作者/Dan Sarto

翻譯/思考姬

校對/彼方

皮克斯最新電影《靈魂奇旅》已經(jīng)上線國內(nèi)院線，這部年終大作，擁有著極其值得說道的美術(shù)風(fēng)格，就算你沒看過電影，也值得了解一番????~

本文原載于Animation World Network，原標題為Designing the Illusory: Souls, Counselors, and The Great Before of ‘Soul’（設(shè)計幻境：《靈魂奇旅》中的靈魂、靈魂顧問、還有「生之來處」），作者Dan Sarto對《心靈奇旅》的團隊進行了采訪，講述了皮克斯在《心靈奇旅》背后的對于視覺風(fēng)格的匠心探索，非常動人。我們進行了翻譯，希望能為你帶來一些幫助。

本文包含少量劇透，無關(guān)鍵劇透，不影響完整觀影，可以放心閱讀。

前情提要丨皮克斯最新動畫電影《心靈奇旅》，其導(dǎo)演為Pete Docter——代表作為《怪獸電力公司》和《飛屋環(huán)游記》。這部電影即將于12月25日上線Disney+。在故事中，皮克斯和Docter設(shè)計了一個美妙縹緲的世界——「生之來處」，并讓簡潔、大膽、美麗的外表顯得十分舒適。

正文丨Docter和皮克斯高度參與的新動畫電影《心靈奇旅》中，設(shè)置了兩個完全不同的世界，且每個都擁有獨特的設(shè)計風(fēng)格：

一個是中學(xué)樂隊教師兼爵士樂狂熱愛好者的主角Joe Gardner身處的快節(jié)奏城市——紐約市的家；

一個是抽象的、代表「生之來處」（影片中管理靈魂們的奇幻世界）的虛幻之境。

影片的大部分劇情都發(fā)生在后面那個虛幻的冥冥世界，這個奇幻的地方是新靈魂們在作為人類降生于地球之前，得到自己人格的地方。

在皮克斯那些極具創(chuàng)造力的魔術(shù)師手中，《心靈奇旅》這部電影貼切地展示了動畫性敘事，是如何獨特地捕捉我們的想象力的。

并且，Pete Docter和皮克斯再一次構(gòu)思、設(shè)計和制作了一部情感上打動人心、視覺上令人贊嘆的電影，一個對于我們靈魂誕生和演化之所的迷人又燦爛的描繪。

《心靈奇旅》放棄了劇院而選擇在12月25日上線Disney+。它的導(dǎo)演是兩屆奧斯卡獎得主Docter，聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)人則是編劇兼制片人的Kemp Powers，并由Dana Murray擔(dān)當(dāng)制片。

Docter曾執(zhí)導(dǎo)過好幾部皮克斯在商業(yè)和口碑上最為成功的幾部作品，包括《頭腦特工隊》（2015）《飛屋環(huán)游記》（2009）以及《怪獸電力公司》（2001）。而且，他好像還不夠忙活的，從2018年開始，他還擔(dān)任了皮克斯首席創(chuàng)意執(zhí)行官的職位?？磥硭绮偷臅r間一般不會太長。

先來看看這個官方剛上傳不久的“來見見Joe Gardner（電影主角）”的預(yù)告花絮：

執(zhí)行制片人Dan Scanlon說，Docter標志性的想象力和工作室的高超藝術(shù)實力，在《心靈奇旅》的世界中得到了充分體現(xiàn)。

“你可以從Docter的以往的電影《飛屋環(huán)游記》和《頭腦特工隊》中看出，他喜歡動畫，而且喜歡突破動畫的極限。”Scanlon表示，“但在《靈魂奇旅》中，他和他的團隊竭力要比以往更進一步。他們想以「心靈學(xué)院」（You Seminar，電影中的決定靈魂個性的機構(gòu)）的形式，向觀眾展示一個他們從未見過的世界。對Docter和他的團隊來說，展示新事物需要的更多的是克制，而不是增加一些花哨和華麗的東西。「生之來處」的世界被描繪得非常簡單，擁有巨大又醒目的美麗形狀，抽象的建筑，一切看起來都是在地球上從未見過的。嘗試用更少的內(nèi)容傳達一個想法真的需要勇氣，但一旦做對了，它則可以表達出無盡的意味。”

