中國元素不該成為國產(chǎn)動畫的枷鎖
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文|紅綠熊
“飛鳥不該瑟縮籠中，而當自由翱翔”
“國產(chǎn)動畫一定要有中國風元素嗎？”
這聽起來似乎是一個沒什么意義的問題。
中國人的動畫配上異彩紛呈的中國風元素，就仿佛胰島素與高血糖、喜羊羊與灰太狼一樣相輔相成。
但我們這次所關注的，并不是“要不要有”，而是“一定要有”嗎？
? 存在即合理：中國風的魅力??
中國風元素，顧名思義，就是從古至今從中華大地上產(chǎn)生的各種事物的總和。凡是在中華民族融合、演化和發(fā)展過程中逐漸形成的，反映中國人文精神、文化成果的，都是中國風元素。
說白點，上至三皇五帝，下到宋元明清，大到故宮城墻，小到窗欞門釘，凡是與中華民族息息相關的，都是其中之一。
在國產(chǎn)動畫曲折前進的歷史中，中國風元素更是從未缺席。
國產(chǎn)動畫中的中國風元素，主要有以下兩種表現(xiàn)形式：
其一：創(chuàng)作技法上的中國風。這方面最最經(jīng)典的，就是水墨動畫。
所謂水墨動畫，就是將傳統(tǒng)的中國水墨畫引入到動畫的制作中。它那虛虛實實、輕靈優(yōu)雅的畫面可以說把動畫藝術格調(diào)的天花板都頂高了一層！
水墨動畫可以說是只有中國人才會想到去做的動畫。它沒有明顯的輪廓實線，一張一弛渾然天成，盡顯水墨畫“淡墨輕嵐為一體”之感。
其二：劇情內(nèi)容上的中國風。用今天的話說，就是傳統(tǒng)中國風的動畫IP。
比如大家耳熟能詳?shù)?，取材于吳承恩《西游記》的《大鬧天宮》，取材于《封神演義》的《哪吒鬧?！返?。這些經(jīng)典IP即便過了數(shù)百年的時間，仍是我們?nèi)≈槐M的精神財富。
上面提到的兩種表現(xiàn)形式并非獨立存在，而是在作品中融會貫通。尤其是上世紀六七十年代老一輩的動畫藝術家，用中國技法制作講述中國故事的中國動畫，賦予了中國傳統(tǒng)文化世界級的魅力。
比如《大鬧天宮》及其導演——萬籟鳴。你也許沒有聽說他，但你一定對手冢治蟲不陌生，而萬籟鳴正是手冢治蟲的動畫啟蒙老師。
中國的老一輩動畫人貫徹中國技法、講好中國故事，讓全世界觀眾通過動畫感受到了中華文化的魅力。他們?yōu)楹笕素Q立了路標，也指引著國產(chǎn)動畫前進的方向。
既然如此，遵照前輩的路線推進中國元素似乎是一條坦途。
但中國動畫就一定只有中國元素嗎？
并非一定是這樣。
??“真理之外”
真理是有適用范圍的，真理向前一步，反而有可能成為謬誤。
《小蝌蚪找媽媽》、《大鬧天宮》、《哪吒鬧海》等經(jīng)典當然很香，以它們?yōu)榇淼膰a(chǎn)動畫確實將中華文化的魅力散播到全世界。
可是，之后呢？
手冢治蟲確實受到了萬籟鳴的影響，但手冢沒有在萬籟鳴的框架里固步自封，而是不斷探索，成為一代宗師，他的作品直到今天都還在被不斷改編。
在國際上，中國風元素自《大鬧天宮》的時代后再一次大火，卻是得益于來自美國的一只老鼠和一只熊貓。
如果囿于傳統(tǒng)元素的框架，我們很容易陷入故步自封的境地。
以至于，心懷偏見者有之：
狂熱吹捧者有之：
甚至分不清ta是在吹還是在反串黑：
中國元素
歸根結底，時代變了，觀念卻沒有跟上。就國產(chǎn)動畫本身來說，問題出在了部分對國產(chǎn)動畫的落后評判標準上。
我們上文所看見的偏見者、狂熱者、反串黑者，無疑代表著狹隘的價值觀，以自己狹隘的偏愛去給國產(chǎn)動畫下判斷，遇到異見甚至拒絕討論，用段子掩飾偏執(zhí)。
這種狹隘因人而異地。假如有的人十分崇拜希臘神話，那有關于宙斯的作品自然就格外的吸引他。那些極力追捧有中國元素動畫的人也是如此。
