當(dāng)我第一次看到少女歌劇的介紹時(shí)，說(shuō)真的，我對(duì)這部作品沒(méi)有任何的想法。偶像輕百合這個(gè)設(shè)定已經(jīng)被不知多少作品玩爛了。在一個(gè)是人是馬都能做偶像，偶像化DSSQ的年代，一個(gè)多企劃作品還以偶像百合作為賣(mài)點(diǎn)，恕我直言，僅憑此而言，我非常不看好。

但當(dāng)我看完少女歌劇的時(shí)候，我對(duì)這部作品有了一種全新的認(rèn)識(shí)?！渡倥鑴　返撵`魂在于一次又一次的revue，但是revue代表著什么？前幾集，除了戀哥哥VS純那的revue，并沒(méi)有多少特別引起筆者關(guān)注的東西，我覺(jué)得真正意義上的revue，是從戀哥哥VS露女士的revue開(kāi)始的。

露女士是受到自己奶奶的影響才對(duì)歌劇有愛(ài)好，并考上圣翔音樂(lè)學(xué)院的，但是露女士在來(lái)到新的環(huán)境后，面對(duì)比她更為閃耀的天堂MAYA，克洛迪娜等人后，她就不再相信自己的閃耀，而是將戀哥哥作為自己唯一的寄托。在小光出現(xiàn)后，露女士受到的影響可謂是除了戀哥哥最大的，露女士對(duì)戀哥哥的友情逐漸轉(zhuǎn)化成了占有欲，希望占有住戀哥哥心中的位置。在戀哥哥VS露女士的revue上，以“嫉妒”為主題的revue就是露女士對(duì)小光的嫉妒，露女士希望能像小光一樣留在戀哥哥的心中。但是在戀哥哥那無(wú)敵的non non劍法之下，露女士認(rèn)識(shí)到了自己的閃耀也是存在的，從而達(dá)成了閃耀的“再生產(chǎn)”。我們也可以看到，在戀哥哥vs露女士的revue之前，露女士對(duì)于小光是一種敵對(duì)的態(tài)度，對(duì)于戀哥哥，則是一種占有欲。在戀哥哥vs露女士的revue之后，露女士和戀哥哥之間的友情變得正常，和小光之間也有了友情。

第99期生，除去天堂和克洛以外，各自有著各自的內(nèi)心問(wèn)題，而內(nèi)心問(wèn)題使得她們?cè)械拈W耀逐漸消失。而revue，則是這些曾經(jīng)閃耀著的舞臺(tái)少女?dāng)[脫心結(jié)的閃耀的再生產(chǎn)。香子和雙葉的絕望組，我老婆香子的心結(jié)是自己從STAR變?yōu)槠胀ㄈ说牟桓屎蛪櫬?，從名門(mén)之后到被B班一開(kāi)始排除于第100期圣翔祭演員之外，直到香子認(rèn)為一直是自己的觀眾的雙葉成為了比自己更加閃耀的存在而達(dá)到了感情上的爆發(fā)。雙葉的心結(jié)則是在于她并不知道自己想要的是什么，雙葉一直認(rèn)為自己是香子的陪襯，是香子的觀眾，來(lái)到圣翔音樂(lè)學(xué)院也是認(rèn)為香子一個(gè)人連上學(xué)都做不到，同時(shí)也希望看到最最閃耀的香子才考來(lái)的。但是當(dāng)雙葉遇到了99屆之后，逐漸開(kāi)始認(rèn)為自己也可以成為STAR，但是這種感情同只是作為香子第一號(hào)觀眾看到最閃耀的香子而存在的另一種感情產(chǎn)生了沖突，使雙葉不明白自己究竟想要的是什么。通過(guò)香子與雙葉“約定”的revue，香子明白了自己的閃耀是為了雙葉而存在的，從而進(jìn)行了閃耀的再生產(chǎn)。

