約翰?紐邁耶編導(dǎo)的版本在1971年2月14日由法蘭克福芭蕾舞團(tuán)（Balletto di Francoforte）首演； 1974年1月6日，由漢堡芭蕾舞團(tuán)（Hamburg Ballet）首演；由于爾根?羅斯（Jürgen Rose）設(shè)計(jì)服裝和布景，他是與約翰?紐邁耶多年的合作者，其合作的芭蕾舞劇有：《茶花女》，《幻象-天鵝湖》和《胡桃?jiàn)A子》。這部芭蕾舞劇他是受畫(huà)家皮耶羅?德拉?弗朗西斯卡（Piero della Francesca， 1415-1492）的壁畫(huà)啟發(fā)而設(shè)計(jì)的典雅的布景和服裝。有些場(chǎng)景看起來(lái)像他的壁畫(huà)栩栩如生。羅斯設(shè)計(jì)的服飾不僅顯示出穿著者的社會(huì)地位，而且還通過(guò)顏色，織物類型和剪裁顯示出穿著者的性格。黑色長(zhǎng)袍適用于卡普萊特，只有卡普萊特夫人和朱麗葉會(huì)穿上幾次暖紅色。其余的顏色主要是柔和的。卡普萊特家的舞會(huì)上嘉賓們披著寬闊的斗篷，斗篷顯得那么氣派，單這一點(diǎn)就足以說(shuō)明這個(gè)社會(huì)的規(guī)范。在所設(shè)計(jì)的布景能快速地進(jìn)行自由組合，為場(chǎng)景的無(wú)縫切換提供保證，這樣就能支撐著故事不間斷的述說(shuō)——這是編排的一部分。這個(gè)故事中不同的事件像拼圖一樣交織在一起。比如，羅密歐和朱麗葉的秘密婚姻就發(fā)生在教堂的變化中。勞倫斯和羅密歐首先站在教堂入口處，背對(duì)著觀眾。當(dāng)他們轉(zhuǎn)身的時(shí)候，由于場(chǎng)景中易于移動(dòng)的原因，原來(lái)的前立面變成了教堂內(nèi)?；槎Y結(jié)束后，當(dāng)羅密歐與朱麗葉分開(kāi)時(shí)，維羅納的一些民眾已經(jīng)登上舞臺(tái)，而我們又回到了鎮(zhèn)上生動(dòng)的街頭生活中。

羅斯設(shè)計(jì)的布景，其門(mén)廊拱門(mén)在舞臺(tái)上方設(shè)有人行道，不僅用作朱麗葉的陽(yáng)臺(tái)，而且還用作市集廣場(chǎng)的露臺(tái)，一座供交戰(zhàn)的劍客使用的橋，以及拱頂開(kāi)口，朱麗葉的遺體安放在該拱頂上。 然而，與其它一些《羅密歐與朱麗葉》版本芭蕾舞劇不同，其色彩以米卡的棕色和黑色背景凸顯了故事的鮮明色彩。年輕人死了；他們金色的未來(lái)被恐懼和厭惡染黑了。

由瑪麗安?克魯斯（Marianne Kruuse）飾演朱麗葉：杜魯門(mén)?芬尼（Truman Finney）飾演羅密歐：馬克斯?邁丁（Max Midinet）飾演梅庫(kù)蒂奧：弗雷德?霍華德（Fred Howald）飾演蒂巴爾特：馬克西莫?巴拉（Maximo Barra）飾演本伏里奧：比阿特麗斯?科爾多瓦（Beatrice Cordua）飾演卡普萊特夫人：保羅?赫賓格（Paul Herbinger）卡普萊特勛爵：里卡多?杜塞（Ricardo Duse）飾演帕里：斯斯蒂芬?梅?。⊿tephan Mettin）飾演勞倫斯；格特魯?shù)?施米茲（Gertrud Schmitz）飾演奶媽。1996年在熱那亞；2006年在卡利亞里；2016年在巴登巴登；1981年12月23日重新修訂復(fù)排上演。

1987年，由丹麥皇家芭蕾舞團(tuán)上演；梅特?艾達(dá)?柯克（Mette-Ida Kirk）飾演朱麗葉；伊伯?安徒生（Ib Andersen）飾演羅密歐；梅特?洪寧根（Erling Eliasson）飾演卡普萊特夫人；埃爾林?埃里亞森（Erling Eliasson）飾演卡普萊特勛爵；拉斯?丹斯高（Lars Damsgaard）飾演蒂巴爾特；弗蘭克?安徒生（Frank Andersen）飾演梅庫(kù)蒂奧；亞歷山大?科爾平（Alexander Kolpin）飾演本伏里奧。

2016年4月6日，由丹麥皇家芭蕾舞團(tuán)上演，艾達(dá)?普拉托里烏斯（Ida praetorius）飾演朱麗葉和安德烈亞斯?卡斯（Andreas Kaas）飾演羅密歐。

