繼續(xù)深入聊金庸—進(jìn)一步全面深入的研究來了，這絕對是一盤大棋

作者 隨風(fēng)飛舞瀟灑 人生 上一篇文章，我詳細(xì)對比了《鹿鼎記》與《紅樓夢》兩部書之間的大量細(xì)節(jié)。出乎意料地發(fā)現(xiàn)，兩者在人物和情節(jié)等的設(shè)計上，相似度竟非常高，甚至連“

運(yùn)使做醫(yī)—莫愁無鹽

”這種燈謎，雖然不著痕跡，但都不約而同地被融入在影射之中?？雌饋?，金庸竟象是特意為了復(fù)制《紅樓夢》的影射，而創(chuàng)作了《鹿鼎記》。 是不是覺得很不可思議？如果說，這只是一些簡單的文字性模仿，那還可能是因金庸早就熟讀紅樓，寫作之時，自覺不自覺地讓心中之經(jīng)典流于筆端。但以《鹿鼎記》來看，顯然并非如此。這完全就是針對《紅樓夢》里那些最核心的影射元素，進(jìn)行全方位的復(fù)制。從篇章結(jié)構(gòu)，到人物，再到故事情節(jié)和時間線，從各個角度，把《紅樓夢》的那些秘密又再影射了一回。 我相信這個結(jié)論，真的很難讓人一下子完全接受。早已膾炙人口，純屬通俗娛樂小說的金庸武俠，竟然會如同“風(fēng)月寶鑒”那樣，也有著正反兩面？在精彩熱鬧的武俠世界的背后，竟還影射著另外的故事？金庸這樣做到底是為了什么？還有，他的另外十幾本小說，是不是也象《鹿鼎記》這樣，也融進(jìn)了很多深度關(guān)聯(lián)《紅樓夢》的影射秘密？ 這些問題看來都不容易回答。不過有一點(diǎn)，我們倒是可以先基本確定——金庸與《紅樓夢》，應(yīng)該是有很深的淵源的。因為，他與陳之遴所在的查、陳兩家，同是海寧一地自清代以來的詩書仕宦之世家名族。兩大家族之間，就如同《紅樓夢》中的四大家族一樣，關(guān)系必定極深。 陳之遴就是《紅樓夢》的原創(chuàng)者（注：不同意陳之遴是紅樓夢作者，紅樓夢也應(yīng)是一人之作并沒有大的修改，但并不影響這篇文的論述），在他去世了二十多年之后，又有一幫全國最頂級的文人集合起來，對他的初稿進(jìn)行了大規(guī)模的修改潤色。其中，江浙文人就是這個集團(tuán)的核心成員（例如朱彝尊就是其中的領(lǐng)袖人物，他甚至還為此創(chuàng)立了浙西詞派。這個我以后再詳細(xì)說）。海寧查家應(yīng)該也是在這個圈子里面的，所以金庸能夠獲知當(dāng)年陳之遴和順治朝的那些秘事，知道《紅樓夢》一書的來龍去脈，完全有可能。 但現(xiàn)在的問題是，事情已經(jīng)過去了幾百年，時代早已改變，價值觀也完全不一樣了?？滴蹙退阏娴牟皇琼樦斡H生的，就算真的是漢人的血脈，董鄂妃也就算真的就是董小宛，恐怕也只有過去那個時代的文人，才會把這種事情拿來精神自嗨，自我陶醉一下所謂的“反清復(fù)明”終于成功。這些事情放到現(xiàn)在，就是頗為無聊的宮廷狗血劇。金庸在幾百年后，重新再來影射或者說揭秘這樣的宮廷劇，又有什么意思？ 更何況，他小說的影射寫得是如此之隱晦，恐怕必須是早就深諳《紅樓夢》秘密的人，才能看懂，而不是反過來。普羅大眾很難光從他的作品，就能看出其與《紅樓夢》之間的關(guān)系，更別說以此了解《紅樓夢》的秘密了。 所以，上面這些問題，非常值得探討。故此我這段時間以來，把他的作品又大致都做了一番研究。結(jié)果，也總算是沒白費(fèi)功夫。除了讀懂了他作品中更多、更有意思的影射外，我在一次無意之中，還有了更加重大的發(fā)現(xiàn)。 正是由這些發(fā)現(xiàn)入手，讓我逐漸豁然開朗，對上面的問題有了很清晰的答案，也徹底明白了金庸以及他創(chuàng)作的武俠世界。那這個答案到底是什么呢？從本篇開始，我就來詳細(xì)地說一說我的發(fā)現(xiàn)。 下面，先從一個大家都意想不到的地方說起。 不知諸位有沒有想過，金庸對他的整個小說寫作生涯，是否做過整體的規(guī)劃？比如，總共打算寫多少部書？打算寫多少年？每部書要寫什么內(nèi)容？計劃在哪年寫哪一部？每部又打算從哪天開始寫？寫到哪天結(jié)束？等等。 大家是不是覺得，這也未免太夸張了吧??？正常來說，哪可能計劃地那么詳細(xì)？哪有這個必要？寫書賺錢而已，寫一部算一部，先把當(dāng)前的寫好再說，下一部到時再慢慢想，或者根據(jù)讀者反饋隨時調(diào)整內(nèi)容。這才是正常的人的行為，對吧？ 我們知道，他十五部小說的連載，是從1955年開始，一直寫到1972年結(jié)束，時間長達(dá)17年。他幾乎每天肯定都要趕稿，有時還是同時趕寫多部。要維持銷量，小說就必須寫得精彩，能把每天的章節(jié)寫好就不錯了。對于未來那么多年分別寫些什么小說，他還能想得那么長遠(yuǎn)？再說了，他寫作時不應(yīng)該是天馬行空，盡情發(fā)揮想象力，然后邊想邊寫的嗎？所以他小說的情節(jié)才那么的曲折奇幻。可能到后來故事會發(fā)展到什么程度，他在一開始都未必預(yù)計得到。至于說要寫多長時間，寫到哪天就要結(jié)束，怎么可能計劃得那么精確？ 但是接下來，我要告訴大家的是，金庸還真的偏偏就是這么“不正?！薄?他真的就是這樣一早都計劃好的。雖然我不太確定這些計劃在開始時能細(xì)致到什么程度，也可能后來還會有補(bǔ)充調(diào)整，但是我很肯定，金庸一定在還沒開始寫書之前，就有一個總體的規(guī)劃，而且是對每部小說的主要內(nèi)容、發(fā)表年份和日期，都有很具體的規(guī)劃設(shè)計。 很多人一直有個疑問，金庸寫完十五部小說時才48歲，明明正當(dāng)壯年，精力仍然旺盛，小說也越來越受歡迎。他為何突然就此封筆不寫了？于是大家為此想象出各種原因來進(jìn)行解析。其實這些原因都不對，他之所以要在他48歲這一年封筆，這根本就是他一開始就計劃好的。 他就是打算只寫到1972年為止。甚至在寫完后，還將會作兩次修訂，其中的第一次要修訂十年，這些統(tǒng)統(tǒng)都在他的計劃之內(nèi)。 我為什么能這么肯定？這就是基于我上面所說的那些重要發(fā)現(xiàn)。它們是金庸專門為讀者留下的、足以表明他寫書真實意圖的線索，也是最確鑿的證據(jù)。 就如同電影里特意布置的彩蛋，它們往往能夠補(bǔ)充電影正片之不足，對于電影里面沒有正面交代或者不便明說的地方，觀眾看到彩蛋后，馬上就能確認(rèn)自己對電影的理解和猜測，甚至可以說能起到畫龍點(diǎn)睛的作用。 金庸留下的就正是這樣的彩蛋。它們讓我理解了金庸小說創(chuàng)作的全盤構(gòu)思，明白了他內(nèi)心的真正想法，從而也確定了他一定是早就做好了所有的計劃。 好了，說了那么多，相信大家也越來越好奇，我發(fā)現(xiàn)的到底是什么？下面，我就還是先從《鹿鼎記》說起。 這部小說，是金庸最后一部完結(jié)的作品（雖然《越女劍》后寫，但是比其早完結(jié)）。寫完這部后，金庸就封筆了。那么這部小說在報紙上連載結(jié)束，是在1972年的9月23日。大家看得出來這天有什么特別嗎？ 其實說出來了就很簡單。只要熟悉董鄂妃的歷史，肯定一看就知道是什么日子。這一天，原來就是董鄂妃去世的公歷的忌日。董鄂妃于順治十七年（1660）農(nóng)歷八月十九日去世，公歷正好就是9月23日。 是不是沒想到？我們才發(fā)現(xiàn)《鹿鼎記》的故事很可能是在影射與董鄂妃相關(guān)的秘密，而現(xiàn)在又發(fā)現(xiàn)，它連載的結(jié)束日期，竟也剛好就是董鄂妃的忌日。怎么會這么湊巧？《鹿鼎記》正文中雖然也有提到董鄂妃，但那只是非常簡單地一筆帶過，不可能成為金庸特意把她的忌日作為小說結(jié)束日期的理由。 這樣的巧合不止一個。我們再來查驗《鹿鼎記》的上一部《笑傲江湖》。它連載完結(jié)的時間，是1969年的10月12日。這天又有什么特別呢？一查之下，果然，又是湊巧得很。它赫然就是董鄂妃的另一個重要的日子——順治十三年農(nóng)歷八月二十五日，即公元1656年10月12日，董鄂妃就在這天被正式冊封為賢妃。 《笑傲江湖》的故事內(nèi)容跟順治朝、跟董鄂妃毫無關(guān)系，金庸更加沒有理由因書中的故事而作出這樣的設(shè)計。 那么這兩個日子對董鄂妃來說，可謂是她在歷史舞臺上出現(xiàn)的起、止日期，具有很特別的意義。而它們剛好也是金庸最后兩部長篇的連載結(jié)束日期。純屬巧合的概率是多少呢？很容易算，最多就是1/365的平方，不足十萬分之一。 更何況，另外還有十三部小說呢，如果它們也都不同程度存在這樣的巧合（事實也的確如此），那巧合的概率更接近于零了。所以，這肯定不會是巧合，就是金庸算好了的，就是他特意為我們留下的彩蛋。 再對照著小說的故事內(nèi)容看，就更清楚金庸的用意了?！缎Π两返慕Y(jié)局，是任盈盈和令狐沖有情人終成眷屬，自此開始一段只羨鴛鴦不羨仙的生活。那么用董鄂妃封妃、開始走向她人生巔峰的日子來作為結(jié)束，自然是非常合適；而《鹿鼎記》的結(jié)局是韋小寶裝死，然后全家歸隱，一段精彩傳奇的故事，也就此全部結(jié)束。所以用董鄂妃去世、結(jié)束了她傳奇的一生的日子來作為完結(jié)，也很恰當(dāng)。 也就是說，金庸設(shè)下的這些彩蛋，不僅直接告訴了讀者他的小說果然是另有乾坤，而且，也是為小說的影射含義點(diǎn)了題，也是在畫龍點(diǎn)睛。 另外，這些彩蛋不可能是他寫到最后這兩部書時，才一時心血來潮作出的設(shè)計。一定是一早就想好的。因為早在他的第一部小說《書劍恩仇錄》，他就已經(jīng)開始在布設(shè)這樣的彩蛋了，后面我說到相關(guān)的內(nèi)容時，大家就能看得佷清楚。 所以很顯然，他寫書不是純粹為了賺錢那么簡單的。那么我們繼續(xù)來抽絲剝繭，看看他的這個宏大計劃的全貌，到底是什么樣子的？ 下面來研究《神雕俠侶》。關(guān)于這部小說，不知大家有沒覺得，書中的“