BANANA則是被囚禁于過(guò)去之中，過(guò)去的BANANA由于演劇社沒(méi)有足夠多的社員而一直無(wú)法演出，第99回圣翔祭對(duì)BANANA而言可以說(shuō)是第一次也是最為閃耀的舞臺(tái)?？梢钥吹紹ANANA的心結(jié)在于無(wú)數(shù)次的輪回也不能重現(xiàn)第一次99回圣翔祭的舞臺(tái)，正如人是無(wú)法兩次跨入同一條河流一樣，BANANA每一次的輪回其實(shí)是更加加重BANANA對(duì)于再一次重現(xiàn)第99次圣翔祭STARLIGHT的執(zhí)念。

對(duì)于BANANA而言，在被長(zhǎng)頸鹿運(yùn)用人類(lèi)本質(zhì)坑了開(kāi)始了無(wú)法預(yù)測(cè)的命運(yùn)的舞臺(tái)后，BANANA的目的還是再一次的重演。在BANANA VS 小光以后，BANANA開(kāi)始對(duì)過(guò)去的自己產(chǎn)生懷疑。接下來(lái)一集BANANA VS 戀哥哥的revue，non non劍法天下無(wú)敵，BANANA終于明白到了舞臺(tái)少女是在不斷進(jìn)化的，無(wú)法預(yù)測(cè)的命運(yùn)的舞臺(tái)使得之前一直在摸魚(yú)的戀哥哥開(kāi)始閃耀，這種閃耀帶動(dòng)了舞臺(tái)之上BANANA的閃耀的再生產(chǎn)，使得BANANA不再拘泥于過(guò)去，而是放眼于未來(lái)。

克洛迪娜和天堂這一組則是已經(jīng)閃耀，但是revue是兩人成長(zhǎng)的一個(gè)過(guò)程。天堂從“我一個(gè)人也是STAR”到后面輸給戀哥哥與小光的組合后對(duì)克洛迪娜說(shuō)：“有你在我身邊，我一定可以飛得更高”，而克洛迪娜則是更加確定了自己的感情。

最后來(lái)說(shuō)戀哥哥和小光。戀哥哥是所有舞臺(tái)少女中唯一一個(gè)有變身畫(huà)面的?？梢钥吹綉俑绺绲淖兩懋?huà)面中，丟入熔爐的是發(fā)卡，而我們都知道發(fā)卡代表著的是戀哥哥的閃耀（本體）。戀哥哥和小光的發(fā)卡，作為兩人約定的具象化，可以看做是兩人的閃耀。戀哥哥將自己的閃耀丟入熔爐，就表現(xiàn)了revue本質(zhì)上是舞臺(tái)少女閃耀的對(duì)比，而戀哥哥的愿望和小光的愿望是一樣的，那就是兩人一起STARLIGHT。戀哥哥脫離了小光就失去了閃耀，小光也是這樣。所以說(shuō)在大結(jié)局，我們看到的是之前與小光在一起閃耀的戀哥哥在失去小光之后，失去了閃耀，但是卻在不斷追尋小光的閃耀的再生產(chǎn)。最后的revue，表現(xiàn)了戀哥哥的閃耀不是自己獨(dú)立產(chǎn)生的，而是和小光在一起，戀哥哥才能閃耀（我們就是兩人一體的kamen不對(duì)舞臺(tái)少女?。Ｗ罱K兩人的閃耀突破天際，破壞了整個(gè)舞臺(tái)，達(dá)成了真正意義上的舞臺(tái)的再生產(chǎn)和閃耀的再生產(chǎn)。

純純……其實(shí)純那線是少女歌劇中為數(shù)不多的缺點(diǎn)，作為一部群像劇，純那出場(chǎng)太早，戲份太少，后期甚至開(kāi)始進(jìn)入阿卡林模式。人設(shè)上也只是標(biāo)準(zhǔn)的班長(zhǎng)型角色設(shè)定，離家少女的角色設(shè)定也沒(méi)能好好利用。STAR作為少女歌劇的另一大主題，是可以和星見(jiàn)純那這個(gè)名字寫(xiě)一大段東西的，很可惜由于篇幅原因，純那線草草了事，相較于后面的其他角色線太過(guò)平淡。

