這個系列的序號并不以時間為順序，只是單純計數(shù)。如果是同一首歌，就用點(diǎn)號分節(jié)加以補(bǔ)充。

這次說的是《世界で一番 ? ?孤獨(dú)なLover》這首歌。這首歌的高潮在哪里，看點(diǎn)在哪里。當(dāng)然，歌名歌詞的所指正如大多數(shù)的乃木坂46歌曲一樣，都指向井上小百合。這個系列不挖掘歌名歌詞的含義。

先看一下8周年live day1的這個版本。這首歌出現(xiàn)的時間比較早，此時的live已經(jīng)有大量的人員變化了。center是白石麻衣。這首歌初版的人員配置的看點(diǎn)是三個人，主要是兩個人，當(dāng)然center算一個，另外一個是井上；還有一個是深川麻衣——她在這首歌里是和井上對位的。在

8周年live day1這個版本里，深川位置由三期生梅澤美波擔(dān)任，不過她并未被賦予井上對位的角色定位，只是位置上在那里，8周年live day1這個版本的看點(diǎn)只有1個人，井上小百合。因為井上失去了對位，原本三人的演繹也就變成了井上和白石的對位，但是實(shí)際鏡頭組織上這種對位非常含蓄，只有深研這首歌的人才會理解，所以實(shí)際上鏡頭里的看點(diǎn)只有井上一個人——但從內(nèi)涵上看依然是兩個人。

那么如何去欣賞這首歌呢，或者說這首歌的高潮部分在哪里？用圖文加以解說。

這是高潮（3個連續(xù)鏡頭）前的一個鏡頭。

下面的鏡頭開始，井上開始從畫面左側(cè)出現(xiàn)，注意她是從畫面移動到鏡頭內(nèi)的，鏡頭是不動的，這就帶來一種“演繹感”，而非是靜止或靜態(tài)的的鏡頭抓取。

因為井上只是出現(xiàn)在鏡頭左側(cè)，而且是剛好進(jìn)入鏡頭范圍后就停止了，一張截圖不能表達(dá)出這種“演繹感”，對比這張圖，中村在移動。

井上開始進(jìn)入畫面

井上移動到位置

這個固定鏡頭的最后一幀（非常重要，這是一種非常重要的手法）是井上抬起拿著麥克一側(cè)的手臂，準(zhǔn)備唱歌，而這個鏡頭到此就斷了，造成敘事中斷，但緊接著就是她的側(cè)面特寫了，這種中斷帶有強(qiáng)烈的鏡頭誘導(dǎo)性：當(dāng)一個行進(jìn)中的動作沒有交代完就中斷了鏡頭，人會自然想要知道后繼，而后繼用特寫鏡頭，那么這個特寫鏡頭就在“預(yù)先的告知或者預(yù)先的誘導(dǎo)”下，特寫作用被放大了——這是一種很高明的鏡頭運(yùn)用技巧。

這個特寫鏡頭采用了側(cè)面跟隨的方式，記錄移動的連續(xù)性的同時帶來了前面說的“演繹感”，這種演繹感會連接并持續(xù)到下一個鏡頭里，從而讓演繹感變成一種“敘事”，之所以說這3個鏡頭是這首歌的看點(diǎn)和高潮，就是因為這三個鏡頭點(diǎn)出了“唯一性和特別性”，這里和整首歌其他所有部分都不同，就歌曲的所有能量突然都被集中到了這里，變成了高潮，而這之后也正是火花綻放之時，那是對高潮能量的釋放。

注意這個鏡頭的最后一幀，和上一個鏡頭類似，也是一個動作的變化的起點(diǎn)，作用也類似。

接下來是第三個鏡頭，先把這個鏡頭的第一幀貼出來再加以說明

上面是這個鏡頭的第一幀，可以發(fā)現(xiàn)不但井上沒有在鏡頭中心附近，而且對焦也是全糊。我想這肯定不是鏡頭失誤，這里鏡頭行進(jìn)肯定是規(guī)定好要以這個角度拍井上的（這一點(diǎn)在其他版本里也有體現(xiàn)）。它可能是事先就等在這里了，因為舞臺現(xiàn)場的原因井上并未出現(xiàn)在鏡頭中心。當(dāng)然也可能是故意這樣的，因為接下來的快速對焦讓前面醞釀的演繹感一下子達(dá)到頂點(diǎn)，成為了整首歌的高潮點(diǎn)。無論是哪種情況，這都是個“unbelievable”！這里只要用鏡頭強(qiáng)烈的表達(dá)出這是在拍誰，它就成功了，稍微糊一點(diǎn)也沒什么，相反如果能加強(qiáng)這個目的的效果，那就是意想不到的成功！

