長崎先生（《LoveLive!》音樂監(jiān)督）和福原先生（《獸娘動物園》制片人，聲優(yōu)培訓機構(gòu)S-TAR 7社長）一起探討聲優(yōu)“偶像化”的內(nèi)涵以及聲優(yōu)培養(yǎng)機制等問題。

作者：項云

在配音產(chǎn)業(yè)發(fā)達的日本，聲優(yōu)已然成為了偶像的代名詞?！奥晝?yōu)”這個詞，以前只是指代單純的動畫和外國電影配音，解說等運用聲音的職業(yè)；但如今還包括歌手活動、演唱會、舞蹈表演、藝人等領(lǐng)域，工作廣度已拓寬了很多。

水樹奈奈2009年登錄NHK紅白歌會（相當于央視春晚）

作為偶像聲優(yōu)的引路人，日本聲優(yōu)水樹奈奈一方面為《魔法少女奈葉》菲特和《火影忍者》日向雛田配音，另一方面于2000年簽約King Records，憑借首張個人單曲《想い》以歌手身份出道。2005年發(fā)行單曲《ETERNAL BLAZE》在ORICON 公信榜上拿到了第二位。2009年，發(fā)行專輯《ULTIMATE DIAMOND》，專輯首次獲得周冠并且首次銷量突破10萬，同年成為第一個參加NHK紅白歌合戰(zhàn)（相當于國內(nèi)央視春晚）的聲優(yōu)。2011、2016年先后兩次在東京巨蛋舉辦個人演唱會。今年1月又發(fā)行了第三張精選輯《THE MUSEUM III》。

綜合配音，音樂專輯，版稅，會員俱樂部，演唱會，主持人等方面收入來看，她的年收入高達2000萬日元以上。

2010年由角川書店旗下美少女綜合娛樂雜志《電擊G’smagazine》、動畫公司SUNRISE、唱片公司Lantis共同策劃的2.5次元偶像動畫項目《LoveLive!》在中日兩國也掀起了一陣狂潮。日經(jīng)根據(jù) Oricon 的數(shù)字統(tǒng)計得出， LoveLive! 2015年年度 CD+DVD+BD 銷售額為 30.5 億日元，位于日本娛樂圈藝人光盤銷售榜第 7 的位置。2016 年 4 月 1 日，九人聲優(yōu)組合μ’s已然走到臺前，在日本東京巨蛋中舉行了最后一場公演，5.5 萬人手持熒光棒等待著她們的到來。

此次演唱會的轉(zhuǎn)播會場規(guī)模達到了 221 個，其中海外會場就有 30 個?！禠oveLive!》不僅是日本 Oricon 排行榜前幾名的?？停⑶姚獭痵最終演出的 BD 銷量在第一周就達到了 7.1 萬張，這個數(shù)字在歷代日本女性歌手音樂 BD 銷售紀錄中排行第四。

根據(jù)日本公信榜Oricon的數(shù)據(jù)，2015年《LoveLive!》相關(guān)的音樂、書籍、動畫等合計收入為68億日元，其中音樂為22 億，動畫為43 億 8700 萬，書籍為2 億 3300 萬。2016年合計超過80億日元。從統(tǒng)計項目來看，這80億只是《LoveLive!》的部分收入，不包括真人偶像組合μ’s線下演唱會等收入。而女子偶像組合AKB48 2015年的總收入是112.91億，2016年下降為69.465億。我們可以看到，《LoveLive!》的收益其實已經(jīng)反超真人偶像團體的收入了。

鑒于這么優(yōu)秀的成績，兩位活躍在聲優(yōu)業(yè)界最前端的長崎先生（《LoveLive!》《棱鏡少男KING OF PRISM》音樂監(jiān)督）和福原先生（《獸娘動物園》制片人，聲優(yōu)演員培訓機構(gòu)S – TAR 7（エスターSEVEN）社長）接受采訪時談到了聲優(yōu)“偶像化”的內(nèi)涵以及聲優(yōu)培養(yǎng)機制等問題。

日本聲優(yōu)“偶像化”的發(fā)展歷程，甚至連偶像也開始憧憬這個工作 

對于聲優(yōu)開始向表演唱歌、跳舞等偶像化方向發(fā)展的趨勢是何時開始的，長崎先生首先談到，這樣的變化，其實是從動畫雜志中產(chǎn)生的。1990年代中期至2000年代初期，以動畫雜志中人氣聲優(yōu)特輯系列為派生作品的形式，發(fā)行將聲優(yōu)作為封面的附冊暢銷。因此聲優(yōu)專門雜志《聲優(yōu)大賞》和《voice animage》出現(xiàn)，寫真雜志和動畫企劃也都開始追逐這個熱點，此時聲優(yōu)的工作漸漸多樣化起來。從某種意義上說，這其實并不是聲優(yōu)本身的意愿，是隨著動畫粉絲的喜好和期待而開始變化的。

長崎先生接著說到，原本聲優(yōu)是作為舞臺演員的工作之一而派生出來的。因此，以前的聲優(yōu)都是演出既定的角色，但是現(xiàn)在的聲優(yōu)并不是在扮演角色，而是讓自己本身參與角色的意識更加強烈。所以我覺得演技這一重要因素其實現(xiàn)在有些沒落了。15年之前，很多人認為那些“想從事演藝事業(yè)但對容貌沒有自信”的人會立志成為聲優(yōu)，但是如今聲優(yōu)也身著華麗的衣服在舞臺上唱歌跳舞，也就是說，聲優(yōu)其實就是偶像。在現(xiàn)在一些受歡迎的偶像團體中，都有人想要成為聲優(yōu)。

