http://ent.sina.com.cn 2001年12月17日13:38 新浪娛樂(lè) 　　第三屆中國(guó)京劇藝術(shù)節(jié)今晚將在古城南京落下帷幕。15天內(nèi)，24臺(tái)高質(zhì)量的新編大戲“你方唱罷我登場(chǎng)”，數(shù)千名梨園精英“生旦凈丑呈英豪”，真可謂一次盛況空前的梨園群英會(huì)！在讓全國(guó)戲迷過(guò)足戲癮的同時(shí)，本屆京劇節(jié)也帶來(lái)了不少新氣象，并昭顯出京劇這一古老藝術(shù)在新世紀(jì)發(fā)展的一些新趨勢(shì)。 　　大劇場(chǎng)催生“大京劇” 　　本屆京劇節(jié)上，不少劇目充分借鑒兄弟藝術(shù)所長(zhǎng)，體現(xiàn)出了“大劇場(chǎng)京劇”的獨(dú)特氣象。像《洛神賦》中，滿淀荷葉、裊裊煙霧營(yíng)造出了凄婉悱惻的劇場(chǎng)氛圍，甄宓從洛水中升起則借鑒了西洋群雕的造型，得到了梅葆玖先生的高度贊揚(yáng)?！敦懹^盛事》把美侖美央的大唐宮殿搬上舞臺(tái)，并特意編排了有數(shù)十人參加的馬球舞，氣度恢弘，極富盛唐氣象。 　　另一個(gè)值得注意的現(xiàn)象是，備受詬病的“京劇話劇化”現(xiàn)象開(kāi)始扭轉(zhuǎn)，不少導(dǎo)演都很注意給演員留足表演空間。像獲得專(zhuān)家、戲迷一致好評(píng)的《瘦馬御史》，由北京人藝金牌導(dǎo)演顧威執(zhí)導(dǎo)，劇本處理、舞美等許多方面都具有鮮明的“人藝”風(fēng)格。但在場(chǎng)面調(diào)度上，導(dǎo)演始終注意空出舞臺(tái)中央的表演區(qū)，主要演員給足“特寫(xiě)”，體現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)京劇傳統(tǒng)的尊重。 　　現(xiàn)代意識(shí)、人文情懷 　　本屆京劇節(jié)上，兩部民族題材的戲引起了人們的爭(zhēng)議。一部是《蔡文姬》。傳統(tǒng)戲中蔡文姬是被左賢王逼迫，含羞忍辱在匈奴生活了12年；新編《蔡文姬》則把左賢王塑造成了一個(gè)草原英雄的正面形象，他與蔡文姬互相仰慕情投意合，蔡文姬是為了續(xù)修《后漢書(shū)》才拋夫別子忍痛歸漢的。更“離譜”的則是《三關(guān)明月》。佘太君百歲掛帥征遼的故事在中國(guó)早已家喻戶曉，這部戲中佘太君、蕭太后則既是陣前敵手，又是兒女親家，在經(jīng)過(guò)一番對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的痛苦反思后，最終楊、蕭兩家停戰(zhàn)修好。 　　不少人認(rèn)為這兩部戲多少有些圖解政治，“強(qiáng)以今人解古人”；但大多數(shù)觀眾還是對(duì)這種“戲說(shuō)”表示認(rèn)可。著名戲劇家劉厚生先生就表示，以“現(xiàn)代意識(shí)”處理歷史題材本是中國(guó)戲曲的傳統(tǒng)，元人趙君祥借雜劇《趙氏孤兒》寄托對(duì)宋亡的哀思；程硯秋借《荒山淚》抨擊國(guó)民黨時(shí)政，都是成功的例子。原來(lái)?xiàng)罴覍⒌墓适露嗌賻в忻褡迤缫暎戮帒蝮w現(xiàn)了現(xiàn)代人文關(guān)懷，也更容易得到現(xiàn)代人的共鳴。 　　演員：無(wú)行無(wú)派、有血有肉 　　《貞觀盛事》中花臉魏征唱起了詩(shī)意盎然的四平調(diào)，《蔡文姬》中董祀前小嗓后大嗓小生老生“一鍋下”，這些以前屬于“叛經(jīng)逆道”的做法本屆京劇節(jié)上到處可見(jiàn)?！把萑宋锒谎菪挟?dāng)”、“要程式不要程式化”已經(jīng)成為新時(shí)期京劇界的基本共識(shí)。 　　不過(guò)正如著名表演藝術(shù)家尚長(zhǎng)榮指出的，只有從“老程式”中長(zhǎng)出來(lái)的“新程式”才能成功。像現(xiàn)代京劇《華子良》中的文武老生王平，劇中有一段戲?qū)憯橙藶榭简?yàn)他故意放他出去買(mǎi)東西，華子良肩挑籮筐，裝瘋賣(mài)傻，一路唱一路跳，一對(duì)籮筐在他肩背腰間上下翻舞。熟悉京劇的觀眾一眼就能看出，這段籮筐舞中大量融入了武生出手的程式動(dòng)作。再比如朱世慧的《膏藥章》，更是充分發(fā)揮了他“丑生”的特長(zhǎng)，表演、念白、演唱均老生、小丑互為表里，把這個(gè)心地善良而又命運(yùn)多舛的小人物刻畫(huà)得入木三分?！督鹆晖韴?bào)》記者楊彬彬