Ⅵ

要是一點一點細(xì)致完整地講述在這座幽深死寂的蜂巢般遠(yuǎn)古建筑物里的經(jīng)歷，實在是太過繁瑣累贅；隱藏著無數(shù)秘密的深穴里，經(jīng)過無數(shù)漫長的年代，第一次回響起了人類的足音。那些不斷出現(xiàn)的壁畫里面，經(jīng)研究發(fā)現(xiàn)，潛藏著更多可怕的秘密和細(xì)節(jié)。我們在閃光燈下拍了很多壁畫，這些照片將證明我所說的一切，但可惜的是，我們并沒有攜帶太多的膠卷。所以當(dāng)膠卷用完后，我們只能在筆記本上簡略地畫下一些壁畫關(guān)鍵特征。

我們進(jìn)入的這棟建筑，內(nèi)部空間開闊，裝飾精美，在那樣遙遠(yuǎn)的遠(yuǎn)古時代竟能建造出如此華麗而龐大的建筑，這給我們留下了非常深刻的印象。雖然建筑內(nèi)墻并不如外墻那樣厚實，但是墻的下方部分保存得十分完好。內(nèi)部結(jié)構(gòu)錯綜復(fù)雜，地面高度變化毫無規(guī)律；要不是我們一路用紙條做標(biāo)記，那么可能從一開始就完全迷失方向了。我們決定先看看更為破敗的建筑物上層結(jié)構(gòu)，大概往上爬了一百英尺，到達(dá)最高層，房頂已經(jīng)全部坍塌，房間空對著南極天空，地面滿是積雪和廢墟。我們往上爬的過程中，并沒有遇見樓梯，都是一些陡峭的棱紋石塊的斜坡或斜面結(jié)構(gòu)。房間形狀應(yīng)有盡有，大小不一，有五角星形、三角形，甚至完美的正方形。大多數(shù)房間地板面積約三十乘三十英尺，高度約二十英尺；但是也有些房間面積更大。我們仔細(xì)檢查過建筑上層和冰層情況之后，開始一層一層往下走，探查埋藏在冰層以下的建筑下層，很快我們就發(fā)現(xiàn)我們進(jìn)入的確實是一座迷宮，無數(shù)的過道，連接著數(shù)不清的房間，可能還不僅僅是這棟建筑，可能向外一直延伸到無限廣闊的區(qū)域。周圍所有的一切是那么的厚重巨大，顯露出逼人的氣勢；而無論是建筑的外形、尺寸、比例、還是裝飾和結(jié)構(gòu)，都隱約有著與人類社會全然不同的特征。很快我們從壁畫上的信息了解到，這座可怕的城市已經(jīng)存在了數(shù)百萬年之久。

我們還難以解釋是怎樣的工程學(xué)原理保證了這里建筑的怪異平衡狀態(tài)，建造者又是怎樣搬動使用那些巨石的，盡管拱形結(jié)構(gòu)在其中顯然起到了一定作用。我們走過的所有房間都是空的，沒有任何東西可拿，我們也更加確信，這座城市是被有意遺棄的。幾乎所有墻壁上都有雕刻；雕刻從地面一直到屋頂，雕畫呈水平帶狀，寬三英尺，中間交替出現(xiàn)同樣寬度的阿拉伯幾何圖案雕花。也有其他排列方式，但是這種相互交替排列還是占了大多數(shù)。不過，經(jīng)常能看到在一條阿拉伯幾何圖案雕花帶中，會出現(xiàn)一組平整的長方形方框，方框內(nèi)有圓點圖案排列。