艾達(dá)?普拉托里烏斯飾演的朱麗葉完全令人著迷。她展示了一種一流的技巧——當(dāng)她拒絕帕里斯對(duì)她示愛(ài)時(shí)，在絕望中，她突然用“阿拉貝斯克” 的動(dòng)作拋出了一個(gè)驚人的、完美的雙圈，手臂向上甩動(dòng)，身體微微傾斜。但是，她不僅舞跳得如此完美，而且她對(duì)的刻畫(huà)也非常出色。她按劇本所寫(xiě)的那樣扮演了這個(gè)角色——當(dāng)時(shí)朱麗葉不到，而普拉托里烏斯當(dāng)時(shí)為19歲，所以我們看到她與角色還是比較貼近的，讓我們看到了一個(gè)天真活潑和青春靚麗的朱麗葉形象。她的肢體常?？雌饋?lái)有點(diǎn)笨拙，常常通過(guò)似乎在不知不覺(jué)中，在各種情況下來(lái)展現(xiàn)使自己清新亮麗的青春，而且她的緊張和脆弱性也很明顯，尤其是當(dāng)她下樓梯走進(jìn)凱普萊特家舞會(huì)的宴會(huì)廳，在最后幾個(gè)樓梯臺(tái)階上摔倒了，在那奇妙地跌倒。但是，在整個(gè)過(guò)程中，她對(duì)年輕的羅密歐，略帶瘋狂的愛(ài)總是顯而易見(jiàn)的。

作為羅密歐飾演者安德烈亞斯?卡斯在對(duì)待愛(ài)情中表現(xiàn)出了人們所能期待的熱情和戲劇性。他對(duì)朱麗葉的熱情和渴望表現(xiàn)在他的每一個(gè)動(dòng)作中。他向她沖過(guò)去。他幾乎抑制不住對(duì)她的思念。和普拉托里烏斯熱吻在一起，因?yàn)樗麄儌z是熱戀的朋友，所以表演起來(lái)，以前所未有的方式使這兩個(gè)角色栩栩如生，絲絲入扣，一氣呵成，蕩氣回腸就象艾達(dá)?普拉托里烏斯說(shuō)的那樣“每次我們一起上臺(tái)，我都無(wú)可救藥地愛(ài)上了他?！保奈璧负蛻騽〉慕嵌葋?lái)看，這似乎是天作之合。

這個(gè)版本主要集中在《羅密歐與朱麗葉》的愛(ài)情故事上，簡(jiǎn)短精煉，敘事性很強(qiáng)，直接就進(jìn)入《羅密歐與朱麗葉》的主題，但主要情節(jié)和人物性格的刻畫(huà)還是比較忠實(shí)于莎劇原著。朱麗葉出場(chǎng)不是經(jīng)典的在臥室里和奶媽嬉鬧的場(chǎng)面，而是在輕快跳躍的朱麗葉主題音樂(lè)中，配以朱麗葉快速灑脫的舞步與表姐妹們?cè)谠∈依镦覒虼螋[而出現(xiàn)的，從而勾畫(huà)出少女的天真活潑。隨之而來(lái)的是一個(gè)關(guān)于自我身體的發(fā)現(xiàn)，已長(zhǎng)大成人的故事，以及對(duì)愛(ài)的創(chuàng)傷性認(rèn)識(shí)的故事展開(kāi)了。而關(guān)于朱麗葉從小女孩兒到成熟的覺(jué)醒，這里用了照鏡子畫(huà)龍點(diǎn)睛的手法，一點(diǎn)到位，很有說(shuō)服力的交代清楚，因?yàn)檫@是這場(chǎng)悲劇的一個(gè)重要伏筆，它要向觀眾講述清楚一個(gè)不到14歲的女孩兒是怎樣在四天之內(nèi)完成了從少女到女人的轉(zhuǎn)變，又是怎樣在四天內(nèi)經(jīng)歷了初戀的幸福到死亡的劇痛。

莎士比亞筆下描寫(xiě)的“朱麗葉絕不僅僅是眼里閃耀著星星的浪漫女孩”，她的性格中包含著某種男孩子的果敢，主動(dòng)積極，略帶點(diǎn)瘋狂，所以才有她寫(xiě)信讓羅密歐去教堂與她秘密成婚、后來(lái)依計(jì)服毒假死、到最后自刎身亡的舉動(dòng)。羅密歐的性格卻是溫和多情而憂郁的，他對(duì)兩家的械斗仇殺毫無(wú)興趣，從來(lái)不愿意介入其中，能避則避，一心只夢(mèng)想著去尋求他的浪漫愛(ài)情，但在遇到朱麗葉之前都是盲目的，不過(guò)是那個(gè)年齡段少年的荒唐之舉。

這個(gè)版本的舞蹈場(chǎng)面用現(xiàn)在的眼光來(lái)看可能少了點(diǎn)，比如羅密歐，幾乎沒(méi)有像樣的舞段?？墒菍?duì)演員的戲劇性表演要求還是非常高的，倒真像是一部把場(chǎng)景放到了舞臺(tái)上的、添加了舞蹈內(nèi)容的電影表演。

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劇情簡(jiǎn)介：

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第一天

場(chǎng)景一

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這是維羅納的守護(hù)神圣澤諾（San Zeno）節(jié)日前的早晨。羅密歐兒時(shí)朋友神父洛倫佐（Lorenzo）發(fā)現(xiàn)他在卡普萊特家的臺(tái)階上睡著了。羅密歐迷上了朱麗葉的表姐羅莎琳，羅莎琳很快就會(huì)來(lái)參加這個(gè)節(jié)日。

