和左手重音的位置，改跟沒(méi)改一樣。
?????? 解釋一下為什么這里選擇再來(lái)一遍主題1變奏。第三主題都被單獨(dú)稱為主題了，其必然與第一，第二主題存在極高的對(duì)比度。在這種地方引入，兩遍1，兩遍2，兩遍3，這曲式就和胡梅爾，海頓的某些奏鳴曲很相像，直接構(gòu)成了一個(gè)完整的呈示部。如此一來(lái)，后面就必須要有再現(xiàn)或者大加工了。前面的一二主題大家也看到了是很臭很長(zhǎng)的，而且卡死了右手只有三個(gè)音，重復(fù)多了聽眾該罵我水時(shí)常了。于是這里面打算再來(lái)一遍1主題做個(gè)淡化處理，讓聽眾以為真的就這樣了，然后再突然引入三主題。這樣的曲式結(jié)構(gòu)有些像德彪西的《斯拉夫敘事曲》，而且很抄襲的一點(diǎn)是，第三個(gè)主題我也是從左手發(fā)展而來(lái)。這倒不是說(shuō)真的完全復(fù)刻，而是右手這三個(gè)音再組個(gè)主題對(duì)于我還真有點(diǎn)費(fèi)勁，用左手卡bug給個(gè)半音化主題，順便營(yíng)造極高的對(duì)比度以及對(duì)位的環(huán)境。
?????? 緊跟著的是一個(gè)二主題的變奏淡化，這里面只用到了橙色的樂(lè)句，不過(guò)節(jié)奏改變了。橙色樂(lè)句第一次出現(xiàn)的時(shí)候，我在左手部分玩弄調(diào)式。這里面淡化不需要再加些很刺激的東西了，簡(jiǎn)單弄了個(gè)柱式和弦，瞎配了幾個(gè)和聲。
?????? 在這個(gè)結(jié)束后，左手開始第三主題了。為了不搶奪左手的戲份，右手都是無(wú)聊又無(wú)特點(diǎn)的琶音。
主題三是這樣的：
?????? 之所以把它稱為主題，因?yàn)檫@首曲子后面沒(méi)有對(duì)它再進(jìn)行發(fā)展和填充加工了，再稱為動(dòng)機(jī)有些不和時(shí)宜。甚至音幾乎沒(méi)有變化過(guò)，曲子中只是會(huì)改變它的節(jié)奏。在第二次重復(fù)中，它的速度明顯變快了。
??????? 重復(fù)了兩次主題三之后，有一段一主題與三主題互動(dòng)的段落。一主題在高音區(qū)重現(xiàn)，不過(guò)它底下的伴奏因?yàn)橐肓巳黝}的半音顯得更加兇暴了。這首曲子到這里，開始了多主題的縱向交互。
?????? 簡(jiǎn)短的接觸后，三主題順勢(shì)推進(jìn)。要給與三主題充分的時(shí)間，它因?yàn)橐舻膯?wèn)題只能出現(xiàn)在左手部分，右手部分永遠(yuǎn)是留給一主題和二主題的。這一點(diǎn)上它在交互的過(guò)程中永遠(yuǎn)都是處在低音區(qū)，很容易就被淹沒(méi)了。如果要強(qiáng)調(diào)它，必須采用和它出現(xiàn)時(shí)一樣的方法，用琶音把右手部分的特征性徹底消除掉。
?????? 推到后面再次一主題。這首曲子里嗎對(duì)一二主題的加工很少會(huì)抹掉節(jié)奏特征。在勛伯格等人的作曲理論著作中，都提到過(guò)節(jié)奏對(duì)于辨識(shí)度的影響。它在動(dòng)機(jī)的音程特征不夠有沖擊力的時(shí)候，是一個(gè)重要的特征。這一二主題顯然音程上除了小七大九大二，純四純五外不可能有別的什么了。左手部分還是穿插了主題3。引入了之后，主題3就揮之不去了。
?????? 這時(shí)候用好久沒(méi)出現(xiàn)的主題二造一個(gè)高潮。節(jié)奏被改了，但是大跳沒(méi)改，甚至還增多了不少。這個(gè)是橙色樂(lè)句的特點(diǎn)。它注定了適合作為高潮段落出現(xiàn)，因?yàn)橹黝}一走向太平穩(wěn)了，加好多八度裝飾音不能改變平庸的本質(zhì)。主題三本身大部分是個(gè)半音階，跟跳進(jìn)幾乎不沾邊，也就后面有幾個(gè)比較有個(gè)性的七度上跳。而且主題二用的又少，在我的邏輯中，只能是它了。對(duì)主題二的加工并不多，它只是瘋狂地提速，并且用16分+8分來(lái)增加氣勢(shì)。鋼琴作為打擊樂(lè)沒(méi)有單音增強(qiáng)的能力，它的氣勢(shì)就像定音鼓滾走一樣，音多，范圍廣，就差不多了。
?????? 橙色段落本來(lái)就短，多模進(jìn)重復(fù)幾遍。改了下節(jié)奏，到了中音區(qū)就不需要那么多音了，反而容易顯得曲子渾濁。
?????? 這段之后將是全曲的高潮，有一個(gè)三個(gè)主題同時(shí)交互的場(chǎng)面。這里面就是用這種混亂來(lái)制造高潮，沒(méi)有什么邏輯可言。三個(gè)主題都標(biāo)注出來(lái)了，各位自己看吧。
?????? 這里面把主題123徹底織體化了，97和98小節(jié)中，除了音型保持不變，橙色句子和綠色句子的節(jié)奏徹底拉平。在后面我那幾首長(zhǎng)的曲子里，織體大部分都是這樣。因?yàn)槲液懿幌矚g為了有織體而引入一些臃腫的音階，只出現(xiàn)過(guò)一次的旋律，不如直接寫成復(fù)調(diào)。而織體又大部分并沒(méi)有很復(fù)雜的節(jié)奏特征。于是我的想法便是把一些音程比較有特征的主題，比如有好多大跳的那種，抹除掉節(jié)奏或者換個(gè)節(jié)奏作為織體出現(xiàn)。
?????? 高潮結(jié)束后，再次回歸一主題，不夠這次，主題三依然留了下來(lái)。在這么多次主題三的重復(fù)中，它只有一次模進(jìn)了，便是在結(jié)尾向下平移了一個(gè)半音。
?????? 通過(guò)把主題三往下平移了一個(gè)半音，115小節(jié)的和聲停在了奇怪的地方，順勢(shì)解決到一個(gè)協(xié)和的地方，收尾整首曲子。
?????? 把紅色部分的屁股模進(jìn)幾次，結(jié)尾那幾個(gè)音的排練其實(shí)和橙色主題是一樣的。假裝橙色主題又出現(xiàn)了吧。全曲結(jié)束。
又到了總體評(píng)價(jià)環(huán)節(jié)，先說(shuō)缺點(diǎn)：
右手三個(gè)音，蹭萊切卡組曲的噱頭，可恥。
主題1和2比較流行爛俗。
主題的交互機(jī)械僵硬，基本就是主題1一段，主題2一段。有了主題三之后就是墊在主題1和2下面。
和聲僵硬，序列主義嚴(yán)重。
曲式上和德彪西《斯拉夫敘事曲》高度相似，涉嫌抄襲，還欺負(fù)德彪西沒(méi)法親自承認(rèn)。
優(yōu)點(diǎn)還是有的：
難度還是有的，半音還是很多的，可以當(dāng)練習(xí)曲。雖然本人不建議練，有時(shí)間建議練更好的曲子。
比《月逐云》好聽。
