中文名稱：浪子，又稱：浪子回頭；浪子的歷程

外文名稱：The Prodigal Son（英文）；Le Fils Prodigue（法文）

劇本：鮑里斯?科奇諾（Boris Kochno）根據(jù)《圣經(jīng)》而作

編導(dǎo)：喬治?巴蘭欽（George Balanchine）

音樂：謝爾蓋?普羅科菲耶夫（Sergei Prokofiev）

指揮：謝爾蓋?普羅科菲耶夫

布景和服裝：喬治?魯奧爾特（Georges Rouault）

布景制作：亞歷山大?謝瓦斯伊德澤王子（Prince Alexandre Schervashidze）

服裝制作：維拉?蘇黛金娜（Vera Soudeikina）

首演日期和地點(diǎn)：1929年5月21日由謝爾蓋?佳吉列夫俄羅斯芭蕾舞團(tuán)于巴黎薩拉-伯恩哈特劇場（Les Ballets Russes de Serge de Diaghilev, Théatre Sarah-Bernhardt, Paris）

演員表：

浪子…………謝爾蓋?里法爾（Serge Lifar）

浪子的父親（The Father）…………米哈伊爾?費(fèi)奧多羅夫（Michael Fedorov）

海妖（The Siren）…………費(fèi)莉婭?多布羅夫絲卡（Felia Doubrovska）

仆人（The Servants）…………埃利諾拉?馬爾拉（Eleanora Marra）；納塔利?巴安利特茲卡（Nathalie Branitzka）

浪子的密友（Confidants of the Prodigal Son）…………萊昂?沃伊齊科夫斯基（Léon Woizikowsky）；安東?多林（Anton Dolin）

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1．劇情介紹：

人物表：

浪子

浪子的父親

浪子的姐妹

海妖

仆人

浪子的朋友

選自《外國著名芭蕾舞故事》〈管可秾 譯）

參閱http://blog.sina.com.cn/s/blog_72f779500102vdff.html

浪子的故事，最先見于圣經(jīng)：“……一個人有兩個兒子。小兒子對父親說，父親，請你把我應(yīng)得的家業(yè)分給我。他父親就把產(chǎn)業(yè)分給他們。過了不多幾日，小兒子就把他一切所有的，都收拾起來，往遠(yuǎn)方去了。在那里任意放蕩，浪費(fèi)資財。既耗盡了一切所有的，又遇著那地方大遭饑荒，就窮苦起來。于是去投靠那地方的一個人。那人打發(fā)他到田里去放豬。他恨不得拿豬所吃的豆莢充饑。也沒有人給他——他醒悟過來，就說，我父親有多少的雇工，口糧有余，我倒在這里餓死么。我要起來，到我父親那里去，向他說，父親，我得罪了天，又得罪了你。從今以后，我不配稱為你的兒子，把我當(dāng)做一個雇工罷。于是起來往他父親那里去。相離不遠(yuǎn)，他父親看見，就動了慈心，跑去抱著他的頸項，連連與他親嘴。兒子說，父親，我得罪了天，又得罪了你——從今以后，我不配稱為你的兒子。父親卻吩咐仆人說，把那上好的袍子快拿出來給他穿。把戒指戴在他指頭上。把鞋穿在他腳上。把那肥牛櫝牽來宰了，我們可以吃喝快樂。因為我這個兒子，是死而復(fù)活，失面又得的?！雹佟础堵芳痈Ｒ簟?，第十五章，第十一——二十四節(jié)）芭蕾舞劇《浪子》將這篇道德說教寓言戲劇化，并作出必要的增刪，但保留了中心思想。