朱麗葉從陽(yáng)臺(tái)上向羅莎琳問(wèn)好，但沒(méi)有看到羅密歐。本伏里奧和他失戀的朋友開(kāi)玩笑。在節(jié)日期間來(lái)表演的一群演員中，羅密歐認(rèn)出了梅庫(kù)蒂奧。

朱麗葉的奶媽與她的仆人彼得一起在市集上購(gòu)物，彼得被一名蒙塔古家的一個(gè)仆人騷擾?？ㄆ杖R特家族和蒙太古家族的仆人之間發(fā)生了爭(zhēng)吵，最終演變成一場(chǎng)街頭斗毆，兩家的首領(lǐng)羅密歐和朱麗葉的堂兄蒂巴爾特也參與其中。維羅納王子艾斯加爾的出現(xiàn)結(jié)束了這場(chǎng)騷亂。他沒(méi)收了卡普萊特和蒙太古的劍，以象征它們之間的休戰(zhàn)。

卡普萊特給奶媽一張邀請(qǐng)參加當(dāng)天晚上舉行的舞會(huì)人的名單。羅密歐搶走了名單，在被邀請(qǐng)的人中發(fā)現(xiàn)了羅莎琳的名字。

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場(chǎng)景二

朱麗葉在浴室里和她的表姐妹們玩耍時(shí)，她的母親給了她一個(gè)象征成年和她有資格結(jié)婚的徽章，讓她感到很驚訝。

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場(chǎng)景三

卡普萊特在他莊院的院子里接待客人。

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場(chǎng)景四

卡普萊特、他的妻子和蒂巴爾特跳起了舞蹈，從而宣布舞會(huì)開(kāi)始。朱麗葉和她的表姐妹們?yōu)閼c祝圣澤諾節(jié)日獻(xiàn)上寓言式的舞蹈“曼陀林舞”。朱麗葉感覺(jué)到一個(gè)年輕人的目光，卻忘記了她的舞步。由朱麗葉的父母給她介紹選為她的未婚夫帕里斯伯爵。在舞廳一個(gè)安靜的地方，朱麗葉對(duì)羅密歐的到來(lái)感到驚訝，羅密歐突然出現(xiàn)在她的身旁。蒂巴爾特粗暴地打斷了他們溫柔的相遇。

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場(chǎng)景五

賓客告別。

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場(chǎng)景六

羅密歐仍然留在卡普萊特家的院子里，獨(dú)自在陽(yáng)臺(tái)上觀察的朱麗葉。她看到了他，他們發(fā)現(xiàn)并享受了自發(fā)的愛(ài)。

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第二天（圣澤諾節(jié)日）

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場(chǎng)景一

在這座城市的慶?；顒?dòng)已經(jīng)開(kāi)始。羅密歐派洛倫佐神父去找朱麗葉家，安排他們秘密結(jié)婚。演員們表演了一出似乎預(yù)示著這對(duì)年輕戀人命運(yùn)的戲。奶媽告訴羅密歐，朱麗葉同意了。

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場(chǎng)景二

羅密歐來(lái)到達(dá)洛倫佐神父家。

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場(chǎng)景三

洛倫佐神父秘密地讓羅密歐與朱麗葉結(jié)婚，，希望結(jié)束他們家族之間的世仇。

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場(chǎng)景四

慶典繼續(xù)。醉酒的蒂巴爾特激怒了梅庫(kù)蒂奧，然后在決斗中意外殺死了他。羅密歐憤怒地報(bào)復(fù)，為了他朋友的死報(bào)仇。是，朱麗葉的母親悲痛的倒在蒂巴爾特的尸體上崩潰了。演員們帶著羅密歐他們一起逃離了維羅納。

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第三天

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場(chǎng)景一

蒂巴爾特被埋葬。

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場(chǎng)景二

羅密歐被驅(qū)逐出維羅納，喬裝打扮回來(lái)和他的妻子朱麗葉過(guò)夜。黎明時(shí)分，他必須離開(kāi)。就在那天，朱麗葉的父母就宣布要把她嫁給帕里斯。她拒絕了。

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場(chǎng)景三

對(duì)羅密歐的思念給了朱麗葉安慰和勇氣去尋求洛倫佐的幫助。

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場(chǎng)景四

洛倫佐給了她一個(gè)小瓶，里面裝著一種藥水，可以讓她暫時(shí)進(jìn)類似死亡般的睡眠狀態(tài)之中。在她的想象中，演員們演出了一個(gè)幸福的結(jié)局。