活死人墓

”的設(shè)定很是怪異？哪有大活人住在墓洞里的？而且住的還都是大美女。洞里陰暗潮濕不通風(fēng)，怎么適合住人？雖說小說情節(jié)可以天馬行空，不必較真，但作者既然作出這樣怪異的設(shè)計，必定有他想表達(dá)的東西。 我其實很快就猜想到，既然以“

墓

”命名，全書的結(jié)局又是楊過小龍女歸隱活死人墓，這會不會就是影射順治與董鄂妃合葬于清孝陵呢？如果真是這樣的話，那這部書連載結(jié)束的日期，會不會用的就是他們兩人當(dāng)年合葬的那個日子呢？ 這個猜測應(yīng)該說很合乎邏輯，我們馬上來驗證一下。先看順治與董鄂妃合葬的日期，這一天是在康熙二年的農(nóng)歷六月六日，對應(yīng)的公歷是1663年7月10日。接著再看《神雕俠侶》連載的結(jié)束日期，卻是在1961年7月8日。 竟然差了一點(diǎn)，有點(diǎn)意外對不對？后者比前者早了兩天。如果說差得再多一點(diǎn)，那倒是不用多想了，另找頭緒算了?？墒乾F(xiàn)在這兩個日期這么接近，我猜的似乎沒完全錯，那這個誤差又怎么解釋？ 這一度讓我非常撓頭，幾乎都要懷疑金庸先生是不是算錯日子了。我也對過農(nóng)歷，差得更遠(yuǎn)，更加不用看。一直到后來，當(dāng)我查閱到下面這段《康熙朝實錄》的記載時，受到啟發(fā)，這才終于恍然大悟：

（康熙二年六月）壬寅。恭奉世祖章皇帝、孝康皇后、端敬皇后、寶宮、送至地宮。至戌時、安奉石床畢。掩地宮石門

粗看起來，這段記錄很平常，我一開始也沒有多想。但是過了不久之后，我突然感覺到，我可能發(fā)現(xiàn)問題所在了。 《實錄》中用的是干支日期來記錄時間，這是古代這類典籍的慣用做法。難道金庸竟也是用這種干支日期來對應(yīng)的嗎？我們馬上再來查一查。 康熙二年農(nóng)歷六月六日這天，以干支日期算，是未月壬寅日。再來看《神雕俠侶》結(jié)束的1961年7月8日這天，是什么日子呢？果然，這天恰好也是未月壬寅日。 原來是這樣，終于搞明白了。這肯定這就是金庸設(shè)計的本意了，他精心埋下的彩蛋，肯定算得準(zhǔn)準(zhǔn)的，不會搞錯的。而這樣帶月份的干支日期，一年之中不會重復(fù)，巧合的概率同樣極低（作為呼應(yīng)，金庸在小說故事中也埋下了跟這個設(shè)計幾乎一模一樣的暗線，我后文再細(xì)說）。 那么，金庸為什么不直接用公歷或者農(nóng)歷對應(yīng)，而要用現(xiàn)代人已經(jīng)很少用的干支日期呢？這個問題，我倒是很快就想明白了。不過在回答這問題之前，我還要把金庸在此處所做的設(shè)計先說完。我相信他為了佐證他的這個設(shè)計，在《神雕俠侶》完結(jié)的前后，還故意做了一件很奇怪的事。 《神雕俠侶》的結(jié)束日期是在7月8日，按理說，下一部小說應(yīng)該是在這之后才開始。但是，他下一部的《倚天屠龍記》，卻很奇怪地提早了兩天，在7月6日就開始連載了。這兩部小說又都是在《明報》上連載的，所以那兩天的報紙上，就很異常地同時在刊載兩部小說。 又是早了兩天，對吧？ 《明報》同時刊載兩篇小說也不是說沒有，但一般是一部長篇一部中短篇，兩部的故事也相對獨(dú)立。像這樣兩部長篇，而且還是在情節(jié)上相承接的、同系列的兩部長篇同時刊載，就顯得異常了。作為對比，我們看《射雕英雄傳》是寫完后緊接著第二天開寫《神雕俠侶》，《倚天屠龍記》也是寫完后緊接著第二天開寫《天龍八部》。偏偏就是《倚天》提早了兩天開始，這就是奇怪的地方。 所以對此最合理解析，就是金庸要為他的那個不容易被發(fā)現(xiàn)的干支日期對應(yīng)法，多留下一點(diǎn)提示的信息。因此他故意讓后一篇小說提早兩天開始連載，來呼應(yīng)上述的那個也是“早了兩天”的特征。這樣，既能提供更多的異常之處吸引讀者深入研究，也可以讓發(fā)現(xiàn)了端倪的讀者，通過兩相對照更加確認(rèn)他埋設(shè)下的密碼。這種手法，其實跟《紅樓夢》處處設(shè)謎的手法很相似。 好了，那么我們現(xiàn)在就來研究一下，金庸為何要用干支日期來作這個對應(yīng)，要把這個線索搞得更復(fù)雜、更難發(fā)現(xiàn)？ 可能有人會覺得，使用干支日期，是不是會更加符合中國的古代文化傳統(tǒng)（例如我就是從《康熙朝實錄》中以干支日期記載兩人合葬，得到啟發(fā)）？這固然有一定道理。但是，如果以更難以被發(fā)現(xiàn)為代價，顯然是不值得的。所以這不會是主因。 主因是什么呢？不知大家注意到上述日期是個“寅日”沒有？沒錯，這才是最關(guān)鍵之處。金庸主要為的就是這個“寅日”，或者說他為的是跟《紅樓夢》中關(guān)于“