很快我們辨認(rèn)出，壁畫的雕刻者技法嫻熟，華麗精美，有極高的美學(xué)造詣；盡管看起來完全不同于人類的任何一種傳統(tǒng)藝術(shù)。其制作之精美，是我見過的任何雕刻都無法媲美的。盡管這些壁畫數(shù)量眾多，但在復(fù)雜的動植物細(xì)節(jié)上都刻畫得十分傳神，栩栩如生；其他的圖案也是極盡繁復(fù)精美。阿拉伯幾何花紋運用了深奧的數(shù)學(xué)原理，所有的花紋曲線和角度顯示出復(fù)雜的五面對稱性。這些雕刻構(gòu)圖上有著悠久的傳統(tǒng)，透視法的運用也很特別；但是它們顯示出的高超藝術(shù)水準(zhǔn)，盡管中間隔了悠久的歲月，依然深深地打動了我們。壁畫上的雕刻圖案是各種物體的剖面二維輪廓圖，顯示出雕刻者具備一定的思考分析能力，這是在任何遠(yuǎn)古種族身上所不曾見過的。陳列在博物館的藝術(shù)品很難和這些壁畫進(jìn)行比較。你們在我們拍下的這些壁畫照片中可能會發(fā)現(xiàn)，這些壁畫倒像是極端未來主義者提出的某些異常超前荒誕的構(gòu)想。

未風(fēng)化墻壁上的阿拉伯式樣花紋線條深入墻體達(dá)一到兩英寸。而帶有圓點圖案的長方形邊框圖案——顯然是用某種未知的遠(yuǎn)古語言和文字題寫的銘文——深入墻體一英寸半，上面的圓點圖案比整個邊框還要深半英寸多。而雕畫帶則采用下沉式淺浮雕，雕畫底部深入墻體兩英寸。一些地方還有上色過的痕跡，但是在漫長的歲月中大部分顏料早已剝落消失了。我對這些雕刻越研究越感到欽佩。盡管這些圖案在雕刻上嚴(yán)格遵循著一定的傳統(tǒng)規(guī)則，但是仍能看出創(chuàng)作者細(xì)致入微的觀察能力和高超的繪圖技巧；事實上，那些創(chuàng)作上的傳統(tǒng)規(guī)則本身就強調(diào)要刻畫出事物的本質(zhì)或反映出事物與事物之間的差異。同時，除去這些顯而易見的優(yōu)秀特征，似乎還隱藏著某些不為人知的涵義?？傆幸粌商幉粫r挑動著你的神經(jīng)，仿佛它們一直在隱隱地強調(diào)著什么，但是這或許需要一種完全不同的精神或文化背景，甚至一種全新的感官，才能明白其傳達(dá)出的深切涵義。

這些雕刻顯然反映的是創(chuàng)作者生活的那個遠(yuǎn)古年代的生活，其中很大一部分是他們過去的歷史。似乎這個遠(yuǎn)古種族對自己的歷史極為癡迷——盡管可能是巧合，但卻十分有利于我們的研究——這些雕刻提供了異常豐富的信息，我們完全顧不上別的，一個勁兒地拍照臨摹。一些房間內(nèi)的圖案排列會被大面積的地圖、天文圖和其他科學(xué)設(shè)計圖所打斷——這些圖形簡單直接地證實了我們從墻壁雕畫上得出的結(jié)論。在說明證實了什么結(jié)論之前，我只希望，那些相信我言論的人們，你們能保持住應(yīng)有的理智，不要被好奇心沖昏了頭。如果說我所說的一番話不僅不能起到勸阻的效果，反而激起了你們對那個死亡與恐怖之城的向往，這又是多么可悲啊。

高大的窗戶和十二英尺高的厚實大門會阻斷墻上連續(xù)的壁畫雕刻；偶爾也能看見石化的木板——有細(xì)致的雕刻和拋光處理——都是木門或窗戶上的。上面的金屬固定件早就脫落不見蹤跡，但是有一些木門還在，所以當(dāng)我們在房間之中穿梭時，有時還不得不用力推開這些木門。帶有奇怪的透明玻璃的窗框——大多為橢圓形——各處能看到一些，但是數(shù)量不多。常常能看到墻上凹陷的巨大壁龕，一般是空的，但偶爾也有一些奇怪的物件，是那種綠色皂石雕刻的，要么破損，要么太不起眼沒被帶走。墻上其他的一些小洞，顯然和機(jī)械設(shè)施有關(guān)——供暖、照明等等——在很多雕畫中也展現(xiàn)過。天花板較平，有時會鑲嵌綠色皂石塊或其他磚塊，大部分已脫落。有的地面上也鑲嵌著這樣的磚塊，但大部分都只是鋪著簡單的石板。