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場(chǎng)景五

當(dāng)帕里斯第二次來(lái)找朱麗葉時(shí)，她答應(yīng)了這樁婚事。

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場(chǎng)景六

拿著藥水，朱麗葉經(jīng)歷了一場(chǎng)噩夢(mèng)，遭遇到死去的蒂巴爾特，但幻想中的羅密歐再次承諾一個(gè)幸福的結(jié)局……

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第四天

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場(chǎng)景七

奶媽和朱麗葉的姐妹們?cè)噲D喚醒她，認(rèn)為她已經(jīng)死了。

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場(chǎng)景八

在去曼托瓦的路上，奶媽把朱麗葉的死訊告訴了羅密歐。他急忙回到維羅納，錯(cuò)過(guò)了洛倫佐神父，洛倫佐拼命地尋找羅密歐，以解釋他的計(jì)劃。

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場(chǎng)景九

朱麗葉被安葬在卡普萊特家簇的墓穴里。當(dāng)送葬者隊(duì)伍離開(kāi)時(shí)，羅密歐依然留在原地。他相信朱麗葉已經(jīng)死了，就用匕首自殺了。當(dāng)朱麗葉醒來(lái)時(shí)，發(fā)現(xiàn)羅密歐死了，并也用刀自殺了和他一起死去。

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在每個(gè)人的生活中，都有一種情感的僵局，一種正常程度的飽和，超越了這種飽和，就有了原始情感的腹地。在舞臺(tái)上，當(dāng)正常生活的規(guī)則不再適用時(shí)，一個(gè)舞者常常冒著巨大個(gè)人風(fēng)險(xiǎn)，就必須跨過(guò)情感的門(mén)檻，這樣就能穿過(guò)眾所周知的第四堵墻。正是為了這種情感邊緣策略，我們才去尋求劇場(chǎng)，我們?cè)诩s翰?紐邁耶的編導(dǎo)的《羅密歐與朱麗葉》中能看到他所創(chuàng)造的那種劇場(chǎng)。

約翰?紐邁耶為我們提供了一個(gè)完整的社會(huì)，一個(gè)完整的人類景觀，其中的每一個(gè)角色，從主角到一群眾演員，都以某種方式與他人完全實(shí)現(xiàn)，但又不可分割。

當(dāng)芭蕾舞開(kāi)始時(shí)，作曲家普羅科菲耶夫立即讓管弦樂(lè)隊(duì)奏出羅密歐和朱麗葉的愛(ài)情主題，但幾秒鐘后，當(dāng)這段旋律再次響起時(shí)，刺耳的不和諧音加入其中。因此，在芭蕾舞劇的第一個(gè)小節(jié)中，作曲家就被告知，等待著這對(duì)戀人的命運(yùn)是什么。約翰?紐邁耶利用了音樂(lè)中的這一信息，讓羅密歐在這音樂(lè)下躺著背景為有樓梯的二層高臺(tái)下做夢(mèng)，這一背景后來(lái)成為了他和朱麗葉的愛(ài)情幸福航行的陽(yáng)臺(tái)，也是夢(mèng)想無(wú)法實(shí)現(xiàn)的地方。在這里，他殺死了朱麗葉的堂兄蒂巴爾特，因此永遠(yuǎn)關(guān)上了她的家庭接受他可能性的大門(mén)。

羅密歐和朱麗葉的家族世代為敵，但已經(jīng)基本忘記了他們的敵人是什么。約翰?紐邁耶描繪了家庭及其同伴的不同年齡和等級(jí)制度，即從王子到妓女。因此，在現(xiàn)實(shí)的戰(zhàn)斗和擊劍場(chǎng)景中，舞臺(tái)上人山人海，兩個(gè)家庭的父親在慢動(dòng)作中用劍搏擊，作為暴力無(wú)意義的最高代表。這在故事的各個(gè)層面上創(chuàng)造了永恒的形象，因?yàn)檫@與拍攝電影中的慢動(dòng)作鏡頭不同，在舞臺(tái)上，父親周圍的世界并不緩慢。激進(jìn)的戰(zhàn)斗場(chǎng)面以暴力的形式以及像敵對(duì)交戰(zhàn)的動(dòng)物一樣，在地面上以你進(jìn)我退形式交織在一起，反映了我們祖先的遺傳。

約翰?紐邁耶的《羅密歐與朱麗葉》展現(xiàn)了許多新的方面，敘述性細(xì)節(jié)傾斜的事件，共同構(gòu)成了復(fù)雜而又簡(jiǎn)單且深刻的人類悲劇。

在第一個(gè)場(chǎng)景中，不象其它的版本，沒(méi)有任何致命的傷亡，這里是可以無(wú)縫過(guò)渡到年輕的朱麗葉在臥室/浴室——?dú)g樂(lè)的狀態(tài)。它還表明，羅密歐和朱麗葉相遇的時(shí)候，他們都沒(méi)有受到悲劇的影響，仍然充滿著未受破壞的天真。約翰?紐邁耶的靈感來(lái)自莎士比亞的創(chuàng)作，他只從他的書(shū)面資料中獲得靈感。最重要的是，他試圖通過(guò)描繪迷人主題的演變來(lái)將人物的人性轉(zhuǎn)化為行動(dòng)：朱麗葉一開(kāi)始是無(wú)辜和天真的，而羅密歐已經(jīng)成熟。然而，他們的角色最終會(huì)發(fā)生逆轉(zhuǎn)：二個(gè)角色一起學(xué)習(xí)和成長(zhǎng)。這在約翰?紐邁耶的編舞中表現(xiàn)得非常明顯，他挖掘了朱麗葉從笨拙迷人的女孩到悲劇女主角的情感深度。當(dāng)我們第一次見(jiàn)到朱麗葉時(shí)，她光著腳，只包裹著一條浴巾，和朋友們?cè)谟H密的浴室里跳舞，但她并沒(méi)有炫耀自己的性感；相反，她被描繪成一個(gè)渴望征服世界朝氣蓬勃的年輕女子。她敏銳而又緊張地排練著在舞會(huì)上要表演的復(fù)雜手勢(shì)，在她那規(guī)規(guī)矩矩的舞蹈動(dòng)作和無(wú)拘無(wú)束的笨拙中，她似乎并沒(méi)有意識(shí)到這一點(diǎn)，之后，在參加舞會(huì)下樓梯時(shí)，不出所料地滑倒在地。激情與脆弱有力結(jié)合，為她的舞蹈帶來(lái)了獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)。

