Lyric歌詞，Case箱子盒子，Lyricase，歌詞箱。這是一個(gè)只聊歌詞的專欄，深入探究歌詞的真意與深意。當(dāng)然，并不是只有絕世好歌才值得分析，我更喜歡去細(xì)品有趣的歌。這首歌無(wú)疑是非常有趣的：首先，這首歌原本是李榮浩很有爭(zhēng)議的【烏梅子醬】，之后，這首歌被另一個(gè)非常有爭(zhēng)議的樂評(píng)人丁太升批判并改編歌詞，“造成”了這首更加重量級(jí)的【欲望和情感之間】的現(xiàn)世。基本上大家都在說(shuō)這首歌俗不可耐，答辯，空洞，或者還不如原來(lái)；也有一部分人覺得還行，比原版好，聽起來(lái)蠻高級(jí)。丁太升本人也在評(píng)論區(qū)講了創(chuàng)作思路，視頻里他也說(shuō)了“有哪個(gè)網(wǎng)友覺得寫得有意思，這個(gè)歌詞想拿去用，就隨便用”，現(xiàn)在放下一切成見，我們從頭來(lái)看這篇歌詞。

按照慣例，先看歌名?！居颓楦兄g】，第一眼看上去，挺文藝，就像高中時(shí)看的郭敬明、安妮寶貝的一篇文章的標(biāo)題。歌名以兩個(gè)詞為主體：欲望，情感。由一個(gè)“之間”聯(lián)系在一起。當(dāng)我們用A與B之間這種句式的時(shí)候，兩者其實(shí)是帶有一定的對(duì)比性質(zhì)，AB兩者是對(duì)立的。對(duì)立的兩個(gè)事物放在你面前，就會(huì)存在選擇。至于如何選擇，這里就是一個(gè)懸念。

先說(shuō)“欲望”，這是一個(gè)強(qiáng)烈的詞，欲望是一種本能，沖動(dòng)，不顧一切，自私，熱切，是帶有一些貶義的詞匯。欲和否定詞結(jié)合，就可以表達(dá)肯定的一種經(jīng)驗(yàn)或智慧，比如“無(wú)欲則剛”，“欲速則不達(dá)”。在男女之情里出現(xiàn)這個(gè)詞，好聽點(diǎn)叫一見鐘情，通俗點(diǎn)就是饞人家身子，欲望也是性的代名詞。

再說(shuō)第二個(gè)詞，情感。情感是一個(gè)非?；\統(tǒng)的詞，喜怒哀樂愛恨情仇皆為情感，這個(gè)詞是一個(gè)中性詞，而在這里要與帶有負(fù)面意義的欲望形成對(duì)比，那就需要它相對(duì)正面的意義。鑒于這是一首情歌，所以在歌詞里，情感指的是男主對(duì)女主認(rèn)真、負(fù)責(zé)、勇敢，也是超越了性和本能的一種愛意表達(dá)上的確信。

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接下來(lái)我們正式進(jìn)入主歌的歌詞：

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回不去的地方

我們?cè)?jīng)一起看夕陽(yáng)

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主語(yǔ)是我們，我們做了什么？看夕陽(yáng)。當(dāng)然不只是看夕陽(yáng)啦，看夕陽(yáng)是“我們”許多回憶中的一個(gè)點(diǎn)，它是故事主人公親密關(guān)系的冰山一角。而這一切呢，卻都被一個(gè)地點(diǎn)狀語(yǔ)“回不去的地方”圈住，說(shuō)明“我們”現(xiàn)在已經(jīng)分開。

功能上來(lái)說(shuō)，開篇用一句話交代了故事主人公：“我們”。交代了故事背景：曾經(jīng)的親密，現(xiàn)在的分離。

從創(chuàng)作的角度看，這兩句沒什么獨(dú)特的，是一個(gè)樸實(shí)無(wú)華的開場(chǎng)。無(wú)功無(wú)過。

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點(diǎn)燃過昨日的希望

直面過悲愴，結(jié)局都一樣

接下來(lái)主歌這句呢，沒有主語(yǔ)，但是明顯看出是“我”的內(nèi)心想法，也沒有目標(biāo)，但是不難看出“我”的目的是重燃“我們”的愛?！跋Ｍ焙汀氨瘣怼币彩菍?duì)比。經(jīng)歷過情緒的起伏后，用一句“結(jié)局都一樣”，類似宿命論的說(shuō)法，結(jié)束了自己對(duì)“我們”的愛的追尋。