正如我之前所說，所有的家具和可攜帶的東西都不見了；但是雕畫上顯示這些響徹著回聲空洞如墳?zāi)挂话愕姆块g內(nèi)，以前一定擺放著某些奇怪的東西。冰蓋以上的樓層，地面上有厚厚的亂七八糟的碎石；但是越往下走，這種現(xiàn)象就越少見。在一些低樓層的房間和走廊里，只有些沙塵或是積土，有些地方甚至都像是被新近打掃過，異常地整潔干凈。當(dāng)然，如果有裂縫或坍塌，也是和上層一樣凌亂不堪。中庭——高空飛行時其他建筑里也有——的存在使得整棟建筑物內(nèi)部并不是完全漆黑一片；所以在上面樓層時，除非研究壁畫時需要，都不太需要手電筒。然而，冰蓋以下的樓層里，光線變得昏暗；很多地方伸手不見五指。

當(dāng)我們慢慢深入這座死寂無人迷宮般的建筑里時，種種情緒、記憶和印象不斷閃過腦海，龐雜而混亂，困惑而無望。這里驚人的古老和噬人的荒涼特質(zhì)原本就足以摧毀任何一個正常人的心智，又加上營地才發(fā)生種種無法解釋的慘劇，以及我們周圍詭異的壁畫剛剛揭示的真相，簡直是雪上加霜。當(dāng)我們看到那處完好的壁畫那一刻，所有其他模棱兩可的解釋都土崩瓦解，我們面前只剩下那唯一的可怕真相——這個真相丹福思和我并沒有蠢到想都沒想過，只是我們都小心地避免將這種想法傳達(dá)給彼此。千百萬年以前，當(dāng)人類的祖先還僅僅是古老的原始哺乳動物的時候，當(dāng)恐龍還稱霸歐亞大陸熱帶大草原的時候，是誰締造并居住在這座死亡之城？現(xiàn)在，它們的真實面目將被揭開，再也容不下其他僥幸的猜測。

在此之前，我們一直深信另外一種可能性并緊緊抓住這種想法不放——無論是丹福思還是我——這些隨處可見的五角形圖案不過是遠(yuǎn)古時期對自然界某種五角形生物的文化或宗教崇拜；就像克里特文明中裝飾圖案里的神圣公牛，埃及文明中的圣甲蟲，羅馬文明中的狼與鷹，以及其他野蠻部落中的動物圖騰。但是這種一直以來帶給我們安全感的信念被殘忍地打破，我們被迫面對事實的真相，這足以顛覆我們所有的理性信仰，可能你們很多人早已預(yù)料到了這個結(jié)果。即便現(xiàn)在，我將要明確地將這一真相白紙黑字地寫下來，仍不免誠惶誠恐，惴惴不安，也許我的確沒有必要這樣。

恐龍時代就建造和居住在這座恐怖之城的生物確實不是恐龍，但是卻要糟糕得多?？铸埍绕鹚鼈儊碚f不過是一群新生的愚蠢生物——這座城市的締造者遠(yuǎn)比恐龍要有智慧和古老得多，幾乎十億年以前，它們活動的痕跡就留在了巖石上……那時地球上的生命還只是些無固定形態(tài)的多細(xì)胞原生質(zhì)……那時都尚未有真正的生命出現(xiàn)。它們才是地球生命的創(chuàng)造者和奴役者，毫無疑問，它們正是那些可怕邪惡的遠(yuǎn)古神話的原型，連《納克特抄本》和《死靈之書》中也只敢隱晦提及的存在。它們就是偉大的遠(yuǎn)古者，當(dāng)?shù)厍蜻€年輕的時候，它們從群星之中降落——它們的形體進(jìn)化過程對我們來說是完全陌生的，它們的強大力量也絕非這個星球所能孕育。僅僅一天之前，丹福思和我還看到過它們歷經(jīng)數(shù)萬年不腐的化石殘軀……而可憐的萊克他們甚至還親眼看到過它們完整的身體。

