【個(gè)人簡(jiǎn)介】

朱惠剛，筆名華雨。職業(yè)畫(huà)家。1964年4月生于江蘇常熟。1985年拜上海著名書(shū)畫(huà)篆刻家趙林先生為師，收為入室弟子。自幼性喜翰墨丹青，擅書(shū)畫(huà)、工篆刻、喜詩(shī)文。臨習(xí)宋元明清各時(shí)期的名家名作，得于家鄉(xiāng)文化底蘊(yùn)的深厚，耳聞目睹，書(shū)畫(huà)印藝大有長(zhǎng)進(jìn)。近年來(lái)主攻現(xiàn)代水墨山水，把祖國(guó)的大好河山皆入畫(huà)，尤擅黃山、泰山、嶗山、太行山、長(zhǎng)江三峽的山山水水，經(jīng)過(guò)多年的游歷名山大川和寫(xiě)生與創(chuàng)作實(shí)踐，去探索鉆研，把江南山水朦朧細(xì)膩的個(gè)性滲入融合北派粗曠大氣的風(fēng)格，形成自己特有的筆墨語(yǔ)言和獨(dú)特個(gè)性，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上又有了新的發(fā)展，不斷深入生活，以自然造化為師，用筆奔放灑脫，氣勢(shì)磅礴，表現(xiàn)手法獨(dú)其風(fēng)貌。其書(shū)畫(huà)篆刻作品多次參加全國(guó)性的書(shū)畫(huà)大賽入選、入集并獲獎(jiǎng)。其作品被吉林省圖書(shū)館、中國(guó)紅軍紀(jì)念館、臺(tái)灣社教館、第二屆農(nóng)運(yùn)會(huì)、常熟虞山派篆刻藝術(shù)館、天津時(shí)代記憶館等單位收藏，有作品刻石于碑林，央視書(shū)畫(huà)頻道、天津電視臺(tái)曾作藝術(shù)介紹。2014年一幅巨作《江山如此多嬌》山水畫(huà)被中國(guó)銀行常熟支行貴賓廳選用懸掛。2020年9月應(yīng)邀參與天津時(shí)代記憶館繪制三長(zhǎng)《長(zhǎng)城-長(zhǎng)江-長(zhǎng)征》百米長(zhǎng)卷的集體創(chuàng)作，并在百米長(zhǎng)卷《萬(wàn)里長(zhǎng)江圖》中擔(dān)任主筆，有出版《朱惠剛畫(huà)集》。

現(xiàn)為南京南唐書(shū)院創(chuàng)作員、江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、江蘇省山水畫(huà)研究會(huì)會(huì)員、江蘇省花鳥(niǎo)畫(huà)研究會(huì)會(huì)員、常州大林書(shū)畫(huà)院常務(wù)理事、無(wú)錫太湖慈善書(shū)畫(huà)院特聘畫(huà)家，景天名家書(shū)畫(huà)院特聘畫(huà)家、北京博雅薈萃簽約畫(huà)家，《景天藝術(shù)》雜志編委，南昌市文港鎮(zhèn)中心小學(xué)藝術(shù)顧問(wèn)兼校外輔導(dǎo)員。

幾點(diǎn)水墨寫(xiě)山河
——朱惠剛山水畫(huà)欣賞
白龍

品畫(huà)的時(shí)候，會(huì)被畫(huà)中的景色打動(dòng)，也會(huì)被畫(huà)中的韻致感染。有時(shí)，看完一幅畫(huà)會(huì)覺(jué)得涼爽舒適，這就是體會(huì)到了畫(huà)中的氣韻。畫(huà)家通過(guò)作品和人們交流，用技法強(qiáng)調(diào)韻味，用情懷感染大家?？赡苡腥擞X(jué)得這是違心之談，一幅畫(huà)不可能看出這么多東西來(lái)。

我最近在拜讀江蘇畫(huà)家朱惠剛先生的作品時(shí)，就讀出了很多信息。收到花甲朱惠剛老師的作品集也有些時(shí)日了，薄薄一本《朱惠剛畫(huà)集》收錄了32幅山水畫(huà)作品，整體作品給人的感覺(jué)是以表現(xiàn)渾厚博大的精神力量為基調(diào)，以墨韻之美與神韻之美相結(jié)合。作品大多以寫(xiě)生為主，在作畫(huà)布局上得當(dāng)、巧妙；技法上，用較濃的赭石勾勒，淡赭烘染，加些青綠、藤黃染樹(shù)，筆墨渾厚蒼潤(rùn)。畫(huà)面構(gòu)建亦頗具氣勢(shì)，大好河山壁立千仞，紅色不艷，峽谷險(xiǎn)峻，云卷云舒，天高云淡，景象開(kāi)闊，近景數(shù)棵青松，彰顯出巍巍河山之雄風(fēng)。他的作品《輕舟已過(guò)萬(wàn)重山》《大山深處是我家》《源遠(yuǎn)流長(zhǎng)》《江山如此多嬌》等，是以古人之法，直取黃賓虹，將山水之氣韻攝于內(nèi)心，以充沛之情感躍然紙上，具有山水畫(huà)時(shí)代精神。朱惠剛對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)真正做到了以最大的力量走進(jìn)去。從作品上看，他的山水畫(huà)主要承繼了南派山水畫(huà)的傳統(tǒng)，更多的表現(xiàn)山水的渾厚華滋、潤(rùn)澤清新、云煙縹緲、幽遠(yuǎn)深邃與精神的傳達(dá)。他開(kāi)闊的胸襟將山石的峻峭，丘壑的開(kāi)合已經(jīng)諳熟在胸，用嫻熟的技法將雄偉壯闊、煙云變幻，化機(jī)流溢的崢嶸氣象表達(dá)的淋漓盡致。