表層上是在講我灰心喪氣的回憶，說(shuō)明了自己不是沒有嘗試過，努力過，只是事與愿違。

深層呢，其實(shí)是在發(fā)泄一種郁郁不得的痛苦。因?yàn)椤敖Y(jié)局都一樣”這種對(duì)命運(yùn)臣服，仿佛不管做什么都沒用的態(tài)度，更像是對(duì)自己不夠努力，不夠勇敢的自我安慰。只要這樣想，就不會(huì)再糾結(jié)于自己過去那些本應(yīng)勇敢卻沒有勇敢的選擇。

單看這兩句，從文學(xué)性上來(lái)說(shuō)，“點(diǎn)燃”，“悲愴”這種較為端莊、優(yōu)雅，克制的用詞，讓歌曲稍微有了一點(diǎn)詩(shī)意和高級(jí)感。省略主語(yǔ)也是一個(gè)聰明的選擇，比起“我對(duì)我們?cè)羞^希望”這種直白的說(shuō)法，文本上也算是較為簡(jiǎn)明。

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沒有觀眾鼓掌，我佇立在虛空里憂傷

當(dāng)我再見到你出場(chǎng)，像一縷陽(yáng)光驅(qū)散了荒涼

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這兩句主歌是情節(jié)開始變化的分水嶺，分開看。第一句是承接上面失意的自我，放棄了對(duì)“我們”的愛的追尋后，我像個(gè)行尸走肉般也失去了生活的意義。這里開頭是“沒有”這個(gè)否定詞，“佇立”是指長(zhǎng)久地站立，后半句有兩個(gè)悲觀的詞：“虛空”和“憂傷”。這種否定詞加冷色調(diào)的詞的使用，再搭配上一個(gè)長(zhǎng)時(shí)間持續(xù)狀態(tài)，對(duì)應(yīng)著“我”對(duì)悲傷現(xiàn)實(shí)的拒絕，無(wú)可奈何，還有難以自拔的消極。

可是接下來(lái)呢，被動(dòng)接受現(xiàn)實(shí)的消極的“我”，本以為永遠(yuǎn)錯(cuò)過了“你”，而你卻主動(dòng)出現(xiàn)了，像陽(yáng)光一樣給我溫暖，驅(qū)散了荒涼。

從創(chuàng)作角度來(lái)看，“佇立”、“虛空”、“憂傷”、“驅(qū)散”，“荒涼”這些詞都是歌詞，詩(shī)句里的?？?。根據(jù)本篇詞的基調(diào)，這些詞用在這里也完全沒問題?！拔襾辛⒃谔摽绽铼?dú)自憂傷”，“你像一縷陽(yáng)光驅(qū)散了荒涼”。你我的對(duì)比也很有詩(shī)意。第一段主歌不長(zhǎng)，用不少充滿詩(shī)意的詞匯，在短短幾句話就描寫了“我們”的四個(gè)階段：曾經(jīng)的甜蜜快樂，分離的悲傷無(wú)奈，苦苦掙扎后的絕望，你再次出現(xiàn)帶來(lái)的驚喜。丁太升說(shuō)過，現(xiàn)在華語(yǔ)樂壇寫敘事性的歌很少，往往都是情緒輸出。他以實(shí)際行動(dòng)，用第一段主歌，就講了一個(gè)三段變化的故事，這很好。寫的俗嗎？我認(rèn)為并不是俗。因?yàn)樗褂昧舜罅糠巧罨脑~匯，也有精心構(gòu)思簡(jiǎn)明處理的句子。你要找的那個(gè)詞可能根本不是“俗”，而是“平淡”。

沒錯(cuò)，第一段主歌真的很平淡。它充滿詩(shī)意歌詞應(yīng)有的要素，卻沒有一句話撥動(dòng)人的心弦。我認(rèn)為“平淡”有兩個(gè)原因。