我們當然不會否認經(jīng)典，但時代在不斷地改變。拿以前的方法去套用現(xiàn)在的動漫市場已行不通。在這個文化多元時代，我們更需要的，是包容地看待每部作品，而不是帶著“中國文化”的濾鏡。
《大鬧天宮》、《哪吒鬧?！返冉?jīng)典享譽世界的時代，中國其實正處于社會發(fā)展起步階段，國力尚未強盛，尚在美蘇冷戰(zhàn)的陰影之下。
這些經(jīng)典動畫，不取法于美也不取法于蘇，而是100%的中國范兒，既有彰顯中華文化的氣魄，也有一絲不屈的抗爭內(nèi)核。
而現(xiàn)在的中國，發(fā)生了天翻地覆的變化，國力日益強盛，已經(jīng)成為了有世界級影響力的國家。我們不再是過去“落后就要挨打”的積貧積弱之國，而是正在恢復盛唐之風，恢復昔日包容萬方的世界級氣象。
我們的國產(chǎn)動畫，跟上時代的腳步、把準時代的精神，不也是理所應當?shù)膯幔?/strong>
我國最早的長篇動畫——《鐵扇公主》誕生在抗日時期，其中孫悟空的斗爭精神鼓舞中國人民的抗日意志，我們的民族精神以這樣的方式散發(fā)著璀璨的光芒。
也許你并不熟悉《鐵扇公主》，但想必你對《大魚海棠》不會陌生。如果按中國元素論成敗的觀點，《大魚海棠》應是一部上好佳作。
可事實并非如此，制作團隊雖12年磨一劍，卻沒有真正打動觀眾。電影中對中國元素的運用堪稱教科書?！洞篝~海棠》的總導演梁璇曾表示，“要盡可能找到中國最神秘的建筑，來讓人去接近古中國那樣的狀態(tài)?！?/p>
但《大魚海棠》并沒有因為中國元素的豐富就贏得了滿堂彩，劇情上的缺憾讓中國元素沒有很好融合，以致這部電影抱有不少缺憾。
不難看出，只有中國元素堆砌作品是行不通的。好的作品不光要制作過硬，更要有一個好的故事與背后的精神內(nèi)核。
真正的中國元素，不止在皮，還在骨。
? 與時俱進，練好內(nèi)功??
值得期待的是，國產(chǎn)動畫行業(yè)從未停下前進的腳步，眼界也愈加開闊。這不單體現(xiàn)在作畫技術方面，更在老IP的改編與創(chuàng)新上歷久彌新。
前年大火的《哪吒之魔童降世》就是創(chuàng)新成功的典型。在《魔童降世》中的中國元素并不是制作團隊的首要表達的重點，哪吒對命運不公的蔑視才是內(nèi)容中心。
反過來我們再看爭議頗大的《仙王的日常生活》。有人說這部動畫就是披著中國修仙殼子的齊木楠雄。但設定上的相似并不影響它作為一部爽番給觀眾帶來的觀看體驗。
前六集的《仙王》其實整體上還是不錯的，評分也保持在7分左右。而七八九三集的劇情拖沓引起了部分觀眾不滿。到了第十集，《仙王》劇情出現(xiàn)崩塌，口碑滑鐵盧，評分直接降到了4.7分。
一部動畫只有用心去講好的故事，觀眾才會喜歡。中國元素并不非是決定性的。
再比如《刺客伍六七》、《靈籠》、《我的三體》，這些國漫并沒有很明顯的中國風元素?！洞炭臀榱摺芬砸环N港式幽默代表國產(chǎn)動畫登陸海外Netflix網(wǎng)站，被全球觀眾收看。
而《靈籠》與《我的三體》則有著屬于自己的賽博朋克風格，它們都屬于科幻作品，完全符合現(xiàn)在年輕人的口味。雖然它們沒有那么多中國風元素，但這并不妨礙它們成為國產(chǎn)動畫中的佼佼者。
結語??
作為華夏民族，我們對中國傳統(tǒng)文化有著刻入靈魂上的共鳴。這種文化共情不僅體現(xiàn)在對國漫的喜愛上，也體現(xiàn)在方方面面。
但中華元素不該禁錮創(chuàng)作者的思想。如果是在這種約束下，中華元素就不再是讓作品錦上添花的點綴，而成了枷鎖。
中國元素不該成為國產(chǎn)動畫的枷鎖。
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