關(guān)于EVA REI還有庵導(dǎo)的討論 作者不明?| EVA研究站

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? ? ? ? 我認(rèn)為Rei代表的是死的欲望，Asuka代表的是生的欲望。而Shinji代表的是在死與新生中打轉(zhuǎn)的，迷惑的人類。死亡是美麗的，神秘的；生存則是虛偽的，也不神秘（當(dāng)然，因為我們都活著，也就不覺得生存有多好）。

　　生或死并不是絕對的，Rei和Asuka都經(jīng)歷過生或死的階段。最后，Asuka活下來，Rei（Lilith）則死去。但Rei的幻影仍舊繼續(xù)出現(xiàn)（另一種生），而Asuka幾乎被Shinji勒死，死與新生的輪轉(zhuǎn)仍然沒有停止……好像和上次寫的不太一樣？^^不太有機(jī)會整理這個概念，但我覺得拿它來解釋 EVA中的許多意象都很合。所以我想庵導(dǎo)應(yīng)該是有刻意編排過的，Asuka的角色也有她的價值，決不是 Service的角色，只是背負(fù)的謎題不多罷了。

　　我認(rèn)為對于真嗣而言（我相信真嗣和源渡在EVA片中都代表著庵野監(jiān)督本人），REI代表的是理想的母性、對于受呵護(hù)的渴望與回歸母親胎內(nèi)的愿望，ASUKA 代表的則是外界的美麗外表與無法拒絕的引誘，以及與人相處時所無法避免的互相傷害。我是基于電視版、6話與EOE中的片段而得出這個論點的，回想第26話中，巨大REI（或 LILITH）依照真嗣的意愿補(bǔ)完了整個世界，地球上只剩下他本人，以及REI和KAORU兩個他愿真心接納的人。這是人類在飽受現(xiàn)實世界種種傷害的絕望之后，渴望回到能夠給予絕對保護(hù)與溫暖的母親胎內(nèi)的一種逃避性的愿望，也是真嗣（不如說是庵野監(jiān)督本人）所希望的理想世界。然而他卻因為美里的十字架所帶來的違和感而選擇回到「用AT力場與他人互相傷害的現(xiàn)實世界」，在那個世界等著他的則是 ASUKA，一個曾誘惑他、不斷與他互相傷害，令他又愛又恨、無法舍棄卻又難以平心看待的對象。

　　這像不像是我們所面對的現(xiàn)實世界？每個人幼年時都曾渴望長大成人，加入這個多采多姿的世界。然而現(xiàn)實并沒有想象中的美好，在這個看似美麗卻又現(xiàn)實而殘酷的世界中，我們必須不斷和別人互相傷害的生活下去，因為只要人與人之間的差異與隔閡（AT力場）存在，彼此間傷害便無法避免。這像不像 ASUKA之于真嗣？當(dāng)人們面對一連串的挫敗與傷害，感到絕望之時，不免會希望有個永遠(yuǎn)安全溫暖的場所可以逃避，這個場所就是母親的胎內(nèi)。EVA的插入艙、真嗣與 ASUKA在非意識情形下所見到的光之淵，以及EOE中補(bǔ)完后的世界，都是這個胎內(nèi)世界的暗示。然而無法忘懷俗世種種的人們卻又會希望回到那個曾經(jīng)令自己受傷的世界，一如真嗣對于ASUKA的無法忘懷。陰柔、沉靜、始終默默守護(hù)著真嗣的REI，及元氣、外向、經(jīng)常向真嗣示好卻又傷害真嗣最深的 ASUKA，正好代表著回歸母胎與現(xiàn)實世界的兩個極端。基于這論點，我認(rèn)為REI與ASUKA所代表的意義不應(yīng)只是單純的生死而是「向母胎的逃避」與「成熟的勇敢面對現(xiàn)實」。

　　最后的舉證在于 EOE的最后一幕。真嗣選擇離開補(bǔ)完世界回到崩壞的現(xiàn)實世界，緊掐著事實上掐不死的ASUKA，ASUKA還露出鄙夷/憐憫的眼神輕撫真嗣的臉龐，然后真嗣才流著眼淚放開了手。我個人認(rèn)為那絕對不是高興的眼淚。我認(rèn)為這一幕代表著庵野本人的絕望與無言的抗議，他原本希望依照自己的理想做完26話的 EVA，并以前所未有的方式（電視版25、26話）結(jié)束，然而 EVA的成功所帶來的各界的壓力（角川與SEGA等贊助廠商）逼得他不得不做劇場版，因此代表他本人的真嗣緊掐代表ANIME的 ASUKA，他原本在EVA之后已不打算再制作任何ANIME， 也就是留在已經(jīng)自我補(bǔ)完的理想世界，然而最后還是被拖出來把劇場版做完，也就是真嗣最后還是選擇了面對真實世界（掐不死的ASUKA）。他在EVA上的成功對他而言現(xiàn)在變成了最大的諷刺，如 ASUKA的鄙夷眼神。一個人是無法對抗現(xiàn)實世界的，因為每個人都只是現(xiàn)實世界里的滄海一粟，當(dāng)現(xiàn)實世界對你示好時，你會感受到成就感與存在的尊嚴(yán)，然而當(dāng)現(xiàn)實世界殘酷的拋棄你時，你沒有什么話好說，因為你的失敗與絕望對于構(gòu)成這現(xiàn)實世界里的其它人并沒有什么意義，是你需要現(xiàn)實世界而非現(xiàn)實世界需要你－－一如 ASUKA之于真嗣一般，ASUKA 并不真正需要真嗣，一如卡通市場并不真正需要庵野--他們只是要像EVA 這樣的作品罷了，庵野的理念并沒有多少人理會。所以在這最后也最特別的一幕中，我可以感受到庵野對于卡通市場的絕望與斷念。我想他幾年內(nèi)是不會再制作卡通了，這一幕就是很好的宣言。