寅

”的影射相呼應(yīng)。 大家對《紅樓夢》中的“

寅時

”還有印象吧？書中影射董小宛的幾個女子中，在前八十回就死去的，有秦可卿、晴雯、尤二姐三人。而這三個人的得病或者死亡，就全都跟是“

寅時

”相關(guān)。如秦可卿死時“

云牌連叩四下

”，晴雯病倒時“

自鳴鐘已敲了四下

”，批語有提示“

‘四下’乃

“

寅正初刻

”。還有尤二姐是“

寅時入殮大吉

”，鳳姐去給可卿哭靈也是“

寅正

”起身等。 《紅樓夢》里的這些設(shè)計，我們到現(xiàn)在應(yīng)該就能明白了。因為董鄂妃與順治合葬這天，就是個“

壬寅

”日。而非常巧合的是，她去世的那天（即1660年農(nóng)歷八月十九日、公歷9月23日），也同樣是個“

壬寅

”日。“

寅

”這個日子，對董鄂妃來說相當(dāng)特別。 這還跟“

運(yùn)使作醫(yī)，莫愁無鹽

”的燈謎有關(guān)。吃鹽太多就會患咳喘病，咳喘就跟寅時相關(guān)。寅時經(jīng)脈血?dú)饬髯⒅练谓?jīng)，肺病癥狀尤其嚴(yán)重。所以《紅樓夢》中，秦可卿的病癥就是“

肺經(jīng)氣分太虛者，頭目不時眩暈，寅卯間必然自汗

”。林黛玉也因前世喝了太多的“

灌愁海水

”，導(dǎo)致患有先天帶來的咳喘肺病。所以她也有“寅時病”。 《紅樓夢》第45回，寶釵派婆子給黛玉送燕窩?！?/p>

黛玉自在枕上感念寶釵，一時又羨他有母兄；一面又想寶玉雖素習(xí)和睦，終有嫌疑。又聽見窗外竹梢蕉葉之上，雨聲淅瀝，清寒透幕，不覺又滴下淚來。直到四更將闌，方漸漸的睡了。

”四更是丑時，“

四更將闌

”就是即將到寅時了，而寅時就是董鄂妃的大限。所以黛玉此時“

漸漸的睡了

”，其實就是暗示她的大限也漸漸地到了。 這就是《紅樓夢》拿“

寅

”做文章的原因。批語中說的要對“

寅

”避諱，不是什么避曹寅的諱，而恐怕是要避董鄂妃的忌日和下葬日的諱。 所以金庸是一定不會放過拿這個“

壬寅

”日來做文章的。也因此，金庸不僅是這樣挑選了結(jié)束日期，同時也是這樣挑選了開始日期。 我們來看看，《神雕》的連載是開始于1959年5月20日，這一天，果然又是一個“

壬寅

”日。 這樣的設(shè)計，還有一個更妙的地方。因為這是一前一后的兩對“

壬寅

”日分別對應(yīng)，所以連載開始的這個日子，對應(yīng)的可就不是順治與董鄂妃的合葬日了，而應(yīng)該是前面的董鄂妃去世之日。 這就意味著，《神雕俠侶》的影射是以董鄂妃之死為開始，以她的下葬為結(jié)束。所以，一出場就住在古墓中的小龍女，其實是在影射已經(jīng)死去的董鄂妃。從這個角度說，小龍女一開始就不是活人——所以她才會住在墳?zāi)怪?。所以金庸為什么要用?/p>

活死人墓

”這個名稱？他提示得很清楚了，墓中住的是“

死人

”，只是看起來象“

活

”的而已。 書中對小龍女的形象描寫，也呼應(yīng)了這個意思。例如她出場這段：

那白衣少女一住來，眾人不由自主的都向她望去。但見她臉色蒼白，若有病容，雖燭光如霞，照在她臉上仍無半點(diǎn)血色，更顯得清雅絕俗，姿容秀麗無比。

與其說小龍女貌若天仙，不如說她更像倩女幽魂。天仙怎么會是“

臉色蒼白，若有病容

”、“

無半點(diǎn)血色

”？鬼魂才是這個樣子。楊過第一眼看見小龍女，同樣是心中打鼓，覺得她不像活人：“

這是水晶做的，還是個雪人兒？到底是人是鬼，還是神道仙女

”。 金庸的這個設(shè)定，應(yīng)該是借鑒了《聊齋》的思路，類似《倩女幽魂》中的聶小倩。而且這個設(shè)定，其實早在《書劍恩仇錄》中香香公主的出場時，就已經(jīng)有了。陳家洛看到她的第一眼同樣也是心中一驚：“

難道真有山精水怪不成。

” 還有，董鄂妃與順治合葬這天，農(nóng)歷是六月六日。而這天原來還是個節(jié)日，叫做“

姑姑節(jié)