第一場——家園

一支強(qiáng)悍而興奮的主題由管弦樂隊奏出它的最初幾個小節(jié)以后，幕啟。場景絢麗多彩。彩畫幕布描繪著遠(yuǎn)景，天際是一帶想象的古代近東景象。黃燦燦的太陽高懸在碧藍(lán)的晴空，照耀著海港，港上有瞭望海面的燈塔。舞臺右后方是一座帳篷的幵口，舞臺左側(cè)，一道開有小門的籬笆向臺前伸展。浪子的兩個朋友在場上忙碌，這兩個小伙子急匆匆地整理著一些巨大的灑壇，似乎淮備出遠(yuǎn)門。浪子走出帳篷，他穿著藍(lán)色的短褂和一件敞胸坎肩。他的兩個姊妹尾隨在后，姐兒倆穿的是飄垂的長袍。她倆想叫哥哥一門心思同她們呆在一起，可那無掛無礙的青年并不理睬，只顧招呼他的朋友，并惡作劇地提起一只酒壇去砸另外一只。音樂的速度激增，隨著那緊湊的節(jié)奏，浪子精神抖撤地起舞，他顯得歡欣若狂，似乎在向朋友們描摹，他們這些遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)的游子將會有多少險遇，又乎在表現(xiàn)著一種天真的、任性的精神，它驅(qū)使他前去尋求刺激、擔(dān)風(fēng)冒險。他為著自私的目的，堅定不移地想要離開家園，使得兩個姊妹深為駭異，她們憂心忡忡地在一旁觀望，而浪子為無窮的活力所驅(qū)遣，在臺上不斷地跳躍，對姊妹們的憂慮全不在意。他的舞蹈突兀而止，因為他猛一抬頭，發(fā)現(xiàn)正與父親迎面相對——父親巳從帳中走出，浪子窘了一會兒，向后退縮。

一支辛酸的新曲調(diào)奏響。父親召喚孩兒們聚攏，兒子并不情愿，但也只好順從，同著他的姐妹，心不在焉地在父親面前坐下。父親耐心地把他的臉轉(zhuǎn)向圍坐著的家人。父親在孩兒們頭頂上舉起雙臂，謙恭地向天祈禱；然后輕輕觸碰孩子們的頭頂。兒子急忙閃避，不愿領(lǐng)受這項儀式。父親的態(tài)度溫和而堅決，當(dāng)兒子轉(zhuǎn)身閃避時，他捉住他的手，放到他的姐妹手中。

父與子的關(guān)系如今更加緊張。兒子厭惡地跑了開去，他旋轉(zhuǎn)著、跳躍著，公然在父親面前顯露了自己的刻薄無情。父親起身呆立，悲苦得說不出話來。兒子仍在父親面前跳那忤逆的舞蹈，他的怒火這樣強(qiáng)烈，離家的愿望這樣迫切，兩姐妹又驚恐又悲傷。他的這段舞與第一段非常相象，只是由于憤怒而顯得更其勇猛。他不顧親人的痛苦，向朋友發(fā)出召喚，伸手指向那漫無盡頭的道路。朋友們拾掇好馬具，沖出籬笆門，隨后匆匆把門帶上。兒子對父親作出了最后一個叛逆舉勁，只見他凌空急劇旋轉(zhuǎn)，沖過舞臺，高髙地躍起，跨過籬笆，追隨朋友們?nèi)チ?。兩姊妹憐憫地挨近父親，老人跌撞向前，舉起手，作了一個無人領(lǐng)受的告別姿勢，又停立片刻，凝望遠(yuǎn)方。最后他呼喚女兒們回家，自己也跟隨她們回到帳篷。舞臺暗轉(zhuǎn)。

第二場——遙遠(yuǎn)的國度

燈光再亮?xí)r，彩畫幕布已經(jīng)變換，依然使用重彩，不過描畫的是一座帳蓬的內(nèi)部，帳篷中設(shè)有一桌筵席，臺左仍舊是那道象征性的低矮籬笆。一支喧鬧的進(jìn)行曲鏗鏘奏響，宣吿一群酒徒來到。他們一個緊接著一個上場，全都穿著短束腰袍和白緊身服，個個都是禿子。隨著聒噪的音系，這群人舉止怪誕地穿度舞臺。在他們散開的當(dāng)兒，一支歡天喜地的新旋律它將是這一場的主導(dǎo)旋律由管弦樂隊奏出了第一樂句。酒徒們來到籬笆跟前；把籬笆倒置，原來這件道具同時也是一張黑色長桌。長桌移到舞臺后部，酒徒們在桌前排成短行，按著一道道無形的線路交叉跳躍，玩著某種離奇的游戲。四個酒徒躺下，攤開腿，擺成一個星形，另一個酒徒在星形的中心躺下，其他人則上前轉(zhuǎn)動這星形。他們重復(fù)著這種把戲，直到浪子和他的兩個朋友自右上場。