一是敘事型歌曲難統(tǒng)籌。他想要往敘事方向走，構(gòu)思了變化的情節(jié)，情節(jié)多變就讓詞作者需要闡明的信息更多，你要先寫出兩個(gè)人曾經(jīng)非常相愛，讓聽眾相信這份愛。第二要寫出這份愛結(jié)束后主人公的悲傷。第三要描繪主人公的掙扎痛苦。最后，“你”如陽(yáng)光般出現(xiàn)多么珍貴。四個(gè)重點(diǎn)缺一不可，你的修飾和文法就全都被稀釋。我們先僅從全歌基礎(chǔ)，也就是“我們”過去的真情來(lái)說(shuō)明一下這點(diǎn)：篇幅限制，過去的一切只能用一句“一起看夕陽(yáng)”概括，剩下全靠聽眾腦補(bǔ)。基礎(chǔ)建立的環(huán)節(jié)過于薄弱，造成的嚴(yán)重后果就是：人物動(dòng)機(jī)不夠真切。

二是缺乏畫面感。不管是“一起看夕陽(yáng)”，獨(dú)自胡思亂想“結(jié)局都一樣”，還是“佇立在虛空里憂傷”，“再見到你出場(chǎng)”，這四個(gè)場(chǎng)景都是靜態(tài)的，我們就像是看PPT一樣，很難與其產(chǎn)生共鳴，觀眾作壁上觀毫無(wú)波瀾。

同樣喜歡寫敘事歌詞的，還有方文山，就說(shuō)上個(gè)專輯寫的《紅顏如霜》，我非常喜歡這兩句歌詞：

我墨走了幾行淚潸然落了款

思念徒留紙上一整篇被暈染

墨走行，淚落款，最后用的動(dòng)詞是暈染，這就是非常有畫面感的寫法。而且主語(yǔ)的省略也讓句子精致簡(jiǎn)明。我們看丁太升這首歌的動(dòng)詞，點(diǎn)燃和直面是腦海的抽象回憶，實(shí)際動(dòng)詞有“看”，“佇立”，“再見到”，這幾個(gè)動(dòng)詞都非常靜態(tài)，并且平淡，缺乏巧思。再說(shuō)環(huán)境描寫的畫面感，還是《紅顏如霜》的例子，我們看看方文山是怎么看的環(huán)境：暮色望垂楊拱橋粼粼月光。看暮色里的垂楊，但是馬上接一句粼粼月光，我不動(dòng)，月不動(dòng)，但是我看水里的月，畫面就動(dòng)起來(lái)了。

難道非要?jiǎng)悠饋?lái)嗎？難道佇立就不行嗎？當(dāng)然不是，《東風(fēng)破》第一句“一盞離愁孤燈佇立在窗口”，也用了佇立這個(gè)詞。這句我們一看就能感覺到一個(gè)人獨(dú)自站在窗口，燈火微弱。用了佇立太過平淡，那就把主語(yǔ)換成一個(gè)身邊的事物。好像不是我自己悲傷，而是這個(gè)燈在這佇立著悲傷。畢竟傷心的人看什么都傷心?；氐竭@首歌里，佇立的主語(yǔ)完全可以換個(gè)別的詞，這里才學(xué)淺薄簡(jiǎn)單舉個(gè)栗子拋磚引玉（只是提供一種思路并不是說(shuō)我寫的多好），比如“寒鴉佇立在枝頭憂傷”（這個(gè)虛空實(shí)在太虛了刪除，歌詞本來(lái)就實(shí)景畫面感弱），從而更有高級(jí)感。我們接著看這首歌的副歌部分。

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在欲望和情感之間，選擇了你

當(dāng)命運(yùn)和悲觀曾經(jīng)，試圖放棄

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副歌第一句就是歌名，讀一遍，在欲望，和情感，之間，選擇了，你。我認(rèn)為這句詞是全歌最為出彩的一句歌詞。

句子結(jié)構(gòu)上看，在A與B之間，選擇了C。我先說(shuō)個(gè)類似的“今天不上課，在運(yùn)動(dòng)和學(xué)習(xí)之間，我選擇了睡覺。”C是不屬于A也不屬于B的，這句話就有種思維靈活跳脫的奇怪質(zhì)感。甚至歌詞中的“你”作為人稱代詞，和“欲望”“情感”完全不是同一屬性。所以在第一次聽到這句歌詞時(shí)，就會(huì)有種眼前一亮的感覺。我想丁太升應(yīng)該也很喜歡自己寫出的這一句，所以才會(huì)把這句當(dāng)做歌名吧。

