西娜最具野心和最令人期待的一集“苦澀組曲”在1998年2月2日播出，獲得了令人印象深刻的收視率和廣泛的好評(píng)。雖然以前電視劇中也出現(xiàn)過(guò)音樂(lè)劇(我馬上想到了史蒂文·布奇科的《Cop Rock》)，但從未有過(guò)如此自然的嘗試。主演露西·勞萊絲帶著百老匯血統(tǒng)來(lái)到這個(gè)項(xiàng)目，她于1997年西娜的間歇期在《油脂》中飾演里佐。百老匯導(dǎo)演兼編舞杰夫·卡霍恩也參與了這一獨(dú)特的旅程，他同樣來(lái)自《油脂》，對(duì)探索電影和電視的音樂(lè)劇可能性非常感興趣。一段時(shí)間以來(lái)，系列作曲家喬·洛杜卡一直在嘗試不同的樂(lè)器、另類的管弦樂(lè)和不尋常的樂(lè)譜應(yīng)用，而《西娜》總體上似乎適合于奇怪和意想不到的東西，讓“苦澀組曲”看起來(lái)恰到好處。接下來(lái)是對(duì)參與這集制作的主要?jiǎng)?chuàng)作人員的一系列迷你采訪，概述了這一集的構(gòu)思、開(kāi)發(fā)和絢麗的執(zhí)行。

羅伯特·泰伯特? 制片人

條條大路通羅伯

?? ? ? ?“這是一場(chǎng)有趣的聯(lián)姻，”執(zhí)行制片人羅伯·泰伯特談到“苦澀組曲”中的各種創(chuàng)意元素時(shí)說(shuō)?！霸谶@部劇的關(guān)鍵時(shí)刻，我們想要講述的故事——緊隨‘母性本能’之后——處理我們認(rèn)為很奇怪的問(wèn)題，這些問(wèn)題適合音樂(lè)劇。一切都如此悲慘的歌劇?！?/p>

? ? ? ?“苦澀組曲”的起源可以追溯到一年多前泰伯特和他的公司一直在玩的一個(gè)概念：“我們一直在想做一個(gè)‘西娜去仙境’之類的事情，真的很奇怪。突然間，這似乎是一個(gè)絕妙的機(jī)會(huì)，可以通過(guò)音樂(lè)來(lái)探索(西娜和加布里埃爾)關(guān)系中的裂痕，以及具有戲劇性分量的音樂(lè)。

? ? ? ?“第一步是與(系列作曲家)喬·洛杜卡進(jìn)行無(wú)數(shù)次會(huì)面。我當(dāng)然知道故事里會(huì)發(fā)生什么。事實(shí)上，我本來(lái)打算親自導(dǎo)演這一集的。我用故事板描繪了很多片段，然后我一次又一次地和編劇史蒂文(西爾斯)和克里斯(曼海姆)見(jiàn)面，直到把他們逼瘋。但后來(lái)凱文·索博生病了，我們不得不放棄《大力神》的劇本，重新撰寫。所以在最后一刻，我不得不退出'苦澀組曲’的導(dǎo)演工作。不過(guò)沒(méi)關(guān)系，因?yàn)闅W雷·薩森做得很好。

? ? ? ?“歐雷之前執(zhí)導(dǎo)過(guò)‘債’，那是很重要的兩部曲，我也曾打算執(zhí)導(dǎo)它——但我又因?yàn)榱硪粋€(gè)承諾而不得不退出?！?/p>

? ? ? ?說(shuō)到錢，“苦澀組曲”的預(yù)算比平時(shí)的《西娜》要高得多，“確切地說(shuō)，高出了50%，”泰伯特說(shuō)?！氨M管仍然低于《急診室的故事》的一般劇集?！?/p>

? ? ? ?“生活中有些事情是非常偶然的，”制片人繼續(xù)說(shuō)道?！拔覀?cè)凇队椭菲陂g遇到了(導(dǎo)演/編舞)杰夫·卡霍恩，他想要一個(gè)在電影領(lǐng)域工作的機(jī)會(huì)，我們需要一個(gè)在百老匯工作過(guò)的人來(lái)做我們通常不做的各種事情。與其說(shuō)是音樂(lè)舞臺(tái)，不如說(shuō)是音樂(lè)術(shù)語(yǔ)，我們要有信心的與大量的額外人員一起表演。我們做了幾場(chǎng)盛大的、強(qiáng)烈的演出，需要大量的排練。杰夫在這方面很出色……”

? ? ? ?至于作曲家和作詞人，“我很想找到一種方法讓喬·洛杜卡為這集得到他應(yīng)得的認(rèn)可，還有作詞人丹尼斯·斯皮格爾和帕梅拉·菲利普斯-奧蘭……因?yàn)槲艺娴恼J(rèn)為，當(dāng)一切都說(shuō)出來(lái)和做出來(lái)的時(shí)候，在我們的節(jié)目和我們的世界里，作詞人和喬做了一件絕對(duì)了不起的工作。”

