大家好，我是王阿姨。今天要講的是日本文學(xué)大師田山花袋的作品《少女病》，小說描寫了一位平平無奇的中年大叔在通勤路上偷窺女學(xué)生的日常。最后大叔因?yàn)橥蹈Q過于投入，不慎被擁擠的人群擠出電車，肥胖的身軀滾落在鐵軌上，被反向行駛而來的列車碾死。

作者在小說里對主角大叔極盡嘲諷，但小說主角的原型顯然就是作者，田山花袋本人。不得不說，日本人自我反省還是很有一套的。

作者田山花袋在37歲的時(shí)候創(chuàng)造了這本小說，而小說里男主角的年齡也恰好是37歲。

作者田山花袋住在代代木的郊外，是博文館的編輯，每天乘坐甲武線以及市營電車通勤。小說男主也住在代代木的郊外，是雜志社的編輯，每天乘坐甲武線從郊外來到東京的御茶水，然后在御茶水乘坐外濠線來到位于神田的雜志社上班。

作者田山花袋有妻有兒。小說男主同樣有妻有兒。

小說男主對家庭生活感到厭煩，對妻子已經(jīng)完全沒有激情，所以沉迷于偷窺女學(xué)生。作者田山花袋與妻子的感情，嗯......應(yīng)該，大概，可能，不怎么恩愛吧。（我不確定哦）

《少女病》和《棉被》

難道作者創(chuàng)作這部小說僅僅是為了自己和妻子的感情不好嗎？當(dāng)然不是，他還寫了別的小說去表達(dá)這件事。比如同年發(fā)表的《棉被》，就以自己的女弟子為原型，詳細(xì)描寫了中年男老師對青春貌美的女學(xué)生愛而不得的心路歷程。不僅如此，老男人還秉承著“得不到就毀掉”的原則，棒打鴛鴦，拆散了女學(xué)生和另一位男學(xué)生的戀情。結(jié)局就是女學(xué)生被送回鄉(xiāng)下，男老師走進(jìn)女學(xué)生睡過的房間，抱著還帶有女學(xué)生余香的棉被，失聲痛哭。

說回《少女病》，這篇小說可以視作《棉被》的試水之作。同樣是以自己為原型，《棉被》的效果就比《少女病》轟動很多，畢竟偷看美女的癡漢滿大街都是，但敢于承認(rèn)自己暗戀女學(xué)生的老師可不多見。更重要的是，大街上的女學(xué)生無名無姓，不是特定的某個(gè)人，而《棉被》里的女學(xué)生卻是真的有原型。而這么不要臉（啊不是），這么敢寫的花袋憑借《棉被》成功震撼了日本文壇，也因此被認(rèn)為是日本自然主義文學(xué)的先驅(qū)。

另一方面，田山花袋創(chuàng)作《少女病》是為了轉(zhuǎn)型?；ù蠋熌贻p的時(shí)候是少女作家，是專門寫少女小說的作家，成功博得很多年輕女子的青睞。而人到中年的花袋老師已經(jīng)不想寫浪漫題材了，希望轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)主義，《少女病》就是轉(zhuǎn)型之作。此外，小說結(jié)局是主角死掉，而主角是以作者為原型的大叔，所以，可以將其視為作者要與過去做切割的決心。

“少女”和“電車”。

小說里有兩個(gè)重要的符號，分別是“少女”和“電車”。

先說少女，小說里一共有8位女性角色出場，除了男主的妻子以外，其余都是通勤路上遇到的年輕女子。吐槽一下，其實(shí)男主的妻子也很年輕，只有二十五六歲。居然要被三十七歲的丈夫嫌棄是舊式女子，沒有新式獨(dú)立女子可愛。真想狂扇他耳光，看著他臉上抖動的肥肉，沖他大喊：“美少女是不會看上沒事業(yè)沒身材窮得只剩一張嘴的大叔的！你清醒一點(diǎn)！”

其實(shí)作者這樣寫不僅是為了表達(dá)年輕女子更受男人歡迎，更是在區(qū)分代表新式女子的女學(xué)生和代表賢妻良母的妻子。

女學(xué)生的形象

要理解小說中的女學(xué)生形象，就要先了解小說的時(shí)代背景。

明治五年，也就是1872年，日本進(jìn)行了學(xué)制改革，規(guī)定女子必須完成八年制的小學(xué)教育，之后相繼出現(xiàn)了公立女子學(xué)校、基督教女子學(xué)校、神戶女子學(xué)院。