　　至于ASUKA的存在問題，我想您應(yīng)該知道EVA的最初案腳本中是沒有ASUKA這個角色的，原本的 SECOND CHILDREN是 KAORU，后來不知道是庵野受到壓力（角川、SEGA或GAINAX的龍頭老大武田康廣），抑或是為了讓擔(dān)任 ASUKA配音的宮村優(yōu)子加入而創(chuàng)造了ASUKA這個角色，KAORU則變成了在第24話中單場出現(xiàn)。由于ASUKA的登場，使得本來會十分沉悶的EVA故事增添了許多活潑熱鬧的LC情節(jié)，ASUKA 在這方面的貢獻(xiàn)我絕對不敢忽視。然而就庵野本人的真正目的來看，ASUKA的個性設(shè)計應(yīng)該是為了要凸顯REI的特別，而其原型據(jù)說是來自庵野在學(xué)生時代追求未遂的某個才貌雙全的女同學(xué)，庵野為了發(fā)泄當(dāng)年被這個高傲的女同學(xué)視若無睹的恨意（或許也與宮村優(yōu)子有關(guān)？），讓她在后半段的故事中凄慘的失去引以為傲的一切，終于落得變成廢人的下場。我并不是認(rèn)為ASUKA完全是SERVICE的角色，但她本人的角色設(shè)計深度和其它人相較之下無疑的是淺得多了，至少她的思考行動模式非常單純，補(bǔ)完的方式更是簡單－－只要讓她相信RYOUKO并非不愛她這個女兒就行了。在EOE中，當(dāng)她知道RYOUKO的靈魂一直在EVA二號機(jī)中保護(hù)著她的剎那，她就從精神崩壞中完全恢復(fù)了，雖然這有點為戲劇化而戲劇化的感覺，但可以看出 ASUKA真正需要的是什么－－至少她需要與在乎的絕對不是真嗣。

　　最后是關(guān)于我對庵野個人的許多批評之語。事實上我非常非常佩服庵野監(jiān)督的才華，從來沒有哪部卡通的腳本可以像EVA這樣被我當(dāng)課本一句一句的讀，我本人更是將許多EVA的故事鋪陳方式與情節(jié)安排方式用到最近的新作品中。然而庵野監(jiān)督這人實在是太不能相信了，他這個人的謠言似乎就和故事中的源渡一樣多，而且大部分都不是空穴來風(fēng)。誠然監(jiān)督的人品與個性似與作品沒太大關(guān)連，但在 EVA中可以看到太多庵野的人格歪曲之處，諸如他對女性的憎恨（EVA 中沒有哪個女性有好下場），對愛情的悲觀看法（愛是一種傷害），對于自殺愿望（回到虛無）的過度描繪等等，都不是什么健康的做法，EVA 后期的悲劇發(fā)展更是他那時的情緒低落與脫力感的具體映像。悲劇的確是有別于傳統(tǒng)卡通的LC結(jié)局并較能引起觀眾的共鳴，但 EVA后期的故事只能看到庵野的一個意圖，那就是「毀壞」。他所創(chuàng)造出來的神話，他要親手加以毀壞。于是整個故事朝著絕望發(fā)展，一如他那時的心情－－然后就在不負(fù)責(zé)任的 25、26 話傳教中驟然結(jié)束。我看過太多評論 EVA的文章以愛之深、責(zé)之切的語氣痛責(zé)庵野，其中最激烈的說法是，他一開始就沒有想過結(jié)局為何，EVA 只是他想以驚世駭俗的方式傳教的手段而已。他個人的對外言論有時更是有點虛偽，例如 REI這個角色明明就是他依照自己理想的女性形態(tài)刻意創(chuàng)造的，他在各角色中對于 REI的外貌與個性上所做的描述也最為用心，然而他卻能在與竹熊健太郎、大泉實成的訪談中聲稱他對REI的存在「毫不關(guān)心」，「到第七話為止與REI有關(guān)的畫面連一格都不記得」，您會相信嗎？至少我是絕對不相信。也因此所有他刻意安排的問題情節(jié)與做法，我都會忍不住以嫌疑犯的角度去思考庵野的真正意圖，而事實證明許多時候都可以看出他想要做的到底是什么。（還真累人）