約翰?紐邁耶使用了視覺(jué)主題，像歌劇中的音樂(lè)主題一樣，可以傳達(dá)和描繪不同的思想和情感。在《羅密歐與朱麗葉》中，約翰?紐邁耶用手勢(shì)語(yǔ)言來(lái)表達(dá)人物內(nèi)心的想法。我們可以從角色的手勢(shì)中分析整部芭蕾舞劇。朱麗葉生活在一個(gè)嚴(yán)厲壓抑的家庭，尤其是她家庭中的母親卡普萊特夫人，象征著她的手勢(shì)是雙手優(yōu)雅、程式化放在胸前，緊緊地貼在一起，沒(méi)有交叉，呈僵硬的“V”字形姿勢(shì)，這讓人聯(lián)想到清教徒式的刻板（年長(zhǎng)的舞者大多采用傳統(tǒng)的芭蕾語(yǔ)匯）。

然而，這也是羅密歐與朱麗葉的愛(ài)的手勢(shì)的倒立形式，在他們第一次見(jiàn)面的時(shí)候，他們的手緊緊地握在一起，形成了母親“V”字形手勢(shì)的倒影或倒立（年青的舞者大多采用現(xiàn)代的舞蹈語(yǔ)匯）。因此，這既是一種反叛，也是對(duì)家庭愿望的一種解放，即朱麗葉要嫁給她不愛(ài)的帕里斯。將這一手勢(shì)倒過(guò)來(lái)，約翰?紐邁耶用一種簡(jiǎn)單而巧妙的方式表達(dá)了悲劇的本質(zhì)，這兩個(gè)世界分別代表了權(quán)力和愛(ài)，在羅密歐和朱麗葉相愛(ài)的情況下，這兩個(gè)世界是不相容的。

在陽(yáng)臺(tái)的場(chǎng)景中，羅密歐和朱麗葉確認(rèn)了他們的愛(ài)情，這一場(chǎng)景以羅密歐為朱麗葉保守秘密開(kāi)始。他在一個(gè)新的領(lǐng)域，在一個(gè)新的世界臺(tái)階上，這就是為什么他站在陽(yáng)臺(tái)下的舞臺(tái)上。朱麗葉表示，她想起了他們的第一次見(jiàn)面，獨(dú)自用他們的手勢(shì)表現(xiàn)他們愛(ài)的主題，他在狂喜中模仿，她感覺(jué)和他一樣。羅密歐和朱麗葉在夜空下的命運(yùn)邂逅，從一個(gè)看似無(wú)傷大雅的動(dòng)作開(kāi)始——朱麗葉彎腰拾起披肩，看到了羅密歐，停幾秒鐘，時(shí)間凝固了，整個(gè)宇宙靜止在一個(gè)令人驚嘆的畫(huà)面之中，約翰?紐邁耶創(chuàng)造了一個(gè)難以想象的美麗和期待的時(shí)刻，他們現(xiàn)在手牽手站在他們將要征服的世界面前。在羅密歐投入生活之前，他們滿懷欽佩和驚奇地等待了幾秒鐘。在這幾秒鐘里，展現(xiàn)在他們面前的生活是無(wú)盡的廣闊。這對(duì)戀人現(xiàn)在陷入了欣喜若狂的愛(ài)情中，這超越了用語(yǔ)言能夠表達(dá)的情感。然后，他為她表演了一場(chǎng)真正誘人熱烈的舞蹈，最后是一股孩子氣的的瘋狂和幸福，然后，把她從陽(yáng)臺(tái)上抱下來(lái)。當(dāng)朱麗葉和羅密歐分別時(shí)，走上樓梯，停留片刻，又沖下樓梯，和羅密歐耳鬢廝磨雙雙相擁，然后，又回到陽(yáng)臺(tái)，那是一種一步三嘆，欲罷不能，欲走還留，最后，終于走了，

在接下來(lái)的一幕中，羅密歐收到了朱麗葉的一封信，內(nèi)容是秘密在教堂見(jiàn)面并結(jié)婚。他急忙離開(kāi)，在教堂外面見(jiàn)到了洛倫佐神父，洛倫佐神父在教堂里迎接羅密歐。同時(shí)，文藝復(fù)興時(shí)期的教堂的外墻變成了大教堂內(nèi)部，這是可想象的最優(yōu)雅的場(chǎng)景之一?；槎Y后，戀人之間情綿難分，朱麗葉的奶媽和洛倫佐神父必須將他們分開(kāi)，而接下來(lái)的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換正如火如荼地進(jìn)行著。這表明兩個(gè)人的愛(ài)超越了時(shí)間的限制。因此，盡管周圍的故事情節(jié)朝著不同的方向發(fā)展，他們還是希望自己上演自己的夢(mèng)想。