從歌詞內(nèi)容來(lái)看，在兩個(gè)類似屬性，互相對(duì)立的事物中，選擇了你。跳脫，卻不荒謬，因?yàn)楹锨楹侠?，值得?xì)品。并且突出了“你”的特殊性，原本在“欲望”和“情感”中猶豫不決，自暴自棄，懦弱消極的我，因?yàn)槟愕某霈F(xiàn)忘記了所有的焦慮和不確定，一下子從前面抑到底的氣氛中雄起了，歌曲情緒上也一下子被點(diǎn)亮了。這句真的很妙，這種獨(dú)特的句式也帶來(lái)非常不同的歌詞新鮮感與高級(jí)感。屬于是歌曲里內(nèi)容與形式的互洽，故事中情節(jié)與表達(dá)的融合。

再?gòu)脑~匯上說(shuō)?！澳恪边@個(gè)詞也是非常有魔力的，它簡(jiǎn)單，通俗，同時(shí)呢，讓人們?nèi)菀桩a(chǎn)生共鳴，想起專屬于自己的那個(gè)“你”。雖然這個(gè)詞不算詩(shī)意，不算優(yōu)雅精致，就是好用?！斑x擇”這個(gè)詞也不錯(cuò)，可能很多人看到“選擇了你”會(huì)覺得很不好，你擱這海王選妃呢？不尊重女性。其實(shí)這是一種斷章取義的誤解。因?yàn)檫@里并不是一個(gè)簡(jiǎn)單的選擇，選擇的選項(xiàng)也不是不同的人。而是“欲望”，“情感”，“你”這三個(gè)選項(xiàng)里選擇了你。再看看選擇的背景：我沉溺在痛苦中無(wú)法自拔。要找回“你”是需要勇氣的，之后正是“你”給了我勇氣，我才走出過去的絕望，讓我拒絕了本能的“欲望”和理性的“情感”之間的猶豫，才選擇了你，這是一個(gè)勇敢的，超越過去自我的選擇，是男主人公的成長(zhǎng)和蛻變。

接著的那句命運(yùn)和悲觀照應(yīng)前面那句“結(jié)局都一樣”的宿命論。不過副歌第二句又回歸了平淡。提到自己曾經(jīng)試圖放棄的經(jīng)歷。

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我沒有再退避，對(duì)你說(shuō)來(lái)不及

這一次我想改變我自己

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這兩句副歌，也是大白話了。男主一改過去的態(tài)度，勇敢地牽起她的手。

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在未來(lái)與過去之間，選擇了你

當(dāng)勇敢與怯懦糾纏，一如從前

然而你更勇敢，對(duì)我說(shuō)放下心中的不安

相信我們的明天

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副歌最后幾句，平平淡淡。“在未來(lái)與過去之間，選擇了你”這句歌詞其實(shí)有點(diǎn)邏輯不太對(duì)。難道不要未來(lái)了嗎？那怎么還要最后“相信我們的明天（未來(lái)）”呢？而且“在A與B之間，選擇了你”這個(gè)句式，AB是抽象的概念，你可以把很多詩(shī)意的詞放進(jìn)AB，都可以組成一個(gè)挺高級(jí)的句子。說(shuō)白了就是挺裝逼的，因?yàn)锳B之間根本啥都沒有，你填的詞越抽象，越有趣。但是當(dāng)你把未來(lái)和過去這兩個(gè)確確實(shí)實(shí)有之間（也就是“現(xiàn)在”）的詞放這里，這句子瞬間不通順了。當(dāng)然你可以說(shuō)，這里“你”就是“我”的現(xiàn)在，表現(xiàn)了一種腳踏實(shí)地的愛情。但是“我們”在一起就是為了“現(xiàn)在”嗎？不要過去可以理解，那過去挺悲傷的不要也罷，你這不要未來(lái)是要搞啥呢？說(shuō)到底，“你”和“未來(lái)”是都要有的，是一體的。甚至你把下面的兩個(gè)詞提上來(lái)，“在勇敢與怯懦之間，選擇了你”，有點(diǎn)不通順，但也解釋的通：因?yàn)橛辛四?，就不再需要證明什么勇敢怯懦了。這句最好是改掉選擇，“在未來(lái)與過去之間，找到了你”，或者等來(lái)了你，大家見仁見智吧。