電影的基本概念，是圍繞著一個“不想活下去的靈魂”和“一個不想死的靈魂”的相遇而演變的。

“如果我們要拍一部關(guān)于靈魂的電影，我們的第一個問題就是靈魂長什么樣兒？”Docter說道，“所以，我們做了大量的研究，研究了世界各地的教義、哲學(xué)和傳統(tǒng)，我們發(fā)現(xiàn)人們更傾向于把靈魂描述成蒸汽、非物質(zhì)、無形、氣息、空氣。這些很有趣，但不是很有幫助，因為，額，空氣要怎么畫？”

如果你要把什么東西裝進電影，那你需要這個東西可以拍進電影?！耙虼耍覀儼l(fā)現(xiàn)了一種叫做氣凝膠的物質(zhì)，它是地球上最輕的固體材料，它被航空航天工業(yè)所使用著。這樣的東西似乎暗合了我們研究中將要討論的非實體物質(zhì)，同時又確實可以將其放置于屏幕中，”Murray說。

“所以，在掌握了這個信息之后，我們開始探索靈魂的模樣，這可不容易。皮克斯多位不同的藝術(shù)家都對此進行了嘗試，他們提出了一些很酷、又有趣的方案，但我們?nèi)匀挥X得我們需要更多人性化的方案，比如它應(yīng)該擁有我們可以識別的清晰的面部特征，以及表情和態(tài)度?！?/p>

早期的一些設(shè)計圖，既暗示了靈魂短暫的特征，又展示了一張有眼睛和表情的臉，這個方向是對的，但還是有問題。

“我們喜歡這些設(shè)計，但是覺得它們看起來太像鬼了，”制片人繼續(xù)說。

“所以我們想，‘等等，如果靈魂代表了我們內(nèi)心深處的全部潛能，也許我們可以用顏色來表現(xiàn)這一點。因此，我們也開發(fā)了一種以前從未使用過的全新技術(shù)，我們在靈魂邊緣周圍構(gòu)建了這些線條，它們基本可以顯示出所有（思想感情的）表達，解決了靈魂的模糊質(zhì)感可能會導(dǎo)致的信息曖昧的問題。幾個月過去了，我們終于找到了我們的靈魂人物?！?/p>

然后，攝影總監(jiān)Ian Megibben與藝術(shù)總監(jiān)（或稱制作設(shè)計師，負責(zé)電影的整體視覺概念及美學(xué)風(fēng)格）Steve Pilcher和一群藝術(shù)家合作，研究如何制作出理想的靈魂設(shè)計。“比以往任何時候都要多的、來自不同學(xué)科的技術(shù)總監(jiān)們——效果、角色部門、布景和燈光——齊聚一堂，研究如何讓這些角色發(fā)揮作用?！盜an Megibben說，“我們考察了彩虹和棱鏡，巖石和礦物，還有乳白色的玻璃?！?/p>

結(jié)果是一個棱鏡模樣的角色，十分匹配它所居住的世界?！爱?dāng)光線被人物的外形截獲時，”Pilcher描述道，“你會看到溫暖的光線——紅色、橙色、黃色——穿過。它會遇到清涼的、陰影的一面，那一面是深藍色的。當(dāng)顏色在中間相遇時，它們混合得很漂亮。”

Pilcher認為，這個世界的外表的關(guān)鍵，是一種特殊的柔軟。“幾乎所有的東西都有一定程度的模糊，”他說?！耙磺卸际欠浅Ｈ彳浐涂侦`的，還有些透明。它主要是一個非常柔和的調(diào)色板，有點不飽和。我們想確保靈魂們可以完美契合這個世界而不至于迷失其中，所以它們會更明亮一點?！?/p>