其中一個(gè)重要的例子，就是來(lái)維羅納參加守護(hù)神圣澤諾節(jié)日的“小丑劇團(tuán)”（這是諧音加入其在編導(dǎo)的許多戲劇芭蕾中，經(jīng)常采用的“戲中戲”手法，例如在《曼儂》中），他們?cè)诎爬傥鑴”硌葜邪缪菰S多不同的角色，最精妙的是將故事的預(yù)期發(fā)展與戲劇的實(shí)際結(jié)果聯(lián)系起來(lái)，作為一種藝術(shù)詮釋，這些角色不僅逗樂(lè)了市民，后來(lái)又把被驅(qū)逐的羅密歐藏了起來(lái)，而且他們的馬車還充當(dāng)了戲中戲的平臺(tái)，直截了當(dāng)?shù)乜偨Y(jié)了已經(jīng)發(fā)生的事情，也預(yù)示了這對(duì)年輕戀人的命運(yùn)。這使得沒(méi)有必要采用古典芭蕾舞劇中的啞劇場(chǎng)景，從而約翰?紐邁耶能夠在整個(gè)芭蕾舞劇過(guò)程中避免采用它們。“小丑劇團(tuán)”的演員們也參與了梅庫(kù)蒂奧的命運(yùn)。他總是愛(ài)開(kāi)玩笑，第一次登臺(tái)時(shí)就和他們混在一起，那一次他假扮成死者的樣子的戲服來(lái)嚇唬旁觀者。在被蒂巴爾特?fù)魝?，他穿上了同樣的戲服，但這次他的惡作劇變成了現(xiàn)實(shí)。

在羅倫佐會(huì)給朱麗葉一杯會(huì)導(dǎo)致死亡般睡眠的藥水時(shí)，朱麗葉在一種夢(mèng)幻的狀態(tài)下思考著這個(gè)想法，他們倆在一個(gè)畫(huà)面中靜止，猶豫地等待著接受羅倫佐手中的藥水瓶。這時(shí)，“小丑劇團(tuán)”的演員們的表演反映了朱麗葉的想法，父母發(fā)現(xiàn)他們的女兒顯然已經(jīng)死亡，并承認(rèn)這是他們強(qiáng)迫她與父母所選擇結(jié)婚對(duì)象有著直接的原因。當(dāng)女孩奇跡般地醒來(lái)時(shí)，父母承認(rèn)了自己的錯(cuò)誤，并讓女孩和她的愛(ài)人結(jié)合在一起。“小丑劇團(tuán)”走遠(yuǎn)了，消失在塵世中，朱麗葉從恍惚狀態(tài)中更加堅(jiān)定了信心，她接過(guò)了藥水瓶。在這個(gè)過(guò)程中，聽(tīng)到交響樂(lè)團(tuán)將這一個(gè)主題重復(fù)了近30次（約翰?紐邁耶始終受到音樂(lè)的啟發(fā)，并在許多編導(dǎo)的舞段中用音樂(lè)來(lái)表達(dá)復(fù)雜的心理），主要是有長(zhǎng)笛演奏，這給約翰?紐邁耶帶來(lái)了虛幻的近乎精神病的情緒。詭異的對(duì)位旋律，在長(zhǎng)笛重復(fù)演奏的旋律下，描述了這種藥水與死亡相似的危險(xiǎn)。這樣，這一幕捕捉了朱麗葉身上的倒影，并以棱鏡的方式放大和照亮了它，就像畢加索同時(shí)從幾個(gè)角度描繪一個(gè)女人一樣。

在下一個(gè)場(chǎng)景中，蒂巴爾特殺死了羅密歐最好的朋友梅庫(kù)蒂奧，而羅密歐在一場(chǎng)激烈的擊劍斗毆中為他的朋友報(bào)了仇，殺死了蒂巴爾特。蒂巴爾特之死成為了羅密歐與朱麗葉不可能戀愛(ài)最重要的標(biāo)志，而諾伊梅爾通過(guò)暗示朱麗葉的母親和蒂巴爾特曾經(jīng)在一起愛(ài)昧的調(diào)情而加深了這種絕望（在家庭舞會(huì)開(kāi)場(chǎng)舞中，是由卡普萊特、卡普萊特夫人和蒂巴爾特跳的三人舞，從中可看到卡普萊特夫人和蒂巴爾特其愛(ài)昧的眼神，在稍后，護(hù)送卡普萊特夫人回房休息時(shí)，當(dāng)他偷吻卡普萊特夫人時(shí)，卡普萊特夫人回避了）。當(dāng)朱麗葉的母親看到蒂巴爾特的尸體時(shí)，在眾人面前，有失體統(tǒng)地變得精神失常，抱著尸體呼天搶地，撕心裂肺并聲淚俱下的痛哭（而當(dāng)她的女兒死去時(shí)，她卻無(wú)動(dòng)于衷）。在演員們把羅密歐帶走的同時(shí)，他們把表演中象征死亡的面具給了他，這樣他就不會(huì)被認(rèn)出來(lái)。