? ? ? ?那未來(lái)的音樂(lè)劇呢?“在可預(yù)見(jiàn)的未來(lái)，不會(huì)再出現(xiàn)制作這樣一集音樂(lè)劇的機(jī)會(huì)，”泰伯特總結(jié)道。“但我們做了大量的音樂(lè)整合，這與目前任何其他電視節(jié)目都不同。所以我們可能不會(huì)再做一集完整的音樂(lè)劇，但我們肯定會(huì)做一些有這樣或那樣的歌唱的劇集。我們可能會(huì)去聽(tīng)音樂(lè)會(huì)，我們可能會(huì)遇到薩滿，她們有自己獨(dú)特的演唱方式……記住，‘苦澀組曲’是多年來(lái)在音樂(lè)方面冒險(xiǎn)的巔峰之作，采用了新的，非正統(tǒng)的風(fēng)格，并與之一起運(yùn)行。我們完全打算在未來(lái)繼續(xù)這種創(chuàng)造性的實(shí)驗(yàn)。”

恩吉拉·迪克森? 服裝設(shè)計(jì)師

在百老匯的萬(wàn)花筒里穿行的戰(zhàn)士時(shí)尚

? ? ? ?習(xí)慣了不尋常的創(chuàng)意挑戰(zhàn)，《西娜》服裝設(shè)計(jì)師恩吉拉·迪克森以她特有的想象力和熱情投入到“苦澀組曲”?！拔覀?yōu)榇艘挂岳^日地工作，”她帶著明顯的自豪感和一絲如釋重負(fù)的感覺(jué)說(shuō)道?！拔艺J(rèn)為它的效果非常好，特別是因?yàn)槲覀冎钡脚臄z開(kāi)始時(shí)才聽(tīng)到音樂(lè)。我不能依賴它來(lái)獲得我的設(shè)計(jì)靈感?！?/p>

? ? ? ?迪克森可以依靠的是這一集的重要權(quán)威、制片人羅伯·泰伯特的具體創(chuàng)意指導(dǎo)?！啊酀M曲’的設(shè)計(jì)起點(diǎn)有兩個(gè)，羅伯在我們確定方法時(shí)幫了很大的忙?！钡峡松貞浀馈！暗谝?，服裝完全是基于塔羅牌的外觀和感覺(jué)，另一個(gè)是鮮艷的顏色；我們想要一種超現(xiàn)實(shí)的感覺(jué)?，F(xiàn)在，如果你仔細(xì)觀察我們的不同角色，你會(huì)發(fā)現(xiàn)他們代表塔羅牌的不同部分……克里斯托的原型是‘愚人’，加布里埃爾是‘皇后’，等等。在電影上，我們通常不想用這種不自然的亮色，就像我們?cè)谶@集所做的那樣。因此，我們對(duì)以前從未使用過(guò)的印花技術(shù)進(jìn)行了大量試驗(yàn)?！?/p>

? ? ? ?就特殊的服裝而言，“‘戰(zhàn)爭(zhēng)與和平’是一個(gè)真正的挑戰(zhàn)，在我們給露西戴頭盔的時(shí)候，我們把她逼瘋了……但為了達(dá)到‘戰(zhàn)士’的感覺(jué)，這是必要的。西娜作為女祭司的頭飾是另一件大事。它是以銅為基礎(chǔ)的，非常復(fù)雜。我記得我們的挫敗感……我們投入了那么多時(shí)間和精力，然后它只在屏幕上出現(xiàn)了一小會(huì)兒。但事情有時(shí)就是這樣……”

? ? ? ?在拍攝開(kāi)場(chǎng)片段時(shí)，出現(xiàn)了性質(zhì)截然不同的服裝問(wèn)題，在一個(gè)令人震驚的場(chǎng)景中，仇恨瘋狂的西娜拖著半昏迷的加布里埃爾穿過(guò)泥土和烈火。迪克森嘆了口氣，回憶道:“為了拍這里，我們換了很多裙子。問(wèn)題是，很多內(nèi)容都是第二單位拍攝的，所以你只能猜測(cè)事情的結(jié)局。加布里埃爾被拖拽的特寫鏡頭拍攝于該組鏡頭的開(kāi)頭和結(jié)尾之后。挑戰(zhàn)是猜測(cè)(加布里埃爾的衣服)受到的損害，以便在亞馬遜村莊和后來(lái)在懸崖邊緣的場(chǎng)景與中間的鏡頭相匹配。然后，當(dāng)然，必須有足夠多的服裝來(lái)完成整套動(dòng)作……你可以想象這有多有趣。我想我們做了八個(gè)版本的戲服，全都被撕成了碎片?！?/p>