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說(shuō)完這些，還有下面第二段的主歌：

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后來(lái)的故事里，就像所有幸福的人們

每天有擁抱和親吻，溫暖與溫存，深入到靈魂

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說(shuō)實(shí)話，這兩句詞是這首歌為人詬病最深的地方。故事講到“你”對(duì)“我”拯救，還有“我”的蛻變，其實(shí)已經(jīng)很好了。加的這段情節(jié)有點(diǎn)畫蛇添足，本來(lái)你這情感基礎(chǔ)就寥寥一言如此薄弱，后面再這么突然甜起來(lái)了，甚至有點(diǎn)強(qiáng)行秀恩愛，薄積厚發(fā)。美好的幸福的結(jié)局留給每個(gè)聽眾想象不好么？“擁抱和親吻”“溫暖與溫存”“深入到靈魂”，好家伙，這給膩膩歪歪的寫出來(lái)，好家伙我直接好家伙。

不過，歌曲的結(jié)構(gòu)我覺得是沒問題的。但是建議重新編排一下各個(gè)段落的分配。我們第一段主歌不要把故事全都講完，只寫三個(gè)重點(diǎn)。第一是先花費(fèi)一些筆墨，用充滿畫面感的歌詞描寫過去“我們”的愛。第二是利用主語(yǔ)替換，借物喻人描述自己的悲傷。渲染壓抑的氣氛，說(shuō)實(shí)話苦情歌受眾是很多的，不用擔(dān)心先抑后揚(yáng)里的抑太過分。第三是以第一人稱寫掙扎中的無(wú)奈和痛苦。這樣每一段都平均多了一點(diǎn)空間。增強(qiáng)聽眾對(duì)主人公情感的認(rèn)同感。接著進(jìn)第一段副歌，詞做一些相應(yīng)修改，比如：“在欲望和情感之間，不甘沉溺。而命運(yùn)和悲觀偏偏，咄咄逼近……”來(lái)表現(xiàn)那種雖然很窩囊但是心有猛虎的不甘心，讓“你”對(duì)“我”不只是單方面的拯救，而是“我”也是有自己的勇氣的。然后第二段簡(jiǎn)短的主歌只寫“你”出現(xiàn)，也有更多的空間來(lái)發(fā)揮。把幸福結(jié)局的橋段全部去掉。作為留白。最后進(jìn)第二段副歌，來(lái)到高潮“在欲望和情感之間，選擇了你?！?/span>

個(gè)人主觀看法，僅供參考，并不是要求丁太升修改，而是紙上談兵聊聊自己的構(gòu)想而已。若有不同意見歡迎文明討論。

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以上，就聊完了這首歌。綜合來(lái)看，這首歌的歌詞不是俗，而是過于平淡。前期情節(jié)倉(cāng)促畫面感弱，后期情感爆發(fā)力不足。與歌名同名的副歌有亮點(diǎn)，但是其他句子還是回歸平淡。你說(shuō)這首歌好嗎？我個(gè)人認(rèn)為算是普通偏上一點(diǎn)，并不算差。有很多可以修提升的地方。以上全部咬文嚼字羅里吧嗦僅針對(duì)歌詞。

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最后，再聊一聊丁太升吧。很多人罵他舉報(bào)他拉黑他，也有很多人邊罵看他視頻，也有人喜歡他覺得他是華語(yǔ)樂壇的良心，也有人覺得他太過尖酸刻薄太過偏激。二十五萬(wàn)粉絲，不多，但也絕對(duì)不算少。我第一次看到他，可能和很多人一樣，都是因?yàn)樗瞧诓シ帕孔罡叩摹爸芙軅愂菐琢鞲枋帧钡囊曨l。