在第三幕開(kāi)始的時(shí)候，當(dāng)?shù)侔蜖柼卦岫Y上的靈車已經(jīng)遠(yuǎn)去消失時(shí)，后臺(tái)出現(xiàn)了朱麗葉的臥室，人們發(fā)現(xiàn)原來(lái)他們象征性地走過(guò)了朱麗葉的臥室，這對(duì)戀人在這里度過(guò)了他們第一個(gè)也是唯一一個(gè)夜晚。因此，朱麗葉撒謊，做了我們剛才看到的夢(mèng)，而約翰?紐邁耶則在這里暗示，死亡正在追上這對(duì)戀人。

羅密歐起得很早，不得不在朱麗葉發(fā)現(xiàn)他之前逃離。朱麗葉醒來(lái)時(shí)感覺(jué)到羅密歐要離開(kāi)她，戀人在諾伊梅爾扣動(dòng)心弦的舞蹈中道別，在這分裂而又不連貫的動(dòng)作中表明，他們不情愿因家庭的原因，破壞了他們和諧幸福的生活。他們的“雙人舞”就像扭曲的陽(yáng)臺(tái)場(chǎng)景，主旋律在舞蹈中支離破碎，及不和諧。

音樂(lè)也是回憶幸福時(shí)光的主題，但是是暗啞和低沉的。 好像他們感覺(jué)到這是他們最后一次在一起。 朱麗葉不斷地指著床，試圖說(shuō)服羅密歐和她自己相信現(xiàn)在還不是早晨，就像莎士比亞在戲劇中描述朱麗葉否認(rèn)的那樣，她說(shuō)羅密歐聽(tīng)到的是外面的夜鶯，而不是清晨的云雀。

約翰?紐邁耶用天才的筆觸展示了在羅密歐離開(kāi)后朱麗葉的世界是如何崩潰的，通過(guò)所有場(chǎng)景的消失，就像一個(gè)寓言，孤獨(dú)的宇宙對(duì)她來(lái)說(shuō)是沒(méi)有意義和空虛的。為了描述朱麗葉的暗戀，自相矛盾的是將羅密歐引入舞臺(tái)上，但是由于他一直只在她身后跳舞并單調(diào)地模仿她的動(dòng)作，我們知道，他只是作為一個(gè)幻影出現(xiàn)在她的幻夢(mèng)中，他是寂寞的，在曼圖瓦飽嘗不幸的愛(ài)情。

在朱麗葉喝下藥水后，約翰?紐邁耶帶我們進(jìn)入她受藥水影響的妄想和幻覺(jué)的精神世界。在這里，她再次遇見(jiàn)了羅密歐，并試圖用他們特有的愛(ài)情手勢(shì)來(lái)繼續(xù)他們的愛(ài)情主題，但是手被卻被代表的死亡愿景的蒂巴爾特鮮血浸透了。因此，不再是羅密歐主宰著她的命運(yùn)，而是受到蒂巴爾特之死的結(jié)果左右，但她拒絕了。羅密歐和蒂巴爾特同時(shí)以一種令人毛骨悚然移動(dòng)方式離開(kāi)了現(xiàn)場(chǎng)，朱麗葉保留著他們是不真實(shí)的錯(cuò)覺(jué)。

朱麗葉慢吞吞地走到床邊，在她暈倒之前，掀翻放在床上的婚紗并親吻著羅密歐留下的面具。這不僅是一種表現(xiàn)藥水對(duì)朱麗葉頭暈?zāi)垦５男Ч?，也是朱麗葉對(duì)失去未來(lái)的隱喻。

下一幕，羅密歐加入了“小丑劇團(tuán)”；他就像他們一樣在流浪。朱麗葉的奶媽找到了羅密歐，并把朱麗葉死亡的噩耗告訴了他。只有洛倫佐神父知道這是假的，但不幸的是，他遲到了幾秒鐘，因?yàn)榱_密歐已經(jīng)不顧一切地跑到朱麗葉的墓室里去了。在這里，他發(fā)現(xiàn)了她，并試圖抱著朱麗葉毫無(wú)生氣的身體跳舞，每次他試圖重現(xiàn)他們表示愛(ài)的手勢(shì)主題，但她的手都會(huì)滑落。他結(jié)束了自己的生命，與此同時(shí)，朱麗葉從睡夢(mèng)中醒來(lái)了。

具有諷刺意味的是，她一開(kāi)始以為他睡著了，后來(lái)卻發(fā)現(xiàn)他死了，而羅密歐以為她死了，而實(shí)際上她睡著了。莎翁的觀點(diǎn)是，我們將認(rèn)識(shí)到雙方親人對(duì)方死亡而感到的悲傷，這與約翰?紐邁耶的觀點(diǎn)相一致，即朱麗葉在看到羅密歐已死時(shí)，她也結(jié)束了自己的生命，愛(ài)情主題的手勢(shì)，甚至是與初次相遇時(shí)是同樣的符號(hào)。符號(hào)在場(chǎng)景中靜止，大幕緩慢落下。