細(xì)細(xì)讀來(lái)，他的山水中已融入了不少文人畫(huà)傳統(tǒng)，王蒙的茂密、石濤清新、龔賢深厚，都在他爛漫沉雄的筆下有所展現(xiàn)。曠遠(yuǎn)幽深的景色，畫(huà)中煙云飄散，形成霧靄山嵐。淡墨皴染山石，形成“毛茸茸”的效果，畫(huà)出了石塊的濕潤(rùn)感覺(jué)，這都在強(qiáng)調(diào)骨力醇厚、群峰巍巍與水墨輕嵐、氣韻高華相互融合統(tǒng)一。將傳統(tǒng)山水的筆墨丘壑之美推向極致，達(dá)到水墨蒼勁、風(fēng)光無(wú)限的視覺(jué)效果，即是平面的疊加，也是深度的融合。筆墨間自立須眉，以求自呈，表現(xiàn)山水圖式上也多以大格局、大氣象、大手筆體現(xiàn)個(gè)性化的意味。大家都知道，現(xiàn)代山水畫(huà)壇在黃賓虹、李可染之后，對(duì)傳統(tǒng)山水畫(huà)有深刻認(rèn)識(shí)的畫(huà)家是不多的。朱惠剛老師一心傾注山水畫(huà)，無(wú)論什么形制，他都使用了多種畫(huà)法，根據(jù)自然、理法、想象、創(chuàng)造，有時(shí)強(qiáng)調(diào)以線造型，以墨輔之，力求在崇山峻嶺的雄強(qiáng)氣勢(shì)塑造中透出潤(rùn)澤柔和之墨韻；有時(shí)他又以水墨為主，以線輔之，在墨氣氤氳、若恍若惚中，顯出以丘壑立骨的構(gòu)造之美。

他也常常在飽滿的構(gòu)圖中，以勾勒、點(diǎn)染、潑墨、破墨、皴擦相輔相成的畫(huà)法，表現(xiàn)山水由實(shí)到虛、返虛入渾的多端變化，所追求的是水墨和筆觸的互相融合，強(qiáng)調(diào)的是在傳統(tǒng)間出古闡新，看重的是個(gè)人精神的傳達(dá)，使自己的作品更有生命力。朱惠剛先生的山水能達(dá)到如此好，是他學(xué)廣，思之深，學(xué)之不泥，思之不僵的結(jié)果。他的山水取于明清諸家，筆墨變化取之宋、元，從中不難發(fā)現(xiàn)王蒙的繁富、石濤的清新、龔賢的蒼厚，這些都若有若無(wú)，似與不似，而被朱惠剛老師融入到自己的筆下，讓其脫胎換骨，轉(zhuǎn)化為自己的筆墨形象。

經(jīng)過(guò)了幾十年的歷練，朱惠剛先生的山水已形成自家面目，他的創(chuàng)造意識(shí)建立于深厚的文化積淀與本體意志的有機(jī)結(jié)合，并創(chuàng)作技巧和傳統(tǒng)筆墨柔和起來(lái)，使中國(guó)山水畫(huà)在保持民族性的同時(shí)獲得更多的表現(xiàn)力。所以他吸納古人的精華，以意象傳神，由自家面貌求得自我神韻，寫(xiě)出了山河的韻致，有耐人咀嚼的深意，其意趣之深與氣質(zhì)之厚，是他精湛的筆墨表達(dá)，同時(shí)也是功夫的日積月累。在他作品中不但勝在骨法，也勝在氣韻，能積古今筆墨之于一體，日益豐富厚重，真可謂“道法自然”。藝術(shù)之路對(duì)于朱惠剛老師來(lái)說(shuō)還很漫長(zhǎng)，將近花甲之年的他，正是在藝術(shù)之道上日臻成熟、日益豐收的時(shí)候。希望他在山水畫(huà)方面繼續(xù)延伸，我想他在這方面對(duì)自己肯定也有更高的要求和追求，也希望他的作品更臻佳境，相信在山水畫(huà)方面會(huì)有更高的成就。

作者簡(jiǎn)歷：白龍、陜西西安人，現(xiàn)為西安某校教師。