“有些東西看起來很像草，但不是真正的草，”Pilcher繼續(xù)道，“它很柔軟，并且?guī)缀跸裼鹈粯印苿悠饋硎前胪该鞯?。我們把「一切殿堂」——就是靈魂們?nèi)ヅc之互動并激發(fā)興趣的那個地方——的一切的顏色都做淡了。那里的一切都可以辨認，但除非你與之互動，否則里面就沒有顏色。”

根據(jù)Docter的說法，針對這部電影中獨特世界的構(gòu)思已經(jīng)醞釀23年了?！斑@個靈感來自于我兒子——他現(xiàn)在23歲了——但他一出生，就已經(jīng)有了個性?！睂?dǎo)演說，“那這個個性是從哪里來的呢？我原本以為人的個性是通過與世界的互動而發(fā)展起來的。然而，很明顯，我們生來就對于自我有一種獨特的、特定的感覺。”在我們的這個故事中，所有人生來就有靈魂，Docter還表示，“這些靈魂并不是毫無準備地出現(xiàn)的，他們是已經(jīng)經(jīng)過訓(xùn)練并被賦予了個性和興趣的?！?/p>

在這部電影中，新的靈魂們非常稚嫩，眼睛是紫羅蘭色的，充滿好奇心；在探索自我身份的任務(wù)中他們還是一張白紙。從「個性展館」到「一切殿堂」，新的靈魂獲得人格特質(zhì)并由此決定地球上的自己。找到他們的“火花”（spark）是所有新靈魂們獲得地球通行證和開始作為人類誕生的最后一步。

然而，對于一些新靈魂來說，找到火花說起來容易做起來難。

“新的靈魂們是宇宙中新生的，所以這些靈魂是最小的?！盤ilcher說，“他們被設(shè)計成像嬰兒一樣，沒有導(dǎo)師靈魂（指經(jīng)歷過燦爛地球生命的“老”靈魂）那么明顯的特征，因為他們沒有體驗過地球上的生命。他們有一個簡單的燈泡般的形狀，沒有永久性的胳膊或腿?！?/p>

Pilcher接著解釋道這個簡單的概念十分具有欺騙性，“所有的靈魂都有點半透明和柔和的焦點，以暗示他們形式上的一種空靈的、柔軟的、飄逸的、超然的、靈性的品質(zhì)。”他說道，“雖然它們的設(shè)計很簡單，但在表面材質(zhì)、燈光和效果上卻相當(dāng)復(fù)雜?！?/p>

22號（影片另一位主角），由TinaFey配音，是一個早熟的靈魂，并已經(jīng)在「心靈學(xué)院」上花了幾百年的時間。

在「心靈學(xué)院」那里的新靈魂們，必須滿足幾個要求才能去地球。就像她之前的每一個靈魂一樣，22號也經(jīng)歷過「個性展館」，那兒也解釋了為什么她擁有討人喜歡的諷刺感、機智和偶爾的喜怒無常。然而，22號的問題是，她滿足了去地球的所有要求……除了一個。

不管她去了多少次「一切殿堂」，不管有多少受人尊敬的杰出導(dǎo)師靈魂指導(dǎo)過她，她都找不到滿足自己的要求和踏上地球之路所需要的火花。既然她對地球上的生活不感興趣，那她也就無所謂了。這部電影的一個關(guān)鍵問題就是Joe能否說服她。

22號的設(shè)計，以一個「生之來處」中新靈魂的類似的外觀開始，色度藝術(shù)總監(jiān)Bryn Imagire說，“我們把折射、棱鏡這些想法運用到靈魂角色上。在他們的整個身體上有一種漸變，這暗合了光穿過半透明物體并在其中分散的想法。”