但是僅憑這里我們能分辨出的人類史前歷史的地質(zhì)特征，也很難說明白它們的歷史發(fā)展進(jìn)程。我們面對這樣的真相，受到了第一次真正意義上的驚嚇，不得不暫時先停下來恢復(fù)鎮(zhèn)定，當(dāng)我們再次啟程，打算系統(tǒng)性地勘查這里的時候，都已經(jīng)過了3點。我們之前看到的壁畫是它們相對較晚時期的作品——大概兩百萬年前——根據(jù)地質(zhì)、生物和天文特征推測出來；藝術(shù)水準(zhǔn)要遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于后來我們發(fā)現(xiàn)的壁畫，在我們穿過冰蓋下方石橋后發(fā)現(xiàn)的一些更為古老的建筑里。有一棟直接從巖石中開鑿而出的建筑，其建造時間似乎可以追溯至四千萬而且很有可能五千萬年前——早始新世或晚白堊紀(jì)時期——展示了無與倫比的高超淺浮雕雕刻技藝，比我們之前看到的任何壁畫都要來得震撼。因此，我們一致認(rèn)為這里是其中最為古老的建筑。

如果不是有這些很快就會公開的照片為證，我一定不會說出我的發(fā)現(xiàn)和推理得出的結(jié)論，免得人們以為我瘋了。這些明顯是早期風(fēng)格的壁畫上講述的故事——其他星系中的行星上長著星形頭部的超自然生物——也可以說是它們自己奇妙的神話故事；但是之中混雜的一些圖案非常奇怪，很像人類在數(shù)學(xué)和天體物理學(xué)上最新發(fā)現(xiàn)的圖形，這點我也說不準(zhǔn)是為什么。還是讓人們看過我將要公開的照片后自己去思考吧。

自然，我們看到的每組壁畫都只是講述了這一個完整故事中的一個片段；而這些片段也并不是按照時間發(fā)展順序出現(xiàn)的。在一些巨大的房間內(nèi)，壁畫上的故事是可以獨立存在的，但是其他情況下，一個按照年代順序講述的故事可能會占據(jù)一系列的房間和走廊。最美妙的地圖和圖表則雕刻在深淵里的一處巖壁之上，那里的地勢甚至比地球最古老的地層還要低——有一個巖洞，大約兩百英尺見方，六十英尺高，無疑是教育中心之類的地方。壁畫中有些主題會反復(fù)出現(xiàn)在不同的房間和建筑里；顯然它們經(jīng)歷的某些歷史事件或某些歷史時期，相當(dāng)受當(dāng)時的雕刻者或者說居住者的歡迎。但是，有時相同的主題又被演繹成不同的故事版本，也許這可能有助于它們解決矛盾爭端與調(diào)和分歧。

我還是為當(dāng)時在那么短的時間內(nèi)我們能推測出如此多的內(nèi)容感到驚奇。當(dāng)然，直到現(xiàn)在，我們也并未了解多少；而且很多都是后來通過照片和素描圖得出來的。但是可能正是這些后期的研究——模糊記憶復(fù)活，加之天性的敏感，以及最后他不愿向我袒露的自認(rèn)為看見的可怕一幕——直接導(dǎo)致了丹福思目前精神崩潰的狀態(tài)。但是現(xiàn)在我不得不說出這一切；因為我們?nèi)绻还颊麄€事件的過程，我們不知道還有什么其他有效的方法可以警告世人，而向世人發(fā)出警告則是我們的首要任務(wù)。南極那個未知的世界里，時空錯亂，自然規(guī)律被打破，某種力量仍在暗中蟄伏，這使得我們一定要不惜一切阻止世人對南極的進(jìn)一步探險活動。