”。這就是為何楊過叫小龍女為“

姑姑

”的原因。另外，楊過的性格為何如此沖動？他為什么會那么狂熱地愛戀小龍女？為什么取“

過

”這個名字？顯然都是照著順治來設(shè)計的。順治也是這種偏激沖動的性格，狂熱寵愛董鄂妃，以及他死后被下罪己詔，歷數(shù)自己有“

十四大過

”。 也所以，在下一部《倚天屠龍記》中，郭襄滿世界找楊過，為何終其一生都找不到？下葬了的死人當(dāng)然是找不到了嘛。而《倚天屠龍記》的結(jié)束日期，是1963年9月2日。這天果然又是個特別的日子，這就是農(nóng)歷七月十五中元節(jié)，也就是鬼節(jié)。光看這個就很有關(guān)聯(lián)性，對吧？鬼節(jié)鬼門大開，鬼魂又出來人間游蕩。書中對此也有伏筆提示——成昆把謝遜全家滅門，就是在七月十五這一天。 關(guān)于《倚天屠龍記》和中元節(jié)，還有更深一層的用意?，F(xiàn)在先不展開，因為它涉及到“射雕三部曲”的整體構(gòu)思，是個大題目，我以后再詳細(xì)說。 那么現(xiàn)在，我相信大家已經(jīng)逐漸感覺到了，金庸創(chuàng)作武俠小說，不但肯定是另有影射，而且還不僅僅是復(fù)制《紅樓夢》那么簡單，構(gòu)思設(shè)計比之更加的宏大和豐富。不同的小說，甚至有著不同的細(xì)分影射主題。 例如《鹿鼎記》是比較全面地影射整個歷史事件，而《神雕俠侶》顯然就是專門聚焦順治與董鄂妃的兩情相悅這個方面，濃墨重彩描寫他們的“人鬼情未了”。 還有《笑傲江湖》，其實講的就是邪教魔女成功釣上了正派中的帥哥嘛，大家應(yīng)該明白這是影射什么。所以關(guān)于《笑傲江湖》的結(jié)束日期的含義，既是以董小宛在順治十三年封妃，來烘托有情人終成眷屬的故事結(jié)局，但更準(zhǔn)確地說，其實是要從側(cè)面來影射陳之遴與靜妃的結(jié)局。 因為董小宛在順治十三年封妃之際，也就是陳之遴“失寵”被貶盛京、靜妃離開皇宮回蒙古草原之時，這三件事都發(fā)生在同一年。所以《笑傲江湖》故事的結(jié)尾，相對應(yīng)的就是令狐沖辭了恒山派掌門，任盈盈也辭了日月神教教主，兩人相攜瀟灑行走江湖。這正與陳之遴和靜妃在這年同時“流落江湖”相呼應(yīng)，兩人也真可說是從此“笑傲江湖”了。 那么還有其它的十幾部小說，又是如何的呢？這樣看來，越來越不簡單了，很可能金庸構(gòu)筑的武俠世界有多宏大，里面所隱含的影射架構(gòu)就有多宏大。而到目前為止，我們應(yīng)該還只是窺見了其冰山的一角，還有更多有趣的內(nèi)容，值得我們繼續(xù)往這個宏大世界的深處去探尋。 下面我們就繼續(xù)研究另一個主題?，F(xiàn)在我們把目光移回到董鄂妃或者說董小宛傳奇故事的開始。前面所說的，都是董小宛已經(jīng)鯉魚躍龍門，來到她的人生巔峰后的事情。而如果要說她的傳奇故事是從何時開始的，那應(yīng)該要從她被擄上京開始算起。 因為再早之前，無論她的經(jīng)歷有多精彩，都只是個普通老百姓，遠(yuǎn)遠(yuǎn)稱不上傳奇。只有她被送進(jìn)了皇帝家，這才有了后來的短暫而輝煌的傳奇。 從《紅樓夢》來看也是如此。甄英蓮在元宵節(jié)的半夜被拐，就是影射董小宛被擄上京。這是書中幾乎在一開篇就發(fā)生的首件悲劇事件，為此還專門寫有一句箴言“

好防佳節(jié)元宵后

”。所以這個事件意義重大，金庸當(dāng)然不會漏掉拿這個起始事件來做文章。 不僅沒漏掉，而且影射這個主題的作品，就是他起始的第一部小說《書劍恩仇錄》。這就是我前面說過的，金庸從這第一部小說起，就開始在布設(shè)彩蛋了。下面我先簡單地說說這部小說影射上的細(xì)節(jié)，然后再來說這個彩蛋。 現(xiàn)在看來，這部小說幾乎就是在直寫《紅樓夢》里的那些秘密。只不過把事件背景從順治朝挪到了乾隆朝，把康熙的身世秘密挪到乾隆身上，并把乾隆朝時的一個跟董小宛經(jīng)歷相似、也算是乾隆寵妃的容妃和卓氏，改編成了女主角香香公主。 書中寫的直接就是陳之遴陳家的故事，徐燦干脆就是主角陳家洛的母親。以這個角度而言，陳之遴就是陳家洛的爹。陳之遴寫《紅樓夢》的助手是“

脂硯齋

”徐燦

，

而陳家洛也有個書僮就叫“

心硯

”。 陳之遴把董小宛送給順治，陳家洛也把香香公主讓給乾隆。陳家的兩代人都是出于政治目的，把大美人送給了皇帝，都是施展美人計。 整部書里，香香公主是最核心的角色。金庸不吝把最美好的文字用在她身上，把她塑造成了所有小說里最完美的女主角，沒有之一。她如同至善的觀音一般，極為善良，正和“

在止于至善

”（史湘云語）的賢妃董小宛一樣。兩人也都美貌異常、能歌善舞，被千里迢迢擄到了皇宮，成為皇帝寵妃，等等。書中還專門設(shè)計了一段非常奇幻的情節(jié)，來為香香公主進(jìn)行特寫： 陳家洛與霍青桐、香香公主兩姐妹為躲避狼群和敵人，逃到大漠中神秘的玉山古城、。在這里，不僅陳家洛學(xué)到了最高明的武功，他們還在發(fā)現(xiàn)了古城驚心動魄的往事。 瑪米兒為了使她族人不受古城暴君桑拉巴的欺侮壓迫，狠心離開她心愛的人，故意讓暴君把自己捉去，成為暴君的寵妃。暴君對他極其寵愛，幾乎是千依百順。跟董鄂妃有一個幾個月大就夭折了的孩子相似，瑪米兒也有一個幾個月大就被她摔死了的嬰兒。后來，她幫助自己的族人消滅了暴君，自己也和心愛的人死在一起。 瑪米兒顯然就是香香公主的翻版，實際上也就是西施的翻版、董小宛的翻版。她們都是以美人計顛覆了敵人朝廷。 在古城中，陳家洛還學(xué)到最頂尖的武功，是輕飄飄地以空手對敵，以柔克剛，并像跳舞一樣，身法非常好看。最后在余魚同的《十面埋伏》笛聲中，擊敗勁敵張召重。特別最后一擊是“背擊”，而非正面硬剛打敗強(qiáng)敵。這同樣是影射以美人計破敵。 所以陳家洛原本的武功叫做“

百花錯拳

”，拳法如百花迷人眼目，這本就含有美人計的意思，早有鋪墊了。 小說的最后，香香公主死訊傳出來時，陳家洛就正用這種“美人”武功跟無塵道長過招。當(dāng)他聽到香香公主的死訊后，竟然沒有停下來，而是要繼續(xù)跟無塵比試，直到把掌法使完獲勝。這個情節(jié)，顯然就是暗示這種武功跟香香公主在影射含義上的關(guān)聯(lián)。 為什么要為香香公主多設(shè)計一個姐姐霍青桐？這又是基于“

運(yùn)使做醫(yī)—莫愁無鹽

”這個謎語。董小宛等于被擄上京的莫愁女加上賢后鐘無艷。而莫愁女的特點(diǎn)是聰明美麗，能歌善舞，正對應(yīng)了香香公主；鐘無艷最有名的傳說是能帶兵打仗而且打了勝仗，也正對應(yīng)霍青桐有帶兵打勝仗的情節(jié)。（所以《紅樓夢》也寫了姽婳將軍林四娘，葵酉本后28回里也有寫元春帶兵打仗。） 兩姐妹在影射上相互補(bǔ)充?；羟嗤┑某鰣雒鑼懀子昧恕都t樓夢》中警幻仙子出場的描寫（實際上是套用《洛神賦》）。她要搶回的被押送上京的《可蘭經(jīng)》，就是香香公主被擄上京的前奏。 香香公主的出場描寫，就又是重點(diǎn)暗示了“