于是，酒徒們停止游戲，在舞臺一側(cè)排成一組緊密的隊形，顯得與三個不速之客一樣驚慌。浪子起初并未看見他們，后來，他小心翼翼地向他們湊近，并叫朋友們相隨，朋友們卻不愿意。浪子克服了心中的恐懼，坦誠地問候他們，抒算同其中的一個握手，又打算同另一個，但他們都把手縮到了背后。他迷惑不解。酒徒們露出貪婪的神色，觸摸他那華美的衣裳；并向他湊近。他遲疑起來，然后退避，朋友卻把他朝前推。他驀然記起他們帶來的可口佳釀，便叫伙伴們?nèi)斫o酒徒們品嘗。氣氛即刻改變。酒徒們在他身后排成長長的隊列，兩個朋友把他扛在肩上——大家爭先恐后地與他交好，他被高高地舉起，從上方與新伙伴一一握手。大伙兒把他扔來拋去，樂不可支地表示歡迎。隨后他在兩個朋友之間作舞，酒徒們羨慕地觀看。浪子興髙采烈，去抓新伙伴們的手，大家一擁而上，跟他握了手，再同他一起雄姿勃勃地跳舞。舞蹈結(jié)束時，浪子一躍而跳過宴桌，大伙兒將他圍擁在中間。

莎琳②上場。隨著一支極富東方色彩的曲調(diào)，她以單足尖緩緩地、挑逗地舞著。她的紅色束腰袍緊裹著裊娜的身體，她的頭飾髙髙地聳峙，從她的肩頭，一幅緋紅的天鵝絨斗篷一直拖曳到地上，男人們?nèi)枷蛩度崆械哪抗?。她那奇異的美貌，她迷惑人時的堅定自信，令浪子心迷神離。她緩緩地旋轉(zhuǎn)，斗篷在旋轉(zhuǎn)之中將地的身體上部團(tuán)團(tuán)裹住，然后又層層松開。她隨心所欲地玩弄著斗蓬，就好象它是身體的一個部分，是一個順從她的欲念的活生生的東西。當(dāng)斗蓬在她身后完全鋪展開來的時候？她又回過來從上面踏過，從兩腿間拉出，用它纏繞兩腿。她一只手擎著斗篷，驕矜地、旁若無人地舞著，仿佛這番作舞只是為了娛悅自己，決非為了承歡他人。她松手讓斗篷落地，再以人們通常表示絕望的姿態(tài)，屈膝跪了下來，然后再立起，又髙傲又自負(fù)，一個足尖著地，作復(fù)雜的旋轉(zhuǎn)，拖曳著斗蓬，慢慢地橫過舞臺，最后貼地跪倒，從頭頂拉過斗蓬，將身體嚴(yán)嚴(yán)實實地蓋住。

浪子陷人不可自拔的迷狂，他從宴桌后跑出，一把掀開了斗蓬。莎琳起身立于一個足尖，毫無驚異之色，轉(zhuǎn)身看定浪子。浪子忙把斗蓬拋置一旁，自已也一如那件被撇棄的衣飾，只知唯唯聽命子她的欲念了。莎琳向他翩翩作舞，他立定不動，仿佛生了根。莎琳遒勁有力面又婀娜多姿地旋轉(zhuǎn)身體，伸出雙臂，向他表示接納和歡迎，緊緊地向他靠攏。他把手搭在她的腰際，被她牽引著一起后移。她忽然猛力把他推至桌沿，酒徒們在他倆身邊圍聚起來，莎琳被高拋到宴桌上方，落人伙友們張開的臂中，洋洋得意地高踞于浪子的上方，浪子在她的腳下躺在宴桌上，一副搖尾乞憐的模樣。

