聲藏四弦｜Tal Wilkenfeld：“脫口秀是我貝斯演奏的靈感來(lái)源?！?/h1>

2022-03-08 17:53 作者:-聲藏blue- 0人讀過(guò) | 我要投稿

“一步一步地進(jìn)行即興創(chuàng)作。不要想得太遠(yuǎn)，否則就不是真正意義上對(duì)當(dāng)下作出的反應(yīng)“—— Tal Wilkenfeld

Tal Wilkenfeld?曾經(jīng)?2019 年來(lái)北京的 Blue Note 舉辦演出，并驚艷了所有人。但要說(shuō)她第一次引起全球貝斯界的注意還是在 2007 年，當(dāng)時(shí)她參與與 Jeff Beck 演出中的一段貝斯獨(dú)奏被傳為佳話。帶有爵士感覺(jué)的樂(lè)句，結(jié)合無(wú)可挑剔的節(jié)奏和時(shí)間感，激發(fā)了全世界貝司手們的想象。

（參與 Jeff Beck 演出時(shí)的貝斯 Solo）

當(dāng)談及她最近的個(gè)人專輯《Haunted Love》時(shí)，Tal 笑容滿面，頭發(fā)顯得更濃密了。

"我一開始是個(gè)歌手。"她告訴 Bass Player 雜志。"我第一次拿起吉他是在 14 歲，當(dāng)我拿到美國(guó)音樂(lè)學(xué)校的獎(jiǎng)學(xué)金，于是開始非常專注于器樂(lè)。我只想了解我的樂(lè)器的指板和如何即興演奏，并成為一個(gè)更熟練的音樂(lè)家，所以我停止了唱歌。

"幾年過(guò)去了，當(dāng)我在世界各地的各種團(tuán)體中演奏貝斯時(shí)，我決定要再次回到歌唱和創(chuàng)作中。對(duì)我來(lái)說(shuō)，演奏器樂(lè)在某種程度上是比較安全的，因?yàn)?strong>我可以在情感上表達(dá)任何事情，而不需要給它配上語(yǔ)言。"?

她繼續(xù)提到她對(duì)詩(shī)歌的熱愛(ài)，以及 Bob Dylan 和 Leonard Cohen 的抒情技巧，這就引出了一個(gè)問(wèn)題：她是如何在彈奏貝斯的同時(shí)唱歌的？"這對(duì)我來(lái)說(shuō)從來(lái)都不是一個(gè)挑戰(zhàn)，"她回答說(shuō)，"因?yàn)槲乙泊蚬?，在我年輕的時(shí)候，我總是做一些有趣的練習(xí)，并投入數(shù)小時(shí)的練習(xí)。我會(huì)做這些獨(dú)立的練習(xí)，在上面反復(fù)演奏一些東西，同時(shí)進(jìn)行對(duì)話"。

這是 Divinity Roxx 也使用的一個(gè)技巧，以達(dá)到她可以在她演奏的任何東西上唱歌。"我想，那么我也可以試試看。我一直對(duì)這個(gè)感興趣——同時(shí)唱歌和演奏不同的節(jié)奏"。

Tal 在 17 歲時(shí)從吉他轉(zhuǎn)到了貝斯，她解釋說(shuō)。"我年輕時(shí)并不被允許練琴，因?yàn)槲以谝粋€(gè)非常嚴(yán)格的家庭中長(zhǎng)大，重點(diǎn)是學(xué)術(shù)，所以當(dāng)我搬到美國(guó)時(shí)，我就放開了玩，非常狠地練手。"

"實(shí)際上，我有一段時(shí)間停止了彈吉他，因?yàn)槲乙驗(yàn)榫毜锰喟炎约簜搅?/strong>。之后我想，'要是我回到澳洲老家，我應(yīng)該成為一名貝斯手，'其他人也都這么想，因?yàn)?strong>我一直在拍打吉他，做真正有節(jié)奏的事情。我不停地去鼓房，把學(xué)生趕出去，然后用一只手開始敲打。我絕對(duì)是一個(gè)節(jié)奏部分的演奏者。"

《Love Remains》更有一種 grunge 和原聲唱作人的感覺(jué)，與她 2007 年的器樂(lè)專輯《Transformation》形成鮮明的對(duì)比，后者充滿了爵士和放克的感覺(jué)，還有爆炸性的貝斯獨(dú)奏。

她解釋說(shuō)。"在寫歌的那個(gè)時(shí)刻，貝斯確實(shí)影響了歌曲結(jié)構(gòu)安排，但這種安排很容易改變。它實(shí)際上是一個(gè)讓你的歌顯現(xiàn)出來(lái)的工具。如果你選擇了它，它最終會(huì)變得無(wú)關(guān)緊要，或者你可以決定，"我寫這首歌的樂(lè)器和我想出的部分，與這句歌詞或這段旋律配合得非常好，我想保留它。"