董白

”兩個字。陳家洛遇到香香公主之前，為找霍青桐，在大漠中“

每天奔馳三四百里。如此走了四日

”。也就是說至少走了有“

千里

”以上。然后白馬嗅到水源后，“

向南奔馳…沙丘間忽然出現(xiàn)了稀稀落落的鐵草，再奔一陣，地下青草漸多”。

這段合起來，就是暗示了“

千里草

”，即“

董

”字

。

同時也暗示這個“

千里草

”來自南方。 然后看見香香公主后，描寫她膚色“

皓如白雪

”，全身衣服也“

白衣如雪

”。接著后來陳家洛能發(fā)現(xiàn)玉山，也是因看見“

她的手因為很白，在白衣前面簡直分不出什么是手，什么是衣服

”，才聯(lián)想到玉山與天空一色，所以白天看不見。所有這些都是突出了“

白

”字。 香香公主死后為何會化為“

碧血

”？這是一個隱喻。“

碧血

”這個詞出自《莊子》，是指為正義而死的烈士所流的血。香香公主的“

碧血

”，是為推翻清廷的正義事業(yè)而“

凝

”。所以代表強(qiáng)大的清廷的武功高手張召重，他的劍就叫做“

凝碧劍

”（第二部“

碧血劍

”的含義與此相呼應(yīng)）。也所以陳家洛在古城發(fā)現(xiàn)的“秘籍”，就是《莊子》；他學(xué)到的“美人”武功，就是前人自《莊子》中創(chuàng)出。 數(shù)字上也存在精確的對應(yīng)關(guān)系。修訂版中，香香公主的首次出場，是在第十三回。正對應(yīng)董鄂妃在歷史舞臺上的出場，亦是在她被封為賢妃的順治十三年；香香公主被抓入宮，發(fā)生在書中第十八回末，同時她這時也剛好是十八歲。對應(yīng)于董鄂妃，史載她就是在十八歲入的宮。 為何說香香公主被抓入宮，是發(fā)生在第十八回末呢？ 在第十八回里，先是渲染了一番陳家洛和香香公主的生離死別，然后在最后一段，特意點(diǎn)明了此時的時間，是“

回入玉門關(guān)后，天時漸暖，已有春意

”。而根據(jù)后文石雙英的報告，木卓倫部被破，就是發(fā)生在陳家洛等人離開回疆不久之后。兆惠早已知道乾隆要香香公主，他一抓到人，立即就送往京城了。所以香香公主被送入宮的時間，大致就是陳家洛等人回入玉門關(guān)后的春初這個時間。 這跟香香公主的歷史原型容妃和卓氏的入宮時間也吻合。容妃是在乾隆二十四年底隨兆惠大軍凱旋而抵達(dá)京城，隨后在次年二月初四入宮被封和貴人，此時也正是初春時分。 好了，還有很多其它的細(xì)節(jié)，我后面寫到相關(guān)的話題再詳細(xì)說。我們現(xiàn)在已經(jīng)很明顯可以看出，香香公主就是《書劍》這部書最核心的人物，她的被擄入宮也是本書真正核心的主線。而金庸的第一個彩蛋，就是為了這個主線而布設(shè)的。 《書劍恩仇錄》的連載，始于1955年2月8日。若要說這一年有什么特別之處，那它其實剛好就是董小宛入宮的三百年整。 我之前分析過，《紅樓夢》里面對董小宛的入宮日期有很明確的影射，而且精確到月。寶玉的《

芙蓉女兒誄

》中有一句“

相與共處者，僅五年八月有畸

”。這就是說，順治與董小宛正式在一起的時間，一共五年零八個月。而董小宛又是死于1660年的農(nóng)歷八月，所以她入宮的具體日子，就是在1655年的正月。 按此計算，金庸開始《書劍恩仇錄》寫作的1955年，正好就是在此之后的三百年整。并且，起始連載的第一天是在2月8日，這一天農(nóng)歷是正月十六，元宵節(jié)后的第一天。 甄英蓮不就是在元宵節(jié)的半夜被拐嗎？半夜那就是已經(jīng)來到正月十六了，這天就是甄英蓮或者說董小宛悲慘而傳奇的故事的開始。而現(xiàn)實生活中董小宛到底是在哪一天被清兵擄走，我們當(dāng)然是查不到的。所以，用正月十六作為第一個彩蛋，非常合適。 換句話說，金庸選擇了在董小宛入宮的三百周年，并且也是“

佳節(jié)元宵后

”的這個日子，來開始他的整個武俠小說寫作生涯，來開始書寫當(dāng)年順治朝的這一整段傳奇故事。 所以現(xiàn)在大家明白我為何那么肯定，金庸一定是早就有了全盤的計劃了吧？他的寫作從一開始，就是在如此有特別意義的日子，至于后面的，當(dāng)然更不會是一時的心血來潮了。 所以《書劍》中陳家洛的師傅、“

百花錯拳

”的創(chuàng)始者，名叫“

袁士霄

”，這即是諧音“

元宵

”，就是呼應(yīng)上述的這個含義。 那接著我們再來看看，金庸為什么又會選擇在1972年封筆呢？ 最后一部《鹿鼎記》，其結(jié)局是韋小寶全家歸隱。從影射含義上看，對應(yīng)的就是徐燦回到江南家鄉(xiāng)，標(biāo)志著整段傳奇故事的全部結(jié)束。 徐燦是于1671年底，康熙東巡時，獲得恩準(zhǔn)回鄉(xiāng)。當(dāng)時是冬天，天寒地凍，不可能馬上動身。必定得等到第二年開春，也就是《紅樓夢》中所謂的“

新漲綠添浣葛處

”時，才會起程。所以她回到家應(yīng)該就是在1672年。 也就是說，金庸封筆的1972年，正好就是徐燦回到家鄉(xiāng)的三百周年。 看到這里，大家是不是猜到了？這就是金庸的真正的計劃。他要把當(dāng)年整個事件的發(fā)生時間線，同步向后平移三百年，然后在平移后的時間線上，在具有標(biāo)志性的年份和日子，分別創(chuàng)作對應(yīng)主題的小說。按照順序，把當(dāng)年的事件完完整整地全部影射一遍。 這條時間線中，前前后后有很多相關(guān)聯(lián)的事件。例如順治廢后、陳之遴被靜妃勾引、他的兩次被貶、順治和董鄂妃之死、康熙繼位、陳之遴死于東北、徐燦幾乎孤身一人在東北苦熬、最后孤兒寡母得以返回江南老家，等等。甚至還包括了明清更替這個歷史背景，陳之遴的降清也涉及在內(nèi)，還包括了康熙繼位之后實現(xiàn)了天下大治。 要把如此之多的事件，分別構(gòu)思一部或多部小說進(jìn)行專題影射，同時還要讓小說相互之間進(jìn)行有機(jī)地關(guān)聯(lián)，大家想想這是多么宏大的構(gòu)思和浩瀚的工程？ 而且，這還不是金庸的全部計劃。按時間線創(chuàng)作的連載版只是他的第一版小說，相當(dāng)于陳之遴徐燦所寫的《紅樓夢》初稿。而大家也都知道，《紅樓夢》的初稿在之后還經(jīng)歷了什么？ 沒錯，接著就是曹雪芹對《紅樓夢》初稿進(jìn)行“