莎琳被托下宴桌，與浪子對面坐下。浪子怯怯的，低垂雙目。兩個朋友為大家跳舞逗樂，吸引了大伙兒的注意力，浪子方才松口氣，他一面與大家同賞朋友的舞姿，一面趁莎琳從他臉上移開目光時，偷偷覷她幾眼。莎琳撫摸浪子的手，她的手指順著他的胳膊摸上去，然后眼紅地?fù)崦悄翍以谒眍^的金飾。浪子鼓起勇氣，正面直視莎琳。

朋友跳完舞，在桌前跪下，大家連聲喝彩。莎琳和浪子來到臺前，彼此凝眸打量一番，又分開，浪子似乎只是在仿效莎琳的動作。莎琳仰倒在浪子的懷中，但拒絕他的愛撫，兩只胳膊向后伸展，去攀繞他的頸項。兩人朝臺前舞動，又停步，浪子把頭探入莎琳的腿間，立起，莎琳于是昂然坐在浪子的肩頭了。然后，她順著他的項背滑落，單足尖立在他面前，用一條腿纏繞他的身軀，把他緊緊裹住，他同時也在轉(zhuǎn)動她。莎琳松開浪子后，浪子把她拉上項背，她的雙手向雙腳探伸，使身體做成一逍箍，把浪子圍住。她象蛇一樣纏住他，然后緩緩溜到地面。浪子邁腿走出這蛇形的圈，拉她慢慢起來，再伸手從她腋下扶住她，她的膝頭歇于他的腳背，兩人一同穿過舞臺。浪子現(xiàn)在無所顧忌了，縱情地愛撫莎琳，他在她腳邊坐下，雙膝向上弓起，莎琳靠攏，坐上他的頭頂，雙腳穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)?shù)匦谒南ヮ^上，然后筆直地立起，因自己的妖燒和力量而滿懷自豪。接著她走開幾步，浪子仰面臥倒；她回來躺在他身上，兩人的腿糾纏在一起。浪子已經(jīng)毫無力量，他在莎琳身下鈕曲著身體，聽?wèi){擺布。莎琳的姿勢透出險惡的狂喜之情。

音樂在轟鳴，在疾叫。浪子的朋友把這一對兒扯開了。酒徒們酒酣耳熱，強(qiáng)拉浪子一起狂飲，把他那疲憊不堪的身體拖得團(tuán)閉轉(zhuǎn)。莎琳在桌邊冷眼旁觀，浪子向她求助，那群放蕩之徒把莎琳舉上宴桌，莎琳冷酷地往浪子喉嚨里灌灑。他順著宴桌下滑，倒在她的腳底下。酒徒們又把他髙高地舉起，并把莎琳扛在他的身下。然后，兩人被灑徒們捉住腰部，身體丑惡可憎地倒在地上，相互狂暴地廝摟。最后兩人終于被酒徒們放開，兩個醉漢從他倆的腿下匍匐爬過。浪子醉醺醺地在人堆里東倒西歪，最后撞到桌沿，已是醉眼朦朧，人影成雙了。莎琳居心叵測地守候著。浪子大步跨上宴桌，酒徒們斜翹桌子，讓他哧溜一下撒到地上。他的體力終于消耗殆盡。莎琳以勝利者的姿態(tài)，將一只腳尖踏起，放在浪子的朐脯上。