這個(gè)版本在敘述細(xì)節(jié)上與眾不同。勞倫斯神父則是一個(gè)更引人注目的人物。在開(kāi)場(chǎng)的場(chǎng)景中，他給人的印象是羅密歐兒時(shí)一個(gè)聰明的朋友，這使得年輕的戀人對(duì)他的信任是可以理解的。市集的參與者將重點(diǎn)放在慶祝活動(dòng)上，在蒂巴爾特死后，他們?yōu)榱_密歐提供了逃離城市的掩護(hù)。當(dāng)勞倫斯神父把魔藥遞給朱麗葉時(shí)，演員們用假裝死亡和最終幸福的場(chǎng)景來(lái)解釋它的效果。在一個(gè)重要的簡(jiǎn)短場(chǎng)景中，講述了勞倫斯神父給羅密歐的消息遺漏的悲劇。當(dāng)羅密歐離開(kāi)她的臥室，但仍然是朱麗葉思想的中心，我們看到她反映了她渴望的姿態(tài)，每個(gè)人都在他們的個(gè)人空間里跳舞，但情感上卻連在一起。這些片段以一種微妙的方式引入，沒(méi)有放慢節(jié)奏，以保持?jǐn)⑹龅闹行摹?/p>

約翰?紐邁耶舞蹈編排像他創(chuàng)作的所有芭蕾舞劇一樣，尤其是“雙人舞”，它是由情感需求驅(qū)動(dòng)的，達(dá)到了新古典主義創(chuàng)造力的高度。蒙太古家族和卡普萊特家族的人不再是匿名的群體，而是真實(shí)的個(gè)體。有充滿活力的群舞，戲劇性的打斗場(chǎng)面和大量的三人舞和四人舞為所有的舞者提供了舞蹈。

每一個(gè)“雙人舞”都為他們短暫的浪漫畫(huà)上了新的篇章，尤其是在短暫的愛(ài)情之夜之后凄美的告別。在舞會(huì)上第一次試探性的會(huì)面，然后，在花園里開(kāi)花了，在這里，約翰?紐邁耶將他們分開(kāi)的時(shí)間比平時(shí)更長(zhǎng)，建立了一個(gè)令人欣喜的懸念。第三幕以蒂巴爾特的葬禮拉開(kāi)大幕并奠定了基調(diào)。這對(duì)情侶已經(jīng)立下了誓言，再也回不去了。在這段“雙人舞”中，約翰?紐邁耶的編舞是他最具創(chuàng)意和情感的，朱麗葉痛苦地將自己包裹在她的身體上，而她在注定的死亡和不明朗的未來(lái)之間感到痛苦。最后一幕的張力是值得一提：簡(jiǎn)短而具有毀滅性。

對(duì)于約翰?紐邁耶的朱麗葉，沒(méi)有生命，沒(méi)有愛(ài)，沒(méi)有羅密歐，就沒(méi)有詩(shī)意的生命。

約翰?紐邁耶的《羅密歐與朱麗葉》是對(duì)世界文學(xué)史上最偉大的愛(ài)情故事之一的完美詮釋，也是當(dāng)今世界上最好的戲劇芭蕾之一。能夠?qū)⑸勘葋啈騽〉恼Z(yǔ)言用舞蹈語(yǔ)言來(lái)表達(dá)，同時(shí)又能喚起與表演相同的情感和體驗(yàn)力量，這是需要具備一定才能的。

約翰?紐邁爾說(shuō)：“《羅密歐與朱麗葉》是我在漢堡的編導(dǎo)第一部全本芭蕾舞劇，但是即使在我成為約翰?克蘭科芭蕾舞團(tuán)的舞者的那一天起，我也一直在思考舞蹈的本質(zhì)，但我并沒(méi)有從著名的芭蕾舞劇中獲得靈感。 芭蕾舞劇《羅密歐與朱麗葉》的舞蹈編排，是直接源自莎士比亞的原著以及他開(kāi)發(fā)這種編舞的素材。我在尋找一種準(zhǔn)現(xiàn)實(shí)的激勵(lì)方案：音樂(lè)編碼可能在某個(gè)時(shí)刻應(yīng)該是正確的，為什么以及如何以這種方式做出反應(yīng)，他們是如何反應(yīng)的。

這在所有情況下都是可見(jiàn)的——無(wú)言以對(duì)。最初，主動(dòng)與被動(dòng)、天真與經(jīng)驗(yàn)的對(duì)立對(duì)我很重要。茱莉亞一開(kāi)始是天真的人，羅密歐了解到這一點(diǎn)。作為戀人，他們互相交換意見(jiàn)，他們彼此就像對(duì)方一樣，羅密歐因愛(ài)而“解除了武裝”，而朱麗葉發(fā)現(xiàn)了自己的活力。這是用舞蹈的方式說(shuō)話。

一開(kāi)始朱麗葉似乎不會(huì)跳舞。羅密歐首次證明自己是一位熟練的舞者。在朱麗葉的墓室中，他無(wú)法跳舞，而在羅密歐死后，朱麗葉也不再跳舞。因此，盡量不讓自己通過(guò)狹隘陳詞濫調(diào)的芭蕾語(yǔ)匯來(lái)表現(xiàn)，而是運(yùn)用莎士比亞戲劇中豐富的人性內(nèi)容付諸實(shí)踐?！?/p>