所有的新靈魂，包括22號，看起來很相似，因為他們正處于個性形成期。為了區(qū)別主要角色們，藝術(shù)家們給了22號半拉眼皮、提不起勁兒的眼睛和兩顆齙牙。

角色指導(dǎo)Junyi Ling指出，同樣重要的是22號要清楚地表達情感，但由于她這一角色的體積的特殊性，這變成了一個挑戰(zhàn)?！巴ǔＧ闆r下，我們會給角色上表面陰影，這會讓人物更具觸感，但組成新靈魂們的物質(zhì)的密度很小，所以面部特征更難辨認”Ling說，“藝術(shù)家和技術(shù)人員共同努力，嘗試將一些幾何信息從表面轉(zhuǎn)移到體積中，這是不尋常的，因此我們能夠讀懂角色的口唇，即使它們是透明的?！?/p>

動畫總監(jiān)Jude Brownbill解釋了動畫師是如何找到有趣和獨特的方式來展示角色個性的，他說：“新靈魂沒有胳膊和腿，但我們想象了22號已經(jīng)存在那里很久了，在經(jīng)歷這么多年和這么多導(dǎo)師之后，她學(xué)會了如何在她想要的時候開啟腿或手臂。她可以有像是連指手套一樣的小手，或者如果她想的話，她也可以造出手指。但她又懶又沒有安全感，所以當(dāng)她不想要那些多余的四肢時，她會收回它們并藏起來?！?/p>

幫助這些未經(jīng)訓(xùn)練的靈魂們為地球上的新生活做準備，并指導(dǎo)他們通過「心靈學(xué)院」這一過程的，是一群被稱為顧問的角色。他們有五個人，都叫做Jerry，并分別由 Alice Braga, Richard Ayoade, Wes Studi, Fortune Feimster, 和Zenobia Shro?配音。

這些顧問們熱情、樂觀并且大多數(shù)人幾乎無所不知，他們就像們像夏利營顧問一樣管理著「心靈學(xué)院」，指導(dǎo)數(shù)十個新的人類靈魂，授予他們獨特的個性，并幫助他們找到自己的“火花”，從而畢業(yè)到地球上的某個位置中去。

每一個Jerry都是宇宙本身的獨特表現(xiàn)之一——以不同的方式展現(xiàn)耐心、樂觀和被動攻擊的傾向。但他們所有人都對其形而上學(xué)的工作職責(zé)保持著無限熱情。編劇邁克·瓊斯說：“他們就像幼兒園的老師一樣，有著不可估量的耐心，以帶領(lǐng)這些靈魂穿越混亂的「心靈學(xué)院」?！?/p>

設(shè)計顧問們并不容易。動畫主管Bobby Podesta指出，顧問們對自身的描述提高了設(shè)計標準?！八麄儼炎约好枋龀捎钪姹旧?，但簡化成人類之姿以方便別人理解?！盤odesta說，“我們畫了許多瑞典雕塑、自然光和事件光等數(shù)十個資源，從中汲取靈感。藝術(shù)部開始探索并設(shè)計了無數(shù)種形式，直到一種形式出現(xiàn)了，它讓人覺得是一個最容易辨認的角色，但卻具有足夠的可塑性，幾乎可以變成任何東西。你敢相信嗎，這個角色是由一條線——一條活生生的線組成的。”

故事藝術(shù)家Aphton Corbin?補充說，這個想法是在故事室里的一次頭腦風(fēng)暴中誕生的?！八鼈?strong>既是二維又是三維的，”她說，“我當(dāng)時用不同的角度來畫這些角色——然后就想到如果他們的臉從不同的角度看是不同的呢——”，皮克斯的藝術(shù)家Deanna Marsigliese和Jerome Ranft開發(fā)了三維圖像版本，突出了不同的角度和不同的形式下顧問的樣子，“就像藝術(shù)部在探索顧問們可能成為什么樣子的時候，動畫師也也做了同樣的事兒”，Podesta強調(diào)說，“我們的動畫師利用他們身為藝術(shù)家的背景，精心制作了一場驚艷的視覺表演?！?/p>