宴桌又被側(cè)豎起來，酒徒們藏到桌后。浪子被猛力推至桌邊，靠在那里，無力自助，許多只手從宴桌兩邊伸出，把他的身體放倒，朋友自桌后跑出，倒提他的身體；抖落著，貪婪地拾取他的金幣。這時莎琳被抬出，其他人退立一旁。莎琳雙手叉腰，傲然挺立在一個男人的肩頭，然后下來收聚剩下的全部金幣。這幫竊賊剝?nèi)ダ俗拥拿恳患庖?，直至他的鞋子，他卻絲毫也不明白自己在遭搶劫。歹徒們彈冠相慶，彼此從身體上下滑過來，溜過去，象是一條條的蟮魚。莎琳一把揪下浪子的那枚金飾，親吻著它離去。她的伙友們互相背貼背，如同一只多足蟲，橫越舞臺，退下。

浪子逐漸從恍惚中清醒，他溜下宴桌，撲面栽倒在地上，又盡力支撐起身體，痛苦地掙扎著抓住了宴桌。他低頭看看雙手，看看身體，想起了一切，一把捧住腦袋，簡直不敢相信。他在絕望之中哀怨地舉起一只手，不得不承認(rèn)事實：朋友們出賣了他，他自己也背棄了自己。他趺倒在地，看見一汪水，便蠕動身體，爬過去汲飲，象孩童一樣蜷著身子。最后，他立起腰，回首望一眼這荒淫放蕩的場面，跪爬著離去。

那群放蕩之徒攜贓返回，莎琳尾隨在后。宴桌又顛倒過來，變成了籬笆和門，這幫人跑過去在籬內(nèi)列成隊，莎琳也加入其中。一個家伙高擎著莎琳那緋紅斗蓬的下擺，其余的人作劃船姿勢。宴桌作了船，莎琳的斗篷是帆，她那拱成弓形的身軀便是華麗的船首?；镉褌兇淀懤?，舞臺暗轉(zhuǎn)。

第三場——家園

布景同笫一場。浪子身披單薄襤褸的黑色斗篷，倚著拐杖，疲弱的身體僂傴著，爬過舞臺。音樂森冷可怖，那一下一下持續(xù)不斷的節(jié)拍使之聽來如同出殯的樂曲。游子步履遲緩，那路途對于他似乎沒有盡頭，因為他不知道自己身處何方。他無望地舉眼四顧，忽然看到那扇通往家園的籬笆門，便跌跌撞撞地奔上去，伸手撫摸，一用力，身體轟然倒下了。

兩姊妹走出帳蓬，一個看見他，急忙呼喚另一個。兩人一齊跑過來，打開籬笆門，摯愛地將他攙扶進(jìn)去。動人心弦的曲調(diào)反映著她們的極大歡喜。兄弟跪在地上，她倆分立兩旁，父親走出了帳篷，合家歡喜得發(fā)愣。父親停留在門邊，兒子猶豫不決地慢慢抬頭看父親，展開雙臂，請求饒恕。父親凝然未動。兒子向籬外扭轉(zhuǎn)身子，尚未舉步，即被父親舉手制止。兒子回身向著家園，一躬到地，手臂卻向背后伸展，似乎在克制內(nèi)心的沖動。他低首下心，緩緩地朝父親爬去，一副落難人的可憐樣兒。一靠近父親，他便五體投地，伸手抓住父親的雙足，把自己的身體往前拖拽，然后緊摟父親的手臂，使自己立起。父親大張慈悲之懷，接納回頭的浪子，原諒他？愛憐他，庇護(hù)他，把他象孩童一樣地抱住，用自己的披風(fēng)裹上。

①錄自中文《新約全書》，由譯者重新標(biāo)點(diǎn)

②希臘神話中的女海妖，以其美妙的歌聲迷惑過往船只上的水手，使航船觸礁毀滅——在本劇中充當(dāng)一誘惑者之形象

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2．舞蹈結(jié)構(gòu)：

序號

標(biāo)題（中文）

標(biāo)題（英文）

第1場

家園

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1

浪子離開父親的家，伴隨他的是兩個密友

The ? Prodigal Son leaves the paternal home, accompanied by his two confidants.

第2場

遙遠(yuǎn)的國度

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2

浪子與他的朋友集合和參加他們的節(jié)日

The ? Prodigal Son meets his friends and takes part in their festival.