福原先生則談到，現(xiàn)在想做偶像的人都以成為聲優(yōu)為目標了。偶像一般是5到10人的團體的情況很多，比起成為偶像之后在solo出道，也有人作為聲優(yōu)很受歡迎然后去做歌手（如水樹奈奈），這相當于在走捷徑的感覺。

聲優(yōu)和偶像的本質(zhì)區(qū)別  

當然，長崎先生認為聲優(yōu)和偶像還是有區(qū)別的。聲優(yōu)必須要掌握聲音的演繹這一獨特的技術(shù)，但對于偶像來說則不需要。另一方面，偶像會非常強調(diào)自身的存在感以及獨特的氣質(zhì)，如果偶像能夠?qū)W習到聲音演繹的技巧，其實目前大多數(shù)聲優(yōu)還是很難競爭得過偶像。因為偶像身上獨特的氣質(zhì)其實是由藝能制作的經(jīng)理培養(yǎng)出來的，偶像每個人都有自己的經(jīng)理。但是在聲優(yōu)事務(wù)所和學校教育中，主要是一個人負責多個聲優(yōu)，所以不會有專門的一個人來指導。聲優(yōu)專業(yè)學校和培訓所很多的情況下甚至都是1個班30人或40人。但是對于演藝活動來說不體現(xiàn)出個性是不行的，所以這是目前很多聲優(yōu)仍需努力的地方。而且現(xiàn)在YouTube和SHOWROOM上有很多會展示自己個性的人，我覺得這是個很好的時代。

福原先生也說到不僅能出色的演繹聲音，還要唱歌跳舞，同時外表也要好，有個性，再加上自己也會制作的話，現(xiàn)在演藝圈最辛苦的應該就是聲優(yōu)了吧。

對于聲優(yōu)培養(yǎng)體制的探討

福原先生談到自己的聲優(yōu)演員培訓機構(gòu)既是演藝制作公司也是聲優(yōu)培訓機構(gòu)。具體來說，一個班的人數(shù)是15人。人數(shù)再多的話，一個人說一段話，課就結(jié)束了，所以課程不能完整的進行。此外，聲優(yōu)也需要學會演員的技能，像做音樂劇，落語（落語是日本的傳統(tǒng)曲藝形式之一。無論是表演形式還是內(nèi)容，都與中國的傳統(tǒng)單口相聲相似），狂言（狂言是一種興起于民間，用口語形式表演的一種即興簡短的笑?。?。所以我在面試聲優(yōu)時也會注重這些對相鄰領(lǐng)域感興趣的人。我認為目前的聲優(yōu)工作需要廣泛的應用能力，對于相鄰領(lǐng)域沒有好奇心的人，做這些還是有難度的。

同時我很重視學生能感受到現(xiàn)場專業(yè)的氣氛。培訓機構(gòu)的孩子們?nèi)加形业穆?lián)系方式，一旦有錄音現(xiàn)場和行業(yè)交流會等有機會的話，我會積極地讓他們參與。因為我希望學生們能在現(xiàn)場觀看和學習專業(yè)的工作，感受那里的氛圍。

長崎先生則表示說未來聲優(yōu)的教育方向是想讓有研究心態(tài)的人來學習。因為聲優(yōu)所要求的演技隨著時代的變化而變化，有人氣和技術(shù)的聲優(yōu)都是經(jīng)常會探索作品新的表現(xiàn)形式的人。我作為音樂監(jiān)督指示聲優(yōu)：“請這樣表演”，而20多歲左右的年輕人也有自己的想法說：“我是這樣解釋這個劇本的”。所以我認為必須培養(yǎng)這樣的意識。反過來說，因為是學校，所以只是說“請告訴我哦”，這種想法的人是不會成為專業(yè)聲優(yōu)的。

對于未來培養(yǎng)聲優(yōu)看重的資質(zhì)和技能，長崎先生表示，演員和偶像主要看外表的優(yōu)點和氣質(zhì)，而聲優(yōu)的話則是需要聲音的。不是單純的聲音和美麗的聲音，而是個性的聲音。那么，所謂的個性是什么，就是無論是朗讀還是演技，都是喜歡用自己的聲音說話的人。所以，可以說要愛自己的聲音。演藝一個角色的技術(shù)可以從以后開始學習，即使現(xiàn)在不擅長也可以；只是這樣的話，在培養(yǎng)所鍛煉還是不夠的，回到家里也要進行訓練。

福原先生也說到，培訓班通過與相關(guān)動畫制作事務(wù)所聯(lián)系，可以實現(xiàn)馬上從培訓班到實際工作的無縫連接。在入所之后，試鏡信息也會不斷地更新，對于那些有能力卻沒有機會的人來說是很適合的。另一方面，我認為“執(zhí)念能戰(zhàn)勝才能”，所以即使現(xiàn)在聲音演技還有欠缺，但是卻想成為聲優(yōu)的人，請一定要帶著執(zhí)念，踏實的研究和訓練。對于這樣的人，我堅信他是會成功的。

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