在我看來(lái)，revue這個(gè)環(huán)節(jié)作為《少女歌劇》的靈魂，它所要表現(xiàn)的是舞臺(tái)少女們閃耀的再生產(chǎn)。通過(guò)飽含激情姬情的對(duì)決，將之前的閃耀化作身上的披肩，通過(guò)戰(zhàn)斗這種形式達(dá)成閃耀的再生產(chǎn)。這，就是revue。

扭曲露廚王小義：

部分不同意作者觀點(diǎn)，露崎與華戀的友情從未正常，也不會(huì)正常。一切變革因光的到來(lái)而開(kāi)始。當(dāng)光的到來(lái)，對(duì)于露女士來(lái)說(shuō)，占據(jù)了大他者位置的華戀，開(kāi)始拒絕聆聽(tīng)露女士的訴說(shuō)，而使露女士的回憶成為了不可能。露女士被迫也必然以激烈的“占有欲”來(lái)行動(dòng)，來(lái)表達(dá)她的信息。而那場(chǎng)嫉妒的revue更是表達(dá)了這點(diǎn)，露女士遲遲不得分，并不是做不到，而是她不愿意，她的所有意愿在于向她的大他者華戀表達(dá)訴說(shuō)自己的信息，是華戀一手造就了她的被焦慮。而這場(chǎng)revue的結(jié)局直接造成了露女士欲望的被閹割。從這里開(kāi)始，露女士不但沒(méi)有做到不向自己的欲望讓步，不沉迷于華戀這個(gè)他者的欲望，反而使欲望的他者多添加了一個(gè)對(duì)象：光。

Sue：

作為2.5次元企劃的少歌最終憑借劇情的平穩(wěn)落地配合不俗的分鏡演出，再稍上一些輕百要素，這足以取悅相當(dāng)比例的阿宅了。對(duì)此感到不滿的也許只有部分的戰(zhàn)吧假藥愛(ài)好人士了，他們期待在第7話的基礎(chǔ)上怒濤展開(kāi)，然而等來(lái)的卻是non non噠與王道劇情（所以假藥害人2333333）。

作為對(duì)一部優(yōu)秀新番的簡(jiǎn)單總結(jié)，也許以上一段已經(jīng)足夠了，但是——如阿多諾所痛心的，作為文化工業(yè)品的少歌鞏固了晚期現(xiàn)代性的意識(shí)形態(tài)，它迎合了既定的“Anime”的定義，終究是既有秩序規(guī)訓(xùn)的又一個(gè)延伸：“閃耀”是資產(chǎn)者喜愛(ài)的勞動(dòng)者們的勤勞、“積極”；“輕百”中顯而易見(jiàn)的男性凝視更不待言；核心觀眾們通過(guò)對(duì)“幾原風(fēng)”“分鏡”等的討論完成了文化資本與符號(hào)資本的運(yùn)作、又微妙地構(gòu)建了人群的區(qū)隔；最后，觀眾在監(jiān)督眼中不過(guò)是按照某些既定套路便可以饗足的、異化的“消費(fèi)者”。在諸如姚斯等美學(xué)家眼里，藝術(shù)作品之滿足觀眾的期待對(duì)于藝術(shù)是一種諷刺——藝術(shù)本該不斷地超越人的視域，使得主體能夠超越自身而將世界解蔽的。

以別樣超格的眼光來(lái)看少歌，上述敘述作為對(duì)文化工業(yè)的一般批判也許已經(jīng)可以滿足部分熱愛(ài)思考的讀者了，但是——這些理論的使用不過(guò)是在低層次上重復(fù)學(xué)界的囈語(yǔ)，這仍不過(guò)是使用文化符號(hào)構(gòu)建觀眾區(qū)隔的手段，批判晚期現(xiàn)代性的理論早已被晚期現(xiàn)代性所收編了。

本期幕后STAFF：

委員長(zhǎng)：靜希丨站牌娘畫(huà)師：Scalmeser

主催：靜希 丨排版＆發(fā)布：靜希

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