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無(wú)相·獨(dú)行”杭法基藝術(shù)文獻(xiàn)展10月28日開(kāi)幕

2018-10-29 23:17 作者:ART夢(mèng)空間建飛 0人讀過(guò) | 我要投稿

宋莊當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)館于2018年10月28日下午隆重推出大型展覽“無(wú)相·獨(dú)行”杭法基藝術(shù)文獻(xiàn)展，展覽由批評(píng)家吳鴻策劃，批評(píng)家杭春曉擔(dān)任學(xué)術(shù)主持，由宋莊當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)館主辦。

開(kāi)幕式到場(chǎng)嘉賓合影

杭法基1945年生于安徽省馬鞍山市，他作為20世紀(jì)80年代早期現(xiàn)代水墨踐行者之一，在抽象水墨領(lǐng)域，對(duì)于水墨形式、材料語(yǔ)言以及文化觀念思考都有獨(dú)立的貢獻(xiàn)。自20世紀(jì)80年代初以后，杭法基一直以水墨媒介為基礎(chǔ)進(jìn)行創(chuàng)作，曾多次被邀請(qǐng)舉辦展覽，并公開(kāi)發(fā)表多篇學(xué)術(shù)探討性文章。他是早期現(xiàn)代水墨的先行者之一，在后來(lái)的現(xiàn)代水墨領(lǐng)域也頗有影響。盡管如此，他卻一直有意游離于水墨“運(yùn)動(dòng)”之外，沒(méi)有被裹挾在那些喧囂和空洞的概念紛爭(zhēng)之中，他始終堅(jiān)持自己的獨(dú)立思考與判斷，不愿被狹隘的民族主義情緒和市場(chǎng)所捆綁，他的抽象水墨實(shí)踐始終保持著對(duì)當(dāng)下社會(huì)、政治、文化和傳統(tǒng)的警醒與置疑的態(tài)度，孤獨(dú)地堅(jiān)守著自己的獨(dú)立思考和個(gè)人追求，形成了他自己獨(dú)特的“一個(gè)人”的水墨實(shí)踐道路。

宋莊當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)館執(zhí)行館長(zhǎng)、展覽策展人吳鴻在開(kāi)幕式上發(fā)言

批評(píng)家、展覽學(xué)術(shù)主持杭春曉在開(kāi)幕式上發(fā)言

此次文獻(xiàn)館推出“杭法基藝術(shù)文獻(xiàn)展”，采用文獻(xiàn)與作品結(jié)合的方式，旨在系統(tǒng)清晰地呈現(xiàn)藝術(shù)家杭法基先生的獨(dú)立藝術(shù)之路。杭法基先生大量的珍貴歷史文獻(xiàn)資料在本次展覽中展出，包含歷年發(fā)表的出版物、早年往來(lái)信件與文稿等。展覽為藝術(shù)家杭法基先生迄今為止規(guī)模最龐大、最全面的個(gè)人回顧展，作品囊括了杭法基先生六十年藝術(shù)生涯的創(chuàng)作，其中包含他自20世紀(jì)80年代初至今的抽象實(shí)驗(yàn)水墨作品；近年來(lái)創(chuàng)作的觀念性作品《消解》系列及部分裝置作品；還有早期的素描、速寫(xiě)、油畫(huà)、國(guó)畫(huà)、拼貼作品等，計(jì)有數(shù)百件之多，規(guī)模龐大，展覽于宋莊當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)館二層、三層展廳呈現(xiàn)，展覽面積二千余平方米。

批評(píng)家王端廷在開(kāi)幕式上發(fā)言

中國(guó)美術(shù)館研究員徐虹在開(kāi)幕式上發(fā)言

策展人吳鴻在文章中對(duì)杭法基的創(chuàng)作脈絡(luò)進(jìn)行了梳理。杭法基的創(chuàng)作有兩條重要的線索，一是始于20世紀(jì)80年代初至今的對(duì)于抽象水墨的探索和研究，他的抽象水墨實(shí)踐比作為一個(gè)運(yùn)動(dòng)的“實(shí)驗(yàn)水墨”還要早十年，作為現(xiàn)代水墨的先行者，他始終獨(dú)立于時(shí)髦而喧囂的各種運(yùn)動(dòng)之外，孤獨(dú)地堅(jiān)守著自己的獨(dú)立思考和個(gè)人追求；另一條重要線索則可追溯到他早期的拼貼畫(huà)，早在1979年，杭法基就將作為工藝美術(shù)品種之一的布貼畫(huà)發(fā)展為表現(xiàn)手法更自由的拼貼畫(huà)，后期更將一些印刷圖像、文化符號(hào)等引入拼貼畫(huà)中，這些作品在當(dāng)時(shí)被廣泛發(fā)表，也為他在20世紀(jì)80年代嘗試抽象畫(huà)實(shí)驗(yàn)奠定了基礎(chǔ)。由此開(kāi)始的“撕”與“貼”的手法和形式直接影響到他后來(lái)的實(shí)驗(yàn)水墨作品，如《宇宙》《魔方》系列，拼貼的視覺(jué)形式仍是畫(huà)面元素中重要的部分；在后來(lái)的《消解》系列作品中，更是將“撕”與“貼”的創(chuàng)作過(guò)程轉(zhuǎn)化為觀念藝術(shù)的表達(dá)；他通過(guò)《消解》系列作品對(duì)社會(huì)、政治、歷史、文化以及他自己從事至今的水墨概念的整體性置疑、反思和批判，使他脫離了現(xiàn)代水墨范圍的局限，在當(dāng)代藝術(shù)整體進(jìn)程中也具有一定的意義。

藝術(shù)家杭法基在開(kāi)幕式上發(fā)言

藝術(shù)家杭法基談到：“非常感謝宋莊當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)館，為我舉辦這樣一次較具規(guī)模的文獻(xiàn)性藝術(shù)回顧展。回顧我?guī)资甑乃囆g(shù)生涯，不過(guò)是對(duì)自我認(rèn)可的價(jià)值觀的堅(jiān)持與淡淡的創(chuàng)造性樂(lè)趣。人只不過(guò)是這一渺小星球上聚散無(wú)常的塵埃，做著自己喜歡的事情，于我來(lái)說(shuō)就是幸福?！苯?jīng)歷了幾十年的時(shí)代變遷，藝術(shù)家杭法基始終保有豁達(dá)而平淡的心態(tài)，孤獨(dú)而自由地在他一個(gè)人的水墨之路篤定前行。