披閱十載,增刪五次,纂成目錄,分出章回

”。而金庸呢？他也從1970年至1980年，對初始的連載版做了第一次修訂。用時同樣是十年，而且也重新分過了章回。 這仍然還不止。后來程偉元、高鶚將《紅樓夢》大幅改動，并狗尾續(xù)貂地續(xù)上后四十回后出版。金庸也接著做了第二次修訂，并且這次的新修版，也加進(jìn)了很多被認(rèn)為是狗尾續(xù)貂的內(nèi)容，以致于這個版本被廣為詬病。 現(xiàn)在大家明白金庸到底干了一件什么事了吧？他不僅要影射當(dāng)年的整個事件，而且看起來，還是在完全模仿《紅樓夢》從初始創(chuàng)作到被修改出版的全過程。甚至為此不惜在第二次修訂中，毀作品、毀人物。我實在不知該如何形容他做的這項巨大的工程，反正他下的，絕對是一盤大棋。 好了，下面我繼續(xù)把關(guān)于董鄂妃的時間線說完。 上面說到，金庸是按照時間線上的標(biāo)志年份進(jìn)行相應(yīng)創(chuàng)作的。那么董鄂妃于1660年去世的三百年后即1960年，金庸創(chuàng)作了哪部作品呢？ 在這年的1月11日，金庸在連載《神雕俠侶》之余，又創(chuàng)辦了一份新的小說雜志《武俠與歷史》，刊載他的《飛狐外傳》這部小說。 若要說這部小說與其它的小說有何最大的不同，那就是這一部中的幾個女性角色全都沒有好下場。 小說的最后，先是袁紫衣堅決不肯還俗（心死，跟《笑傲江湖》的儀琳類似），然后陳家洛等人祭奠香香公主十周年忌辰，把香香公主之死又重新渲染了一遍。然后在同一天，馬春花毒發(fā)死了，程靈素也中毒死了。 所以《飛狐外傳》的影射主題是非常清晰的，就是在三百周年后來重點(diǎn)影射董鄂妃之死。馬春花就是承擔(dān)這個影射主題的主要角色，所以她的幾個特征都跟董小宛幾乎一樣。 例如都是普通民間女子被擄到了帝皇家；都是生了雙生子（《紅樓夢》中湘云“

頭胎生了雙生子

”）；都是從前任丈夫那里被搶走（董小宛前任是碩塞，馬春成前任是徐錚）；前任也都因女人被搶而死掉，死因也類似（碩塞被順治掌毆后死掉，徐錚被商寶震八卦掌打死）；雖是被強(qiáng)迫，但都順從甚至癡心于這個皇帝家的男人；最后都被皇帝家里的老太婆毒死，等等。 作為呼應(yīng)，程靈素也是死于中毒。馬春花中的毒是“

鶴頂紅

”，程靈素中的毒是“

碧蠶毒蠱、鶴頂紅、孔雀膽

”，中間一味也是鶴頂紅。 程靈素和袁紫衣兩個角色都是為了輔助主題的影射。袁紫衣可以算是陳家洛的師妹，學(xué)的也是“

百花錯拳

”，也即是影射以美色殺人的美人計。她姓“

袁

”、法號“

圓性

”，都是諧音元宵的“

元

”，其實也是“

元春

”的“

元

”。 程靈素可以理解為“

七心海棠

”的化身，這是書中最厲害的東西，無色無味卻能殺人于無形，同樣是影射美人計。而海棠花也正是《紅樓夢》中影射董小宛的重要意象，“

芳心一點(diǎn)嬌無力

”、“

七節(jié)攢成雪滿盆

”兩句詩正對應(yīng)了“

七心

”兩個字。還有，《紅樓夢》中史湘云喜歡豪飲，七心海棠也必須用酒來澆灌才能成活。 全書的最后一回，回目是“

恨無常

”，而這也正好是《紅樓夢十二曲》中預(yù)言元春之死的那首曲的題目。兩者相呼應(yīng)的含義顯而易見。 還有倒數(shù)第二回的回目是“

相見歡

”?！?/p>

相見歡·林花謝了春紅

》是李煜的名詞，金庸用此詞牌名作回目，是要點(diǎn)題“

林花謝了

”?！?/p>

林

”就是暗指林黛玉，書中程靈素曾化名“

靈姑娘

”，胡斐就特意說這聽起來像“

林姑娘

”。“

靈

”還有個“靈魂”的意思，也呼應(yīng)了“倩女幽魂”這層含義。所以《笑傲江湖》的岳靈珊也有個“

靈

”字，她也是為數(shù)不多的死掉的女主角之一。 所以，上述這些設(shè)定，就很充分地說明了金庸寫這部書的意圖。他把《飛狐外傳》放在1960年來寫，而同樣也是重點(diǎn)影射董鄂妃之死的《神雕俠侶》，開始于1959年，結(jié)束于1961年，剛好以1960年為中心。并且，《神雕俠侶》前后寫了三年時間，董鄂妃從去世到下葬前后也是三年。再加上四個壬寅日幾乎完全對應(yīng)，這就是金庸為此影射主題所作的精心計劃。 所以他為連載《飛狐外傳》而創(chuàng)設(shè)的雜志，叫做《武俠與歷史》，這個名字本身已經(jīng)是一個很明顯的暗示了。 好了，接著我就再來詳細(xì)說說我前面說過的那條暗線。這條暗線就是被埋設(shè)在以《飛狐外傳》為主的幾部書中。并且也被設(shè)計成具有“以干支日期相對應(yīng)，導(dǎo)致按常用歷法來計算，后面的日期比前面的日期提前了兩天”的這個特征，而且同樣也跟“

寅日

”相關(guān)。 這，就是關(guān)于香香公主去世的準(zhǔn)確日期。 香香公主是《書劍恩仇錄》的核心角色，但《書劍》中卻沒有明確寫香香公主自殺的日期，只能大致判斷當(dāng)時的季節(jié)是秋天。因為周綺在上一年的深秋跟徐天宏成婚，轉(zhuǎn)過年來跟陳家洛一起上京，還未到京城時，說她已經(jīng)有7、8個月的身孕。據(jù)此推算，陳家洛至少六、七月份之后，才到達(dá)京城。隨后入宮見到乾隆和香香公主，并帶香香公主游長城。香香公主游長城時，還可以下湖洗澡，肯定也還未到冬天。她游完長城回來的第二天就自殺了。因此說她的自殺應(yīng)該是在秋天。 那么因為《書劍》的主題是香香公主入宮，所以這部書不細(xì)寫她死去的日期，我們也可以理解。但在金庸的心中，到底有沒有為香香公主之死設(shè)定具體的日期呢？一直到幾年之后，在專門影射董鄂妃之死的《飛狐外傳》里，我們才知道了這個答案。 我們先來看《書劍》的時間線。故事開始于乾隆十八年六月，接著陸菲青受傷，養(yǎng)了兩個多月傷后，時間來到八月份。這時他收了李沅芷為徒。李沅芷學(xué)武當(dāng)功夫，一練就練足了五年。五年后，時間就至少來到了乾隆二十三年的八月份之后。 然后因李可秀調(diào)任浙江，陸菲青和李沅芷全家，從甘肅出發(fā)去往江南。他們出發(fā)時是在秋天，后面木卓倫回部被破，以及香香公主被捉并被送進(jìn)宮，就發(fā)生在這年的年底至第二年年初。 現(xiàn)在關(guān)鍵的問題是，陸菲青他們，到底是在哪一年動身前往江南的？ 如果不細(xì)看的話，這一年貌似應(yīng)該在乾隆二十三年。在最早的連載版中，的確也是這樣說的?！?/p>

那是清乾隆二十三年的秋天，安邊將軍李可秀在平定伊犁一役中有功，清朝皇帝慰勉有加，調(diào)任浙江

”。 明確說陸菲青他們動身是在乾隆二十三年的秋天。按這樣算，香香公主最遲應(yīng)是在乾隆二十四年初被送入宮，她自殺而死也應(yīng)在這一年的夏秋之際。 但是大家注意，其實后來在修訂載版中，金庸把這個年份改了。修訂版改成了“

李可秀精明強(qiáng)干，官運(yùn)亨通，乾隆二十三年在平定伊犁一役中有功，朝旨下來，升任浙江水陸提督

”。 大家仔細(xì)理解一下這句話，相比于前一版，乾隆二十三年只是李可秀打仗立功的一年，但可沒說朝旨到底是在哪年下來的。完全可能是第二年才下來，他們第二年秋天才動身去往江南。 我們知道，《書劍》這部書的故事，有很明確的歷史原型。從歷史來看，所謂“