到了1895年，女子高等教育論開始盛行，日本政府認(rèn)為，要建立一個(gè)強(qiáng)國，女子教育就要重視起來。

1899年，政府規(guī)定每個(gè)縣至少要設(shè)立一所高等女學(xué)校。從高等小學(xué)二年級畢業(yè)后(12歲)再上四年制的高等女學(xué)校。她們的必修科目是國語、歷史、地理、數(shù)學(xué)、家務(wù)、縫紉、美術(shù)、音樂、體育等。作為選修課還有外語。

女子高中在日本迅速普及，“女學(xué)生”形象被定義為新的風(fēng)俗風(fēng)尚?！芭畬W(xué)生”并不只是單純的女性，而是作為特殊符號出現(xiàn)在明治時(shí)期的女性形象。

“女學(xué)生”這一符號可拆分為“女性”和“學(xué)生”。

顯然，“女性”可以作為情欲符號，可以視作情欲對象。

“學(xué)生”則截然相反，是禁欲的符號，不能、不行、至少是不應(yīng)該、不建議作為情欲對象。

所以兩者的融合體，“女學(xué)生”就徘徊在情欲和禁欲之間，好像可以，又好像不可以，欲拒還迎，若隱若現(xiàn)，反而更具吸引力。

與之相對應(yīng)是以妻子為代表的傳統(tǒng)女性形象，無論在《少女病》還是《棉被》，田山花袋老師都沒有用心刻畫妻子的形象。只有寥寥幾句，梳扎著“舊式的發(fā)型”，穿著棉布料子和服，是個(gè)柔順的女人。讀者記憶最深的就是丈夫已經(jīng)厭倦了妻子，十分嫌棄妻子沒有文化，不懂欣賞文學(xué)作品。所以丈夫才會輕易愛上具有文學(xué)素養(yǎng)，獨(dú)立新潮的女學(xué)生。

這個(gè)出軌理由在文藝界好像是非常正當(dāng)?shù)?，尋找心靈相通的靈魂伴侶難道不比死守一潭死水的婚姻重要嗎？

實(shí)則不然，通通都是借口，這些搞文藝工作的老男人真正看重是“女學(xué)生”作為女性的部分，是青春的肉體，柔嫩的肌膚，時(shí)尚的打扮。志同道合，熱愛文學(xué)只是錦上添花，合理化出軌行為的道具。老男人看“女學(xué)生”看的還是她作為“女性”的“性”，而不是作為“學(xué)生”的“知識”。難道老教授娶學(xué)生是為了給人家補(bǔ)課嗎，請問世界上有哪門課是必須領(lǐng)結(jié)婚證才能上的？

電車男

這篇小說應(yīng)該是日本特色“電車愛情文學(xué)”的開山之作，應(yīng)該是吧，我也不確定，畢竟我看得不多。如果有更早的“電車愛情文學(xué)”，麻煩在評論區(qū)指正，這樣大家可以去拜讀一下。

這篇小說集齊了“通勤電車文學(xué)”的經(jīng)典要素：電車、美麗的少女、對生活失去希望的老男人、偷窺、跟蹤、癡漢、意淫。

我們來逐一分析：

首先是電車，為什么電車會有那么多變態(tài)？

1. 因?yàn)槟泻﹁F路相關(guān)的東西總是特別感興趣。潛意識里，鐵路是性欲的象征，火車行駛會帶來令人愉悅的移動感。

2. 車廂是一個(gè)封閉的空間，眾多女學(xué)生與大叔身處同一空間，在到站下車前都保持著相對靜止，為大叔的“癡漢行為”提供了發(fā)揮的舞臺。

3. 最后，在沒有手機(jī)的年代，電車?yán)锍送蹈Q別人，還能有什么好消遣呢？在馬車時(shí)代，車上的人還能聊聊天，打發(fā)時(shí)間。到了電車時(shí)代，電車座位的設(shè)置壓根不適宜交談，而且周圍全是陌生人，不小心跟別人對視了都算是不禮貌行為，更別提搭訕聊天了。

4. 然而矛盾的地方是，早高峰的電車太擁擠了，司機(jī)一來個(gè)急剎車，下盤功夫不夠穩(wěn)的人就能和旁邊帥哥美女來個(gè)親密接觸。越是擁擠的車廂，個(gè)人空間被侵占的感覺就越強(qiáng)烈，為了抵御被侵占帶來的強(qiáng)烈不適感，車廂里的人要么用書隔絕視線，要么閉上眼睛假寐。于是，心懷不軌的偷窺狂有了絕佳的作案機(jī)會。