3

海妖上場和舞蹈，?浪子站到旁邊的地方

Entry ? and dance of the Siren, which takes place beside the Prodigal Son.

4

浪子的密友招待客人

The ? Confidants of the Prodigal Son entertain the guests.

5

浪子和海妖的舞蹈

The ? Prodigal Son dances with the Siren.

6

海妖和浪子的朋友逼他喝酒

The ? Siren and the Friends of the Prodigal Son force him to drink.

7

密友，朋友和海妖帶著睡覺的浪子起飛

The ? Confidants, the Friends, and the Siren strip the sleeping Prodigal Son and ? take flight.

8

覺醒的浪子感到悲嘆

The ? awakening and lamentations of the Prodigal Son.

9

海妖，密友和朋友在散步，他們滿獲戰(zhàn)利品

Promenade ? of the Siren, the Confidants, and the Friends of the Prodigal Son, laden with ? their spoils.

第3場

家園

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10

悔過的浪子回到父親家中

Return ? of the repentant Prodigal Son to the paternal home.

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3．版本介紹：

《浪子》是巴蘭欽為佳吉列夫芭蕾舞團(tuán)編導(dǎo)的最后一部作品，同時也是佳吉列夫芭蕾舞團(tuán)在巴黎的最后一個演出季。這部作品是佳吉列夫時代不同門類的藝術(shù)家共同努力，完美協(xié)作完成的最佳作品典范。根據(jù)《圣經(jīng)》中的“路加福音”（Gospel of Luke）而作，鮑里斯?科奇諾在某種程度上改變了傳統(tǒng)的福音情節(jié)，增添了不少戲劇性的材料，并強(qiáng)調(diào)罪惡和救贖的主題，以及浪子的回頭而結(jié)局的故事，情節(jié)非常緊湊。巴蘭欽編導(dǎo)首演的作品顛覆羅科菲耶夫，作曲家曾設(shè)想的作品應(yīng)該是“真實的”； 他概念中海妖應(yīng)該是嫻靜，他看見的與巴蘭欽的根本不同。普羅科菲耶夫拒絕巴蘭欽為他作品編舞支付的版稅。然而，《浪子》得到了熱心觀眾和評論家的好評，并且是巴蘭欽率先實現(xiàn)了國際聲譽(yù)的芭蕾作品之一。

這部以《圣經(jīng)》的主題和宗教精神為佳吉列夫芭蕾舞團(tuán)新的作品。在尋求永恒的主題并用過去的藝術(shù)手法，來試圖避免西方藝術(shù)家完整的思想和藝術(shù)走向退化，他們沒有框框的實驗曾一度領(lǐng)先?！独俗印烦?0年代和40年代的宗教趨勢的預(yù)期方向。這是佳吉列夫的命運(yùn)，他將永遠(yuǎn)是超前時尚，甚至，當(dāng)他認(rèn)為他轉(zhuǎn)身背對著時尚。