? ? ? ?就音樂(lè)劇舞蹈而言，“(編舞)杰夫·卡霍恩太棒了。比起我們實(shí)際拍攝的時(shí)候，我可能是在之后才看到這一點(diǎn)。他非常明確自己想要在舞蹈中加入什么。這種方向，尤其是當(dāng)你在做電視節(jié)目時(shí)，真的很有幫助。我們確切地知道他想要什么，因?yàn)樗梢匝菔疚璨?，這將決定裙擺必須有多大才能使舞蹈流暢?！?/p>

? ? ? ?有時(shí)候，盡管經(jīng)過(guò)了艱苦的準(zhǔn)備和最好的打算，當(dāng)攝影機(jī)終于開(kāi)始轉(zhuǎn)動(dòng)并需要調(diào)整時(shí)，有一個(gè)概念不起作用了。“這種情況在‘苦澀組曲’中至少發(fā)生過(guò)一次，”迪克森回憶道?！拔髂扔泻桶⑷鹚固哪欠N探戈舞。她原本打算穿著戰(zhàn)車服裝來(lái)跳的，但我知道對(duì)那一幕不合適。所以在最后一刻，我們制作了另一套服裝，就是‘死亡’服裝。她唯一一次穿它是在那個(gè)小小的探戈片段中，對(duì)我來(lái)說(shuō)，那是一個(gè)真正的亮點(diǎn)：在最后一刻做出調(diào)整，然后成功地把它穿好?！?/p>

? ? ? ?“這類事情可能會(huì)令人興奮……總的來(lái)說(shuō)，‘苦澀組曲’是很有創(chuàng)意的劇集。羅伯想讓我們嘗試一種以前從未嘗試過(guò)的風(fēng)格，于是每個(gè)人都使出了渾身解數(shù)。當(dāng)然，你還有其他劇集要拍，所以你必須試著‘?dāng)D出時(shí)間’，保持進(jìn)度。但我們?cè)谶@集花了很多額外的時(shí)間；我們?cè)囍阉龊茫ψ屗M可能接近最初的概念。我認(rèn)為我們可能成功了90%。當(dāng)然，我是我自己最苛刻的批評(píng)家……”

? ? ? ?“不過(guò)，這一切都很有挑戰(zhàn)性。你的一部分會(huì)說(shuō)，‘我們?cè)趺纯赡軐?shí)現(xiàn)這個(gè)目標(biāo)，在完成之前需要做多少異乎尋常的的工作?’然后你的另一部分會(huì)說(shuō)，‘誰(shuí)在乎呢?這是一個(gè)偉大的概念。讓我們來(lái)一次大學(xué)式的嘗試吧。’這就是我們?cè)谶@里一直在做的事情，用以前的大學(xué)方式來(lái)嘗試……”

史蒂文·西爾斯，合著者

“這一切都是先寫到紙上的?！?/p>

? ? ? ?“這是一個(gè)非常獨(dú)特的劇集，很難組合在一起，因?yàn)槲覀冇刑嗥渌責(zé)o法立即在頁(yè)面上看到，”《西娜》的資深編劇史蒂文·西爾斯解釋說(shuō)，他是一位非常規(guī)任務(wù)的老手。他經(jīng)常與《西娜》的同事克里斯·曼海姆合作，在還沒(méi)有任何寫出來(lái)之前，兩人就為這部至關(guān)重要的音樂(lè)劇創(chuàng)作了劇本。

? ? ? ?“出于需要，克里斯和我想出了我們自己獨(dú)特的寫作格式。我們會(huì)寫劇本的部分，基本上除了真正的歌曲，我們的劇本會(huì)包括我們所說(shuō)的“抒情詩(shī)”，這將是克里斯托或阿瑞斯幾乎會(huì)說(shuō)的對(duì)話，除了他們會(huì)用押韻的方式說(shuō)出來(lái)。在真正的歌曲所在的地方，我們會(huì)用大寫字母寫出一整段，說(shuō)明這首歌的意圖，并在這里和那里寫一些建議的歌詞。然后，在我們寫完劇本之后，就交給了作詞人。他們會(huì)帶著不同版本的歌曲交給我們，然后我們一起審核——不僅僅是克里斯和我，還有羅伯和歐雷(薩森，導(dǎo)演)——這樣我們就可以糾正歌曲中與我們的節(jié)目整體不匹配的地方，或者與我們想要的感覺(jué)不完全匹配的地方。通常我們會(huì)在空白處對(duì)如何做的可能性做一些小評(píng)論。然后我們會(huì)回到劇本，重寫一些細(xì)節(jié)，以配合他們的歌詞。這是一次真正的創(chuàng)造性的合作?！?/p>