十年后，那些哥倫比亞人已經(jīng)被我們同化，我還在我的花店里慘淡度日，要說有什么區(qū)別，我已經(jīng)很老了，所有我收養(yǎng)了一個哥倫比亞女傭。

這時，我們這里的文化風(fēng)格發(fā)生了一種完全無法解釋的改變——所有花束，無論從完成質(zhì)量還是從基本特征上說，都發(fā)生了極其巨大的變化，而且藝術(shù)家的技藝也出現(xiàn)了極其嚴重甚至是災(zāi)難性的衰落與倒退。我完全無法根據(jù)之前看到的那些衰退痕跡推想出我們的藝術(shù)最后竟會倒退至如此的地步。然而，如今的我也被這種風(fēng)氣所影響，再也無法拼出能打動我的優(yōu)秀作品，看著那些燦爛的花朵，我甚至?xí)嵟爻返羲鼈儯D(zhuǎn)而去毆打我的女仆。

就拿我們政府前的廣場大海報上的女人來說，什么？那就是女人，不過是變性了，還是個同性戀、黑人、女拳......算了，我們說回這一大幅藝術(shù)海報，這副作品顯得非常粗糙與拙劣，而且完全沒有精細的細節(jié)，它的背景和畫布幾乎平齊，但人像部分卻高高漲起，還在留白部分多余地用拙略的電腦自帶藝術(shù)字寫了“犯我炎國者，雖遠必誅”。我的女傭認為這可能是二次涂改的結(jié)果——后一位藝術(shù)家破壞了初稿的繪畫，并對人像大改特改，把它變成了與初稿截然不同的作品。從內(nèi)容上來說，這幅作品完全是用來裝飾的，上面描繪的圖案也頗為普通常見。它由一系列簡陋的螺線與折角構(gòu)成，依舊遵循著原本傳統(tǒng)的五分法數(shù)學(xué)原理；然而它看起來卻完全不像是對這種傳統(tǒng)的繼承，反而更像是一種拙劣的模仿。除了技巧之外，那些顏色對于美感的把握出現(xiàn)了某些細微但卻完全怪異反常的東西，這種感覺久久地徘徊在我們的腦海，揮之不去——女傭猜測這可能是由于繪畫者費力替換初稿，重新涂鴉而造成的。它有些像是我們所認識的文藝復(fù)興時期的藝術(shù)方法，但卻又有些令人不安的不同；這種混雜的東西讓我總是不斷地聯(lián)想起那些按照羅馬的方式鑿刻出來的難看的巴爾米拉雕刻，或者是按哥倫比亞人的做法。

說起我的女傭，她很矮小，又很順從我，簡直像每年冬天都飛到附近過冬的鳥，但我總對她發(fā)火，因為我常看見她在我身后露出那種哥倫比亞人特有的粗俗表情，是的，不管別人如何接納那幫人，我一直認為她不是我的同胞。而當(dāng)我最后心力交瘁、無力經(jīng)營這間花店后，我還是決定讓她成為我的繼承人，聽說她后來回到了哥倫比亞，成為了一名優(yōu)秀的園藝師。