1934年，巴蘭欽首次在美國芭蕾舞團(tuán)演出《浪子》。《浪子》是巴蘭欽為佳吉列夫也是俄羅斯芭蕾舞團(tuán)再獲聲譽(yù)的一部作品，在藝術(shù)走向宗教化和規(guī)范化的潮流中，《浪子回頭》又成為潮流的先鋒，是巴蘭欽唯一賦予展開情節(jié)的芭蕾作品?！独俗踊仡^》改編自路加的寓言，但有些情節(jié)選自別處。例如：亞歷山大?普希金（Alexander Pushkin）小說《驛站長》中的一些細(xì)節(jié)。以永恒的主題，用俄國人的目光，審視俄國人的心靈。《浪子回頭》沒有囿于古典芭蕾的語言范圍內(nèi)，而追隨浪子四處游蕩。舞蹈中揉進(jìn)了體操、馬戲、雜技動作種種，使得舞蹈編排十分精彩。例如，一群狂歡者把女主角賽倫拋到他們墮落的肩上。讓她站在高處，傲慢地看著追求她的愛人——浪子。然后，狂歡者翻掉柵欄，仿佛乘著坐騎而去，賽倫一個大難度地后下腰，長長的紅斗蓬在身后延伸下去……整體形象仿佛象一艘張著紅帆的船。在《浪子回頭》中，他多么機(jī)智地運(yùn)用了唯一的布景細(xì)節(jié)——第一場中一座小屋的圍墻，后來變成了桌子、長凳、柱子，最后受到搶劫和扒去衣服的浪子被綁在這柱子上，在受迷惑的一場中許多巧妙的場面調(diào)度都是靠這布景細(xì)節(jié)構(gòu)成的。這表明，巴蘭欽能夠排演出這種充滿放肆的胡鬧行為的場面，以及象浪子回頭那樣出色的啞劇場面：浪子起先用膝蓋，然后用腹部爬了一長段痛苦的路程，在絕望中拼命地一步一步匍匐著向父親小屋的圍墻撲去；結(jié)尾處：父親緘默地扶起兒子，抱在自己手上，用外套的下擺，象對嬰孩似的，覆蓋在浪子身上……巴蘭欽一直把它保留在自己的劇目中，似乎以此證明他并不是完全排斥有情節(jié)的、有糾葛的芭蕾作品。而在這種類型的芭蕾舞中，他顯示了作為一個杰出的編導(dǎo)的獨(dú)創(chuàng)才能。此時，佳吉列夫和芭蕾舞團(tuán)的人又一次發(fā)現(xiàn)這個年輕人是個天才。前舞蹈演員，詩人愛德溫?坦彼（Edwin Tanpe）曾作過這樣的評述：巴蘭欽“創(chuàng)造了一個詩人、愈益使人滿意的印象：人類創(chuàng)造天才的偉大，具體地描繪了它的優(yōu)點(diǎn)，它的悅?cè)酥腔?，它的力量和勇敢，以及它的感官共同感受肉體美具有永遠(yuǎn)的熱情。

佳吉列夫去世后，他的俄羅斯芭蕾舞團(tuán)解散，巴蘭欽編導(dǎo)的《浪子》就沒有再上演，稍后巴西爾上校俄羅斯芭蕾舞團(tuán)（Colonel de Basil's Ballets Russes）想根據(jù)佳吉列夫俄羅斯芭蕾舞團(tuán)這些布景和服裝復(fù)排上演，但是，巴蘭欽不同意為巴西爾科文特花園俄羅斯芭蕾舞團(tuán)（Basil's Covent Garden Russian Ballet）上演他的《浪子》版本。相反，巴西爾委托大衛(wèi)?利欽內(nèi)（David Lichine，1910-1972）利用原有的設(shè)計，劇本和音樂創(chuàng)作修訂一部完整的芭蕾作品。

大衛(wèi)?利欽內(nèi)編導(dǎo)的《浪子》于1938年12月30日由巴西爾科文特花園俄羅斯芭蕾舞團(tuán)在悉尼皇家劇院（Theatre Royal in Sydney）進(jìn)行全球首演，由安東?多林飾演浪子，塔瑪娜?格莉戈麗耶娃（Tamara Grigorieva）飾演海妖和迪米特里?羅斯托夫（Dimitri Rostoff）飾演父親。

由于大衛(wèi)?利欽內(nèi)膝蓋受傷，稍后抵達(dá)澳大利亞，并建議讓他休息，沒有表演節(jié)目。后來他以巡演的形式回到這里，為回報墨爾本的觀眾，參加了芭蕾舞團(tuán)于1939年3月的短期演出季，出演了浪子一角。在當(dāng)年的記錄中，杰弗里?赫頓發(fā)現(xiàn)多林表演的兒子，有一股巨大的沖擊力和戲劇性的訓(xùn)練技藝巧。但大衛(wèi)?利欽內(nèi)他表示，雖然他沒有恢復(fù)全面的技術(shù)實力，但他極大的誠意、內(nèi)疚和悲痛感深深地打動了觀眾。