"實(shí)際上，我對(duì)唱片中的大部分歌曲都是這樣做的。這張專輯是現(xiàn)場(chǎng)錄制的，所以這就是我決定用哪種樂(lè)器進(jìn)行的原因。在《Haunted Love》這首歌中，我是用五弦貝司寫的，它的音調(diào)是 E 到高音 C，我把變調(diào)夾放在三品上，我就這樣寫了這首歌，因?yàn)槲蚁胱屢恍╅_放的和弦響起來(lái)。

"當(dāng)我寫完這首歌時(shí)，覺(jué)得除了貝斯真的不需要其他任何其他東西，因?yàn)槁犉饋?lái)已經(jīng)非常有趣了。我給它添加的唯一東西是一些背景人聲和管弦樂(lè)器。"?

每個(gè)人都知道?Tal 是一個(gè)偉大的即興演奏者。我想知道她是如何對(duì)待這種技能的？"她說(shuō)："我是靠感覺(jué)來(lái)完成的。你從某個(gè)地方開始，你讓它為你的下一個(gè)行動(dòng)提供信息，再下一個(gè)行動(dòng)，一步一步來(lái)。"

"不要想得太遠(yuǎn)，否則就不是真正地對(duì)當(dāng)下做出反應(yīng)。彈一個(gè)音符，我不知道它來(lái)自哪里；有東西告訴我要在這里彈這個(gè)音符。那么現(xiàn)在我怎么做？你在不斷地對(duì)你剛才彈的最后一個(gè)東西做出反應(yīng)。這就是我的即興創(chuàng)作方法。"?

那么，她用什么設(shè)備來(lái)演奏所有這些歌曲呢？"我只在《Haunted Love》中真正演奏我的 Sadowsky 貝斯。我以前只彈 Sadowskys，直到我開始制作我的唱片，意識(shí)到我想擁有復(fù)古、被動(dòng)拾音器的樂(lè)器。我有一把?1969 Fender Precision，我還有一個(gè)?Harmony H22，這是我從我在洛杉磯認(rèn)識(shí)的人那里買的。我也有復(fù)古的 Ampeg SVT，但我一直在做改變。我還沒(méi)有搞清楚設(shè)備的問(wèn)題，我似乎無(wú)法找到完全讓我滿意的東西。

"老的 Ampegs 令人驚奇：老式設(shè)備因?yàn)闀r(shí)間老化，所以即使相同型號(hào)的音箱也會(huì)有不同的聲音。我有幾個(gè) TC 效果器，一個(gè)延遲和一個(gè)混響，我在上面定制了一些聲音，還有一個(gè) EBS Octabass 效果器，和一塊 SansAmp。"

誰(shuí)是她的影響者呢？"我喜歡?Anthony Jackson：他成了我的導(dǎo)師。不過(guò)，我不會(huì)真的聽一個(gè)貝斯手來(lái)啟發(fā)我的貝斯演奏——很多時(shí)候，會(huì)是一個(gè)演奏其他樂(lè)器的人，甚至根本就不是一個(gè)音樂(lè)家的人，來(lái)啟發(fā)我。

"我最近的靈感是脫口秀。我對(duì)它非常著迷，而洛杉磯是一個(gè)觀看現(xiàn)場(chǎng)脫口秀的好地方，我會(huì)到處去看這些家伙，看上幾個(gè)小時(shí)。

"他們是我的靈感來(lái)源，以及我接近音樂(lè)的方式。我的演奏方式因?yàn)橛^看這些家伙而改變了。觀察他們的即興表演和舉止，他們?nèi)绾芜x擇把笑點(diǎn)放在哪里，以及發(fā)展一個(gè)笑話的方式......所有這些東西對(duì)我來(lái)說(shuō)是完全有意義的。

"這里面有一個(gè)完整的聯(lián)系。你花了很多精力來(lái)安排你的笑話，然后你必須有足夠的靈活性，知道 "我需要縮短這個(gè)，我需要放棄這個(gè)，這個(gè)不起作用，這個(gè)部分需要放在這里"，所有這些事情在你彈奏貝斯的時(shí)候也會(huì)發(fā)生。

"當(dāng)然，還有情況是，一首歌在某天晚上會(huì)很受歡迎，但另一天晚上就冷場(chǎng)了。你會(huì)把同樣的事情做兩次完全一樣，一個(gè)人群會(huì)喜歡它，當(dāng)然，也有另一個(gè)人群也可能討厭它。"