乾隆二十三年平定伊犁一役

”，其實就是平定大小和卓木叛亂之役，也即書中木卓倫回部抗清的原型。歷史上這場叛亂持續(xù)了兩年，直到乾隆二十四年底，乾隆以平定回部宣諭中外，才論功行賞。所以，按理說這時才應(yīng)是李可秀“

朝旨下來，升任浙江水陸提督

”的時間。 我們從李可秀的官職改動中也能發(fā)現(xiàn)端倪。連載版中他是“

安邊將軍

”，修訂版改成了“

安西鎮(zhèn)總兵

”。為什么要特意改成“

安西

”？因為據(jù)清史稿記載，“

（乾?。┒哪?，改安西提督為巴里坤提督

”。這說的就是在乾隆二十四年平定了伊犁后，在這年的七月，把原安西鎮(zhèn)的駐防移到了巴里坤。安西鎮(zhèn)原是對伊犁用兵的前線大本營，平定伊犁后自然不需要了，就把駐兵移到新疆中心地帶的巴里坤。李可秀應(yīng)該就是在這次調(diào)動中，因立了功而升任浙江提督，這才合理。 否則的話，乾隆二十三年秋季，正是大小和卓木叛亂，回疆大漠動蕩之際，李可秀這樣的人才，怎會把他調(diào)走？書中也特別說了，“

安西北連哈密，西接大漠，乃關(guān)外重鎮(zhèn)

”。李可秀兩年前被調(diào)到這個重鎮(zhèn)任總兵，就是為了準(zhǔn)備打伊犁。所以這個時候更加不會把他調(diào)到江南去。 書中清軍的黑水河大敗，原型是兆惠黑水營被圍之役，這場戰(zhàn)役發(fā)生在乾隆二十三年底。而香香公主的原型是容妃和卓氏，她隨兆惠大軍凱旋而到達(dá)京城，是在乾隆二十四年底。接著入宮被封和貴人是在乾隆二十五年二月初四。歷史上的這兩件事，發(fā)生時間相隔了一年，但小說中把時間壓縮了，讓兩件事是緊接著發(fā)生。所以要不就是前一件事被延后，要不就是后一件事被提前，但不能以此來確定書中的時間到底是哪一年。 其實，金庸為了說清楚這個時間，還在《飛狐》系列的兩部書中另外埋下了一條時間線索。 先看《雪山飛狐》的故事發(fā)生時間，書中說得很明確，這是發(fā)生在乾隆四十五年。然后，又明確提到，苗人鳳胡一刀大戰(zhàn)之夜，以及胡斐出生，時間是在二十七年前。那么乾隆四十五年往前數(shù)二十七年，正好就是《書劍恩仇錄》故事開始的乾隆十八年。 然后，在《飛狐外傳》的開頭中，通過胡斐的年齡（十二、三歲）、閻基的對話以及苗人鳳的回憶相互印證，我們明確知道，胡苗大戰(zhàn)是發(fā)生在十三年前。這樣一算，《飛狐》故事開始的這一年，應(yīng)該就是乾隆十八年加十三年，即乾隆三十一年。 這里順便說一下，為什么要把《飛狐》的故事開始時間設(shè)定在《書劍》故事開始的十三年后呢？原因跟前述的把香香公主出場設(shè)定在第十三回完全類似，這也是影射董鄂妃在順治十三年封妃。因為馬春花就是在此時出場嘛。 為此，還特別描寫了馬行空說的一句話：“

這‘打遍天下無敵手金面佛苗人鳳’十三個字一口氣說將出來，聲音雖低，卻是大具威嚴(yán)

”。明確暗示了“十三”這個數(shù)字的特別。 其實在涉及到相關(guān)的影射時，這個數(shù)字是經(jīng)常出現(xiàn)的。例如令狐沖被田伯光打傷，身上就有十三處傷口；田伯光的絕招是十三式快刀；令狐沖跟田伯光胡說八道時，同樣自編什么“

我?guī)熌飫?chuàng)的劍法，叫做：‘玉女金針十三劍’

”，等等。 好了，接著看《飛狐》的時間線。馬行空在商家堡養(yǎng)了七、八個月的傷，然后就是福康安來到商家堡，和馬春花有了私情，以及趙半山為幫人報仇，也來到這里。此時，時間仍然還是在同一年里。因為故事一開始就交代了，馬行空回憶他和商劍鳴的比武，是在“

十五年前

”。然后過了七、八月后，商老太告訴她兒子說商劍鳴跟馬行空比武受傷，仍是在“

十五年前

”。 這時趙半山出場了，金庸明確交代，“

六年前紅花會英雄火燒雍和宮，大鬧紫禁城，乃是轟動武林的大事，天下皆知(請參閱拙作《書劍恩仇錄》)

”（金庸特意提醒讀者，這里有跟《書劍》相關(guān)聯(lián)的時間線索）。 在這里，《書劍》的時間線和《飛狐》的時間線就交匯了。我們就很明確得知，此時的六年前就是《書劍》故事結(jié)尾的那一年，也就是香香公主自殺的那一年。而此時是乾隆三十一年，往前數(shù)六年，那就是乾隆二十五年。 這就跟我前面對修訂版《書劍》中的時間線分析相符了。香香公主自殺而死，不是在乾隆二十四年，而是在乾隆二十五年。這條線索對年份的交代，非常清晰，沒有模糊的地方。 那么大家注意，說“

六年前

”的是修訂版。而最早的連載版里，金庸說的可是“

七年前

”。也就是說，金庸心里是算得很清楚的，兩個版本里的時間線，各自都沒有矛盾。金庸只是出于某種原因，在修訂版中，把香香公主的死亡年份從最初連載版的乾隆二十四年，改到了乾隆二十五年。他為什么要這樣改？ 有一點(diǎn)可以肯定，金庸的真實用意，一定是把香香公主之死設(shè)計在乾隆二十五年。因為這跟香香公主去世那天的日期計算關(guān)系非常大。 我們來看《飛狐外傳》故事末尾的時間線。胡斐參加的天下掌門人大會是在中秋節(jié)舉辦。從中秋的中午開始，一直持續(xù)到第二天黎明。最后紅花會的人闖進(jìn)來搗亂，胡斐和程靈素乘機(jī)大鬧帥府。殺出帥府后，天色已經(jīng)大明。 那么這時就到了中秋的第二天即八月十六日，胡斐這時正遇到了從回疆萬里來到此處，祭奠香香公主的陳家洛一行。接著，陳家洛他們是在當(dāng)晚三更（即子時）進(jìn)行拜祭的。到了子時，已經(jīng)是開始下一天了，也即來到了八月十七日。 這里，書中清楚交代了，“

這日是香香公主逝世十年的忌辰，各人要到她墓上一祭

”?！?/p>

這日

”就是農(nóng)歷八月十七，就是香香公主的忌日。那么大家還記得吧？董鄂妃的農(nóng)歷忌日，可是在八月十九。這不就又是提前了兩天了嗎？ 金庸又是用這一招？幸好我們有了上面的經(jīng)驗，現(xiàn)在不妨用干支日期來算一下。 我們假設(shè)，陳家洛是按照干支日期來確定香香公主每年的忌日的。那么他們祭奠香香公主十年忌辰的那天，即乾隆三十五年八月十七，干支日期是酉月庚寅日。 而十年前即乾隆二十五年的農(nóng)歷八月十九日，干支日期是什么呢？我們來查一查，果然沒錯了，這天同樣就是酉月庚寅日。而且這也是一個“