大衛(wèi)?利欽內(nèi)編導(dǎo)著名的《浪子》是比較接近原作的，他創(chuàng)造性的組合使用道具。海妖的飾演者伊琳娜?巴洛諾娃（Irina Baronova）評論說：“大衛(wèi)?利欽內(nèi)有一個美好的想象力，一幅圖像或在一串創(chuàng)作的組合。他像一個畫家或雕塑家一樣，知道如何制作一個視覺印象?！?/p>

這部作品得到悉尼《先驅(qū)晨報》（The Sydney Morning）廣泛好評，發(fā)現(xiàn)它是本演出季最引人注目的原創(chuàng)芭蕾作品之一。在隨后幾年中，倫敦《泰晤士報》評論說，在所有的版本中，大衛(wèi)?利欽內(nèi)的版本是最杰出和最成功的。

作品一直成為芭蕾舞團(tuán)的保留劇目，直到1948年解散。1977年，由羅馬?加辛斯基（Roman Jasinsky）為達(dá)拉斯芭蕾舞團(tuán)（Dallas Ballet）和1985年為塔爾薩劇院芭蕾舞團(tuán)（Tulsa Ballet Theatre）復(fù)排上演。

巴蘭欽的版本直到1950年2月23日，才由他本人為紐約城市芭蕾舞團(tuán)（New York City Ballet）復(fù)排并在紐約城市音樂戲劇中心（City Center of Music and Drama, New York）上演，當(dāng)時和其后復(fù)排上演與首演時有所不同：仆人變?yōu)榻忝脗z；密友變?yōu)槠腿耍慌笥炎優(yōu)楹染频幕锇椴脑瓉淼?2名改為9名。由萊昂?巴爾津（Leon Barzin）指揮：杰羅姆?羅賓斯（Jerome Robbins）飾演浪子；瑪麗婭?塔爾契夫（Maria Tallchief）飾演海妖；邁克爾?阿什安斯基（Michael Arshansky）飾演父親；弗蘭克?霍比（ Frank Hobi）和赫伯特?布利斯（Herbert Bliss）飾演仆人；吉拉娜（Jillana）和弗朗西斯?莫莎娜（Francesca Mosarra）飾演姐妹倆。巴蘭欽不時地客串父親一角。

1962年，《浪子》第一次在蘇聯(lián)演出。

1977年，紐約城市芭蕾舞團(tuán)上演時，將兩個仆人（男）的舞蹈被省略，在1980年，美國芭蕾舞劇院復(fù)排上演。評論家們注意到其它長期變化，但表示巴蘭欽編舞基本上保持不變。

1979年，在紐約城市芭蕾舞團(tuán)上演了《浪子》；

在2008年6月18日,達(dá)米安?沃特澤爾（Damian Woetzel）作為告別演出上演了《浪子》。

其后，由丹麥皇家芭蕾舞團(tuán)（Royal Danish Ballet，1968年，由弗萊明?弗林特（Flemming Flindt）和安娜?拉爾凱森（Anna Laerkesen）主演），皇家芭蕾舞團(tuán)（Royal Ballet，1973年，由魯?shù)婪?努里耶夫（Rudolf Nureyev）和迪恩納?貝格斯馬（Deanne Bergsma）主演），巴黎歌劇院（Paris Opera，1973年），美國芭蕾舞劇院（American Ballet Theatre，1980年，米哈伊爾?巴里什尼科夫（Mikhail Baryshnikov）主演），加拿大大芭蕾舞團(tuán)（Les Grands Ballets Canadiens，1989年）復(fù)排上演。

2001年12月14日，瑪麗婭劇院（Mariinsky Theatre）復(fù)排上演，由卡琳?馮?阿羅丁金（Karin von Aroldingen）和保羅?布斯（Paul Boos）主演，《浪子》回到圣彼得堡，有著十分重要的意義。

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