這里原本應(yīng)該是井上×深川相向伸出手臂的場景，然后白石用右手把井上的手臂推回去（借位）。但是在8周年live day1版本里在此處沒有給梅澤鏡頭交代，這里的這個看似對焦在優(yōu)蛋身上的鏡頭在原版live里應(yīng)該是從舞臺正面拍梅澤和井上相向伸出手臂，也許是鏡頭限制，也許是別的原因，這里原本梅澤的鏡頭被替換成井上的連續(xù)跟蹤鏡頭。這就是前面說的，原版的敘事被改變了。繼續(xù)看下面。

這是白石推回井上手臂的鏡頭，原版里這個鏡頭應(yīng)該是遠(yuǎn)景鏡頭，拍的是推開的全景，而不是特寫鏡頭。
所以原版里的這三人的演繹，井上的對位被取消，井上和白石的動作被淡化，只有真正明白這首歌的人才會不看全景也理解這里——畢竟這都已經(jīng)是8周年了。綜合來看，高潮部分只是單方面的加強(qiáng)了井上的演繹感。雖然她在這首歌里出現(xiàn)的鏡頭很少，但是這種特殊的鏡頭處理和連續(xù)跟拍的運(yùn)用，讓她自然成了那最耀眼的火花。

火花點(diǎn)燃時，井上是唯一背對舞臺正面的人。

==再看看其他版本的演繹

3周年live bd版本（和live版本不同，bd版本才是特意想要表達(dá)的，當(dāng)然也有時候會為了遮丑而相對live版本而割舍一些精華成為憾事）

井上依然是從鏡頭左側(cè)移動進(jìn)來

所不同的是，這里用了連續(xù)鏡頭一次交代完成，而不是像8周年那樣從多個角度，并運(yùn)用技巧加強(qiáng)演繹感。很明顯，在3周年live bd版本里更強(qiáng)調(diào)井上×深川的對位關(guān)系（后面有深川的獨(dú)立鏡頭）。

而是以另外一種方式演繹。

深川的這個側(cè)面移動特寫鏡頭，被8周年live版本用到了井上身上。相應(yīng)的上面那張圖的動作鏡頭被取消了，并隱藏了井上和梅澤的對位，把手臂的推送由三個人變成兩個人。

而井上的最終的站位也有變化，從與深川的左右對稱對位，變?yōu)?周年的中央最后站位——這種乃木坂46初期就一直運(yùn)用的“井上 with X”的軸線站位法。

===

實(shí)際上在更早前的時候，可能就改變了這種對位關(guān)系。下面這是HALLOWEEN LIVE 2015 版本的情況，鏡頭被大幅度的簡化，也可能是因為并非周年慶這種準(zhǔn)備非常充足后期又精工細(xì)作的情況。這個live的鏡頭里只有井上和白石之間的直接對應(yīng)，鏡頭里看不到原本對位的深川。

不過，從最后這張圖的走向上來看，倒是和8周年的情況一致。也許這種改變發(fā)生的更早

這場HALLOWEEN LIVE 2015值得一提的地方就是，井上又一次被給予了特別（美）的服裝

她的小紅帽服裝與所有人都不一樣，也是最繁復(fù)的，其他人身上的小紅帽某些部分都有其他人相似之處。

========

上面的“驚心動魄”更多的其實(shí)是鏡頭的運(yùn)用的，回到舞蹈這個本質(zhì)上來，其實(shí)無論是3周年版還是8周年版都是有的，那就是井上對舞臺的時間、空間、肢體動作的超精準(zhǔn)的掌控。具體來說就是她的動作可以做到和理想狀態(tài)一樣的精準(zhǔn)。每個人所理解的理想狀態(tài)可以不同，井上的理想狀態(tài)就是每個動作都契合音樂，做到每一幀的精確，這幾乎就是對一個舞者最高的要求了。不同舞者對舞蹈動作的表現(xiàn)方式可以不同，但是精準(zhǔn)性的標(biāo)準(zhǔn)是一致的。

井上和梅澤的是走的對稱的線路，但是注意她們最后停下來時做的舞蹈動作和音樂的對應(yīng)，梅澤就只是走到了位置而已，而井上的動作合乎音樂節(jié)拍，有著絕秒的美感——sychronicity。

雖然很短，但是如果能看懂的話，這里比起前面的高潮部分的鏡頭運(yùn)用效果，一點(diǎn)也不遜色，讓人激動不已——而井上根本沒有什么狠勁兒或者做什么表情，真正的舞蹈其實(shí)和那些無關(guān)。