寅

”日。 所以金庸的設(shè)計肯定就是如此，以董鄂妃的農(nóng)歷忌日，來作為香香公主的自殺之日（同時也是馬春花、程靈素死去之日），然后精心為此計算好了年份，把這條時間線埋伏在跨越多部的小說之中。 這個時間，是一定要按乾隆二十五年來計算的，這才能剛好滿足“干支日期一致，農(nóng)歷日期提前兩天”的特征，而且也是寅日。如果改到乾隆二十四年，或者前后幾年，是怎么都算不出來這么多特征同時相符的。 不僅如此，這個年份還有一個非常重要的特點(diǎn)。乾隆二十五年就是公元1760年，這不就剛好是董鄂妃去世的1660年的一百周年嗎？ 綜合一下，也就是說金庸是在董鄂妃去世的三百周年，開始創(chuàng)作《飛狐外傳》，然后在這部書中點(diǎn)明了香香公主的去世之日，就是董鄂妃去世一百周年的農(nóng)歷忌日。這是非常完美的對應(yīng)關(guān)系，用來影射董鄂妃之死這個主題，計劃地非常精妙。 不知大家還記不記得，《雪山飛狐》中有一段描寫，說的就是“一百年”后可以公開秘密的這個問題：

平阿四道：“胡苗范田四家上代為什么結(jié)仇，苗姑娘已經(jīng)說了，只是中間另有一個重大秘密，卻非外人所知，連苗大俠也至今不知。這秘密起因于李闖王大順永昌二年，那年是乙酉年，也就是順治二年，當(dāng)時胡苗范田四家祖宗言明，若是清朝不亡，須到一百年后的乙丑年，方能泄露這個大秘密。

這里面有關(guān)于“一百年”的提示，也有關(guān)于“干支日期”的提示，也有關(guān)于“大秘密”的提示。金庸是早就設(shè)計好了這條“一百年”的時間線了。 至于金庸為何要在最初的連載版中，把香香公主的去世年份設(shè)計在乾隆二十四年？我覺得還是前面說過的那個原因。他要通過在修訂版中對此的改動，來引起讀者的注意。因為把“

七年

”改成“

六年

”，這就很惹眼，大家會好奇為什么要去改在這個年份，這樣如果有人研究下去，可能就能發(fā)現(xiàn)他的巧妙設(shè)計了。 那么這也印證了我上面所作的那個驚人的猜測。金庸早在寫連載版的時候，已經(jīng)計劃好將來要出修訂版了。不然他不會故意在連載版留一個時間的BUG，等修訂版再來改正。而且，他寫連載版花了17年的時間，加上修訂版花的10年時間，加起來就是27年。正好等于《雪山飛狐》的故事發(fā)生在胡苗大戰(zhàn)的27年后。《雪山飛狐》中眾人在27年后揭開了當(dāng)年的秘密，金庸也用了27年創(chuàng)作和修訂小說，來揭開了當(dāng)年的秘史。 關(guān)于這是金庸故意留的BUG，我還有一個旁證。我們來看看《書劍恩仇錄》的故事，為什么要從乾隆十八年寫起？這個年份在連載版和修訂版中是一樣的。甚至修訂版中，金庸還把這個時間改成全書的第一句話，非常引入注目。 那么這個年份有什么玄機(jī)呢？改用其它任何年份，并不影響上述香香公主的那條時間線的計算，只需要把其它年份和數(shù)字相應(yīng)作改動就行了。金庸從這年寫起，其實為的是另外一個“一百年”的時間對應(yīng)。 乾隆十八年，即公元1753年。陸菲青正式收李沅芷為弟子，是在這年的八月。而在整整一百年前的1653年（順治十年）的農(nóng)歷八月，發(fā)生了什么事情呢？這就是靜妃正式被順治廢了皇后位。 靜妃被廢，身份降級，也意味著她和陳之遴曖昧關(guān)系的開始。對應(yīng)于《書劍恩仇錄》中，李沅芷拜入武當(dāng)門下，同樣標(biāo)志著她脫離了官家小姐的身份，降級成為了武當(dāng)派弟子，一個江湖武林人士。所以陸菲青就可以嚴(yán)厲地警告她：

“你拜我為師，就得嚴(yán)守師門戒條，可做得到嗎？”李沅芷道：“弟子不敢違背老師的話?！标懛魄嗟溃骸澳銓硪且晕覀髂愕墓Ψ驗榉亲鞔酰胰∧阈∶兹绶凑??！?/p>

當(dāng)然了，這也同時就意味著她和陸菲青的師徒關(guān)系升級了，也即對應(yīng)于靜妃和陳之遴關(guān)系的升級。 所以大家有沒發(fā)現(xiàn)，陸菲青和吳六奇一樣，其實也是“

賈雨村

”式的人物，在小說中起穿針引線的作用。跟賈雨村一樣，陸菲青也是一開始在官宦人家做教書先生，教的也是個小女孩。后來也是帶著這個小女孩千里迢迢，長途跋涉去另一個地方，從而引出故事正文。 李沅芷出場時，書中明確說了她是十四歲。而《紅樓夢》里的寶釵，在進(jìn)賈府時的年齡也一樣是十四歲（因為寶釵進(jìn)賈府后，過的第一個生日是十五歲生日）。然后，陸菲青在全書結(jié)束時是61歲，陳之遴死時也是61歲，也完全對應(yīng)。 李沅芷的名字中有“

芷

”字，對應(yīng)衡蕪苑的匾額“

蘅芷清芬

”。然后“

沅

”是指沅水，流經(jīng)湘西武陵蠻地區(qū)，進(jìn)入洞庭湖。而《桃花源記》里面的漁人，就是在洞庭湖溯源而上，發(fā)現(xiàn)了桃花源。寶釵的衡蕪苑就與“桃花源”含義密切相關(guān)，取的就是蠻夷中的“桃花源”中有勾引人的仙女的意思。所以李沅芷的設(shè)定就是出身于反派，然后拼了命地追求正派中的余魚同。前面說過任盈盈就是這樣的設(shè)定，還有其它小說中的溫青青、殷素素、趙敏、建寧公主等，也是這類角色。 陸菲青的名字同樣很好理解。陳家洛就曾因跟“

洛

”諧音而化名姓“

陸

”?！?/p>

洛

”是墜落的意思，而“

菲青

”就是飛上青云。所以含義就是指陳之遴的仕途就先是青云直上而后墜落。陸菲青一開始化名“

陸高止

”，也是呼應(yīng)這個意思。 好了，那么既然金庸在全書的一開始就設(shè)定了一百年的這個對應(yīng)關(guān)系，他有什么理由不在全書結(jié)尾也設(shè)定一百年的對應(yīng)呢？一頭一尾都是相隔一百年，《書劍》的故事時間跨度剛好就是當(dāng)年順治朝從靜妃被廢，直到董鄂妃去世的時間跨度，這是多么完美的影射設(shè)計？ 所以金庸肯定不會讓這個完美的設(shè)計差了那么一年的。他一定是生怕他這么漂亮的設(shè)計沒人能看懂，所以故意很奇怪地搞了那些看來毫無必要的年份修改。 最后，我們來看看《飛狐外傳》的發(fā)表為何開始于1960年的1月11日。這個也頗為簡單，因為馬春花被從前任那里搶走，前任也因此而死，這是書中的重要情節(jié)。而歷史上，董鄂妃的前任碩塞，是死于1655年的1月12日，剛好是《飛狐》開始的后一天。 我們可以把這理解為，碩塞是因董小宛在前一天被搶，所以第二天就氣死了。我相信這就是金庸這個設(shè)計的用意所在。 那么還有《飛狐外傳》的結(jié)束日期，我卻是一直都查不到。如果諸位有誰知道的，不妨在留言分享一下，謝謝大家！ 好了，那么本篇就先寫到這里，下篇我們再繼續(xù)來說金庸小說的其它影射主題，下一篇再見。