書中寫了大叔偷窺的小技巧：

過于頻繁地看，會被對方察覺，必須裝作看周圍的樣子，并且需要閃電般地快捷、銳利的眼神。有人曾說過，在電車?yán)锟磁瞬荒軓恼婵?，因?yàn)槟菢舆^于明顯。話雖如此，卻也不能離得老遠(yuǎn)盯人看，那樣會導(dǎo)致對方不愉快。最好占據(jù)與觀看目標(biāo)有七分傾斜的位置。

技術(shù)要點(diǎn)是充分地看對方，但不要被對方看見。

為什么一定不能被對方看見？

原因之一：被發(fā)現(xiàn)的話，可能會被打死。

原因之二：“看別人”是大叔建立優(yōu)越感的方式，“看”與“被看”是一種權(quán)力關(guān)系。那些女學(xué)生都是中年大叔的凝視對象，她們的身體在凝視中被物化，成了大叔釋放欲望的道具。大叔的腦海中充斥著女學(xué)生秀美的臉蛋、白皙的脖子、烏黑的長發(fā)，從而在幻想中達(dá)到巔峰。在此情景下，中年大叔站在了整個(gè)車廂食物鏈頂端，因?yàn)橹挥写笫迥晞e人，除了極少數(shù)變態(tài)，沒有人會凝視大叔，物化大叔，更別提將其視為欲望對象了。假如不小心對視了一眼，少女都會在心里罵一句，呸，晦氣！

站在這個(gè)角度，小說的結(jié)局就很有意思了。大叔是因?yàn)榭吹杰嚧巴饬钏隊(duì)繅艨M的美麗少女，從而陷入神魂顛倒的妄想。隨著列車突然加速，旁邊的乘客倒向神游太虛中的大叔，致使大叔甩下鐵軌，被迎面而來的列車碾壓而亡。這一刻，周圍所有人的目光都注視著大叔的尸體。大叔從觀看的主體變成了被觀看的對象，權(quán)力結(jié)構(gòu)瞬間顛倒。諷刺效果和教育意義都拉滿了。

工薪階層社畜的慘淡生活

這篇小說的另外的一大看點(diǎn)就是喪氣滿滿的大叔描述自己毫無希望的工作和人生。

小說開篇就是：“當(dāng)山手線早上七點(diǎn)二十分的上行電車的轟鳴聲響起在代代木的電車停車場時(shí)，就能看到一個(gè)男人行色匆匆地走過千馱谷”

這不就是我們社畜的日常嗎？每天趕同一班地鐵通勤是一個(gè)合格社畜的自我修養(yǎng)，因?yàn)樽偻硪话嗟罔F就會遲到，會扣工資和全勤獎(jiǎng)?？扇绻僭缫话嗑蜁绲?，早到公司的每一分鐘都是對生命的浪費(fèi)，最完美的自我控制就是踩點(diǎn)打卡。沒有早一秒，也沒有晚一秒。我不欠公司，公司也不欠我。

大叔為什么變態(tài)？

還不是被這破工作逼的。

大叔作為打工人的日常是什么？

事多錢少離家遠(yuǎn)。

大叔為什么每天花那么多時(shí)間看女學(xué)生？

因?yàn)橥ㄇ跁r(shí)間太他媽長了！住的地方離公司太遠(yuǎn)了！因?yàn)楣ぷ魈珶o聊了，大叔作為編輯，每天就是在陰暗的光線下、在響個(gè)不停的電話鈴聲中進(jìn)行枯燥的排版、校正工作。回到家里也是了無生趣，與曾是戀人的妻子早已過了熱戀期和蜜月期，進(jìn)入平淡如水結(jié)冰冷凍期。家里好幾個(gè)孩子要養(yǎng)，生存壓力巨大。事業(yè)毫無出頭希望，生活無限凄涼，感覺這輩子也就這樣了。死又不敢死，活又實(shí)在不太想活。任何要不是靠著幻想美少女意淫舒緩情緒，早就精神失常了。

《少女病》和《棉被》發(fā)表之后，引起了日本文壇的轟動。

其他作家意識到：描寫這種“被壓抑的男性欲望”非常有搞頭，于是紛紛開始以自己的原型，大寫特寫那些上不了臺面的破事。這就是日本特色文學(xué)--“私小說”的起源。日本文學(xué)大師島崎藤村以自己和侄女的不倫之戀為藍(lán)本創(chuàng)造的《新生》就是其中的經(jīng)典之作，又被稱為“日本第一告白文學(xué)”。