其實我大半年前就想以藝術(shù)史為框架引入新的創(chuàng)作點，但遲遲沒有成型的系列。最核心的原因是，我尚不能想出如何讓各種繪畫、雕塑以更親民的方式進行“有質(zhì)感的娛樂化”。

撇開《詹森藝術(shù)史》、《加德納藝術(shù)史》等教材，我所接觸過的藝術(shù)類普及讀物很少能在嚴謹與趣味間找到平衡，或許，藝術(shù)這種東西本身就不能像科普讀物一樣，“理解了概念就理解了全部”，好比你可以輕松明白“1+1=2”，但達芬奇的《蒙娜麗莎》的出名，就不好用幾句話概括。除了畫作本身使用的技法，圍繞這幅畫的歷史與達芬奇老爺子的傳奇也是重點。

如果說有深度的“藝術(shù)類普及讀物”，匈牙利藝術(shù)史家阿諾爾德?豪澤爾《藝術(shù)社會史》肯定算是其一，這本書已經(jīng)冷門到二手書店才能一覓其蹤。

當然，同樣有深度但更為大眾接受的自然是貢布里希的《藝術(shù)的故事》。但縱使老爺子的原著和漢化版都盡可能做到了降低閱讀門檻，事實上，這本書依舊要求讀者有一定的藝術(shù)史基礎(chǔ)。

那么，作為“藝術(shù)類普及讀物”想要被大眾接受，可能就需要“劍走偏鋒”，比如，增加內(nèi)容的娛樂感，減低對作品本身的品鑒。

我之前就看過一本名為《美術(shù)館里聊怪咖》的書，由兩位日本人【山田五郎】與【古山淳子】合著。全書以一來一往的對話做基底，用一種特別八卦的方式聊西方的著名繪畫，引領(lǐng)讀者去了解那些耳熟能詳?shù)乃囆g(shù)家們的時代背景、創(chuàng)作動機、人生際遇，讀起來就十分有趣。

如果不考慮引進的問題，其實2017年前后同期，國內(nèi)也已經(jīng)有【顧孟劼】（即顧爺、小顧）這樣的有心人，利用時代語言——尤其是以聊八卦的方式去聊中外藝術(shù)品，網(wǎng)絡(luò)上反響強烈，這種以圖+字的長圖形式，的確勾起了很多人了解藝術(shù)的興趣。

同時，另一種講解藝術(shù)的形式就是“用藝術(shù)講歷史”或者是“借歷史講藝術(shù)”，我印象極深的是由日本作家【中野京子】撰寫的“王朝物語”系列。其特色是以“王族”為主線，以名畫為載體，講述歐洲史上四大王朝興衰和人物的命運跌宕起伏的故事。

這套“王朝物語”系列對我啟發(fā)挺大的，因為圍繞歐洲史有太多著作，【中野京子】所做的就是一種“跨界”，或者是整合，在歷史已經(jīng)“定型”的基礎(chǔ)上，重要就是講述形式。

像最近讀的這本《藝術(shù)中的地理探索與夢幻之旅》，我認為也算是一種【新的講述形式】。同樣是講解藝術(shù)品，全書則像是以解謎的形式去剖析1幅畫，去告知讀者這幅畫中出現(xiàn)的種種符號的隱喻是什么。

其實我一直期待有一套書能分門別類的介紹藝術(shù)品，而不是傳統(tǒng)方式中的以時間線為基準，就像歷史也可以是從外交史、經(jīng)濟史、文化史等角度進行剖析。這本《藝術(shù)中的地理探索與夢幻之旅》，恰好滿足了我的這種需求。

同時，它是屬于名為“藝術(shù)館”系列套裝中的一冊。這套一共有8本，分別是《藝術(shù)中的經(jīng)典文學(xué)形象與故事》、《藝術(shù)中的經(jīng)典肖像畫》、《藝術(shù)中的食與宴》、《藝術(shù)中的庭院與迷宮》、《藝術(shù)中的黃金、寶石與珠寶》、《藝術(shù)中的經(jīng)典女性》、《藝術(shù)中的眾神與英雄》和《藝術(shù)中的地理探索與夢幻之旅》。

從書名上我們不難看出，這8冊書會把藝術(shù)品（主要是繪畫）中的經(jīng)典文學(xué)形象、經(jīng)典肖像畫、食材、庭院與迷宮、裝飾品、女性、眾神與英雄、地理元素與幻想元素等進行匯總、分類、闡述。

我想，這套書可能還是更貼合有一定藝術(shù)知識儲備的讀者收藏，因為本書中每件藝術(shù)品的衍生知識都極為豐富，如果真想讀透其中一本書，難免要查閱更多資料。換個角度看，這套書有點檢索目錄的感覺。

這套“藝術(shù)館”由華中科技大學(xué)出版社藝術(shù)分社【有書至美】出品，從意大利知名藝術(shù)出版社Electa處引進，全套書共匯聚了全世界480位藝術(shù)大師的2580件杰作。誠然，在國內(nèi)藝術(shù)類普及書籍介于【深度】與【娛樂】間的“空白地帶”，這套創(chuàng)造性地融合藝術(shù)主題與文學(xué)、歷史等領(lǐng)域的知識，如同解謎游戲般精彩的藝術(shù)賞析“全書”著實是一顆耀眼的星。

但這套書并非“完美”，我必須在這里提出一些可能不是那么好聽的想法。主觀地講，我認為在排版與裝幀上恐怕存在一些瑕疵。首先，書是1/32開，長約12cm，寬約9cm。雖然宣傳詞上說這樣的小開本有助于通勤時閱讀，但作為藝術(shù)類書籍，這樣的小開本勢必會讓圖片的呈現(xiàn)效果大打折扣。

例如鬼才藝術(shù)家博斯的《失樂園》，畫幅中會有各種小細節(jié)，但限于紙張尺寸，展現(xiàn)力度不夠。當然，有興趣的讀者可以通過網(wǎng)絡(luò)搜索到高清大圖，但如果在書中直接呈現(xiàn)，豈不是更好？

此外，正如下圖所示，由于內(nèi)容過于豐富，（左上角或右上角的圖片缺少一定的裝飾性，還占了面積）導(dǎo)致除了正文，大量的注釋頁面布局過于緊湊，反而顯得凌亂。如果此套書后續(xù)考慮再版，我個人格外建議出版商直接做成精裝硬殼，而不是外面一層軟殼+里面白色硬殼。同時，整個書最好能做到（?。?/16開，增加圖片的展示空間，使得整套書不僅可讀，還可看。

總的來說，這套“藝術(shù)館”系列很值得收藏，屬于常讀常新的難得好書！

謹祝您讀書愉快，不斷進步！