本人作為周杰倫十幾年歌迷，小時(shí)候，周杰倫還是非主流，被各種傳統(tǒng)媒體懟來(lái)懟去。當(dāng)我有一次語(yǔ)文作文把周杰倫逆鱗歌詞抄上去當(dāng)名言后，我就被周杰倫超級(jí)黑粉——我的語(yǔ)文老師盯上了。語(yǔ)文老師上課總是罵他唱歌亂七八糟，三角眼，罵完不忘撇我一眼。后來(lái)呢，隨著慢慢長(zhǎng)大，上了大學(xué)，工作幾年后，周杰倫逐漸成了主流，成了導(dǎo)師。社會(huì)上評(píng)論也盡是溢美之詞，或者說(shuō)圈內(nèi)人沒人敢評(píng)價(jià)他了。所以當(dāng)我看到丁太升那個(gè)標(biāo)題時(shí)，我就好奇地點(diǎn)了進(jìn)去，其實(shí)那期還算客氣。

后來(lái)又看了他評(píng)價(jià)華晨宇，張杰，他的各種比喻，分析屬實(shí)把我逗樂了。之后就每次開車都打開聽視頻功能聽他的各種口無(wú)遮攔。吃?shī)蕵啡Φ墓虾?jiǎn)直比聽相聲還有意思。他算是個(gè)公眾人物，畢竟上過不少綜藝，跟很多明星打過交道，也被很多明星記住了名字。一開始我確實(shí)覺得這人真是不可多得啊，音樂圈良心up主，和音樂評(píng)論圈大部分和稀泥和事佬精通中庸之道的評(píng)論家不同，他通常會(huì)明確給出觀點(diǎn)，他有一個(gè)很吸引人很獨(dú)特的性格。視頻算是每個(gè)都有所思考。他的更新速度也相當(dāng)?shù)目?，基本上每?jī)商炀湍茏龀鲆粋€(gè)視頻。由此看來(lái)，他寫稿子的速度效率確實(shí)不一般。

后來(lái)慢慢聽了大部分他的視頻，又吃了他和尤教授等人的瓜?！皩徝馈?、“藝術(shù)”、“文化”，“張杰”是他視頻里常見的關(guān)鍵詞。感覺他并不是一個(gè)完美的樂評(píng)人，或者說(shuō)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠完美，他身上一堆缺點(diǎn)，觀點(diǎn)也有不少偏激過分的。但他的聊天視頻確實(shí)能提供不少樂子。我很好奇為什么這個(gè)人怎么能每期視頻都自信滿滿，慢條斯理，畢竟被這么多人罵。后來(lái)我在一期視頻找到了答案，他說(shuō)他知道自己從哪里來(lái)，要去哪，要做什么。他對(duì)自己的樂評(píng)工作是熱愛的。

我看很多人評(píng)論區(qū)會(huì)在他的觀點(diǎn)下給出建議，這個(gè)事情不能這么說(shuō)，有失偏頗。我笑了，如果不夠偏頗，那還是丁太升嗎，哈哈哈哈。綜上所述，圖一樂，別太認(rèn)真。作為一個(gè)音樂愛好者，有時(shí)候我只是想聽聽別人花十幾分鐘，二十分鐘認(rèn)認(rèn)真真聊音樂，而不是說(shuō)一些誰(shuí)都不得罪的官話套話。而丁太升的那種憤世嫉俗，對(duì)華語(yǔ)樂壇的批判，確實(shí)有他的功能性。有人說(shuō)，華語(yǔ)樂壇需要丁太升這樣的人。需要嗎？其實(shí)華語(yǔ)樂壇是個(gè)物，它不會(huì)有任何需求和想法，需不需要還是要看說(shuō)這句話的人。如果你是華晨宇和張杰的粉絲，那華語(yǔ)樂壇肯定不需要。如果你是音綜節(jié)目的歌手，那華語(yǔ)樂壇就更不需要了，因?yàn)橛龅剿?，混口飯吃都鬧心。可能他說(shuō)的偶爾有點(diǎn)道理，但是聽他批評(píng)確實(shí)難受。如果你是討厭口水歌橫行厭倦了樂壇亂象的人，也許華語(yǔ)樂壇是需要的。如果你是像我一樣的吃瓜群眾，那可能也是需要的，至少當(dāng)我開四小時(shí)高速的時(shí)候，他那充滿奇妙比喻的視頻不會(huì)讓我睡著。