為了幫助動畫師們執(zhí)行這些設(shè)計，角色主管michael comet的團隊創(chuàng)建了額外的動畫控件。他解釋說：“我們開發(fā)了一些新技術(shù)，可以創(chuàng)造出一種新型的曲線，并允許它們打開和關(guān)閉每個單獨的控制點?！彼忉屨f，“它們可以擁有非常光滑的形狀，可以加上一只手、一個拇指或所有的手指；它們有一些控件可以使它們變尖或增加一個角度?！?/p>

Podesta 補充道：“藝術(shù)是對技術(shù)的挑戰(zhàn)，技術(shù)是對藝術(shù)的啟發(fā)。動畫師與藝術(shù)和技術(shù)一起合作，以實現(xiàn)一些真正令人心曠神怡的東西——同時也是顧問們所說那樣——我們?nèi)跣〉娜祟惔竽X可以理解的東西。所以，有了這些顧問，我們得以動畫化一些我們以前從未在電影中見過的東西。”

執(zhí)行制片人Dan Scanlon第一次在銀幕上看到他們時，他說，“我和劇院里的其他人都能聽到了倒吸一口氣的聲音。我從來沒見過那種用3D制作的2D動畫，而我之所以去看電影，就是因為想看一些你以前從未見過的東西。”

導(dǎo)師們被召喚至「生之來處」，來幫助新靈魂們找到他們的火花。顧問們世世代代都一直在為導(dǎo)師們配對新的靈魂?！邦檰杺兣c亞伯拉罕·林肯、圣雄甘地、亞里士多德、哥白尼、瑪麗·安托瓦內(nèi)特等人都合作過——當(dāng)然也還有其他人?！?strong>故事負責(zé)人 Trevor Jimenez說，“他們會把導(dǎo)師靈魂帶到自己的「個性展館」，在那里導(dǎo)師們會展示他或她的生活，以激勵新的靈魂?！?/p>

一般情況下，在他們所有的智慧和生命經(jīng)驗作用下，導(dǎo)師們可以把新的靈魂安全而快樂地引入地球。但是22號可沒有那么合作，盡管她經(jīng)歷過很多導(dǎo)師的幫助。當(dāng)Joe Gardner墜入了「生之來處」后，他被誤認為是一個導(dǎo)師，并最終與22號配對。

“我們通常會用一些明顯的特征，比如頭發(fā)的形狀或者他們在地球上戴的東西，以將導(dǎo)師與新靈魂區(qū)分開來?！?Pilcher說，同時補充道，導(dǎo)師們的生命歷程也會讓他們有他們在地球上的眼睛、胳膊和腿的特征。

此外，迷失的靈魂徘徊在星體層中，而同時他們塵世的自我，也在掙扎于擺脫一些癡迷的事物?！坝行┤藭陨弦恍?strong>不一定是壞的的事物中——比如烹飪、電子游戲、藝術(shù)”Doctor說，“但是如果你因此把生活中的一切都排除在外，你可能就會變成一個迷失的靈魂?！?/p>

根據(jù)Pilcher的說法，迷失靈魂的樣子代表著一種自我強加的心靈監(jiān)獄?！八鼈儽簧钏{色的沙子包裹著，就像星塵一樣，構(gòu)成了星體層，”他說，“靈魂被包裹在一個貝殼狀的形體里——體積更大而且有點遲鈍，這妨礙了它真正的自由表達。”

角色指導(dǎo)Junyi Ling說，他們與布景和燈光團隊合作，為迷失的靈魂開發(fā)了一款沙塵著色器。“這種材料有點半透明，閃閃發(fā)光，有一種超凡脫俗的感覺，”她說，“它們的表層下方四散發(fā)光——看起來幾乎帶著火星。我們希望這些火星在視覺上保持和諧統(tǒng)一。”

顧問，導(dǎo)師，新靈魂，和失落的靈魂，由Joe Gardner和22號帶領(lǐng)，將在12月25日上線 Disney+的《心靈奇旅》，是你絕對不想錯過的、真正的宇宙冒險。

原文鏈接：https://www.awn.com/animationworld/designing-illusory-souls-counselors-and-great-soul

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