在分析這個(gè)電影之前，我們先介紹一下這部電影

? ? ? 《雨中曲》是米高梅電影公司于1952年創(chuàng)作的的歌舞片，劇情以好萊塢從默片時(shí)代過渡到有聲片時(shí)代為背景，講述了好萊塢演員唐與合唱隊(duì)女孩凱西之間的愛情故事。該片于2006年被美國(guó)電影學(xué)院選為“25部最偉大音樂電影”第一名?。又在2007年，美國(guó)電影學(xué)院評(píng)選出“100部最偉大影片”，該片位列第5位。

? ? ? ?影片本身節(jié)奏較為輕快，劇情詼諧幽默，老少皆宜，且制作精良，是影史上為數(shù)不多集娛樂性、觀賞性和藝術(shù)性于一身的影片。

? ? ???該片無疑是音樂歌舞電影的杰作，里面所用的拍攝、運(yùn)鏡技巧至今仍被很多歌舞劇加以學(xué)習(xí)傳承，其中吉恩·凱利在雨中邊舞邊唱《雨中曲》的場(chǎng)景更是成為歌舞片中的經(jīng)典，直到如今，很多電影、電視劇作品中都有對(duì)這個(gè)名場(chǎng)景的復(fù)刻和致敬。

接下來，讓我們用稍微專業(yè)一點(diǎn)視角來走近這部影片吧

鏡頭的應(yīng)用：

? ? ? ?從整體上來說，本片作為一部歌舞劇，里面不乏對(duì)運(yùn)動(dòng)鏡頭的應(yīng)用，在《雨中曲》中運(yùn)動(dòng)鏡頭共有206個(gè)鏡頭，超過了所有鏡頭數(shù)的一半。而這些運(yùn)動(dòng)鏡頭在歌舞片段中占了大部分

? ? ? ?運(yùn)動(dòng)鏡頭分為推鏡、拉鏡、搖鏡、移鏡、跟鏡、升降拍攝和綜合運(yùn)動(dòng)攝影，每一種拍攝方法都對(duì)拍攝出的畫面有著不同的效果，在《雨中曲》中跟鏡頭和綜合攝影得到了較為廣泛的應(yīng)用。而本片的單一運(yùn)動(dòng)鏡頭應(yīng)用非常少，移鏡頭和搖鏡頭僅僅占到了6%和1%

? ? ? ?而在這些運(yùn)動(dòng)鏡頭里，搖臂的使用必不可少，使用搖臂拍攝可以使畫面更加具有靈活度，畫面上使得人物為主體，更好地與背景進(jìn)行互動(dòng)，也使歌舞演員的表演更加自如，拍攝出的畫面更加動(dòng)感，從而得到視覺上的最大收益。

? ? ? ?《雨中曲》作為一部歌舞題材的電影，對(duì)長(zhǎng)鏡頭的應(yīng)用不可或缺，作為一部102分鐘的有聲電影，總共卻只有379個(gè)鏡頭，這是因?yàn)槠械母栉杵未罅康膶?duì)幾十秒乃至一分多鐘的長(zhǎng)鏡頭進(jìn)行了應(yīng)用，在歌舞劇中，長(zhǎng)鏡頭可以最大限度的展現(xiàn)歌舞的原始樣貌，展現(xiàn)出歌舞劇獨(dú)特的魅力。

景別的應(yīng)用

? ? ? ?劇中的景別應(yīng)用也是較為有講究的，其中全景和遠(yuǎn)景的占比較為多，因?yàn)樵趧≈懈栉杵螘r(shí)一半以上都是以主角為主體，多人出場(chǎng)共同歌舞來展現(xiàn)的

? ? ? ?而對(duì)于單人或者雙人的舞蹈，為了展現(xiàn)出舞蹈的全貌和張力，以及演員和場(chǎng)景道具間的互動(dòng)也是積極采用了全景拍攝

? ? ? ? 對(duì)于劇中中景的應(yīng)用大部分集中在人物的對(duì)話上，特寫的應(yīng)用主要用來渲染情感，展現(xiàn)人物的情感流露（表情）上

接下來來簡(jiǎn)單地說一下剪輯

受限于早期技術(shù)上的限制，本作的剪輯并沒有太多技術(shù)性的應(yīng)用，大部分都是淡出淡入的剪輯方法

但是對(duì)于剪輯技巧（蒙太奇）的應(yīng)用卻很豐富，在下面的詳解里我會(huì)詳細(xì)解讀

接下來讓我們更加細(xì)致的走進(jìn)《雨中曲》吧

（以下分析片段是我挑選出自己喜歡的一些鏡頭，較為零散無序，并沒有全部分析）

首先是電影的開場(chǎng)，男主角對(duì)自己之前的經(jīng)歷進(jìn)行回憶

? ? ? ?這里連用了兩個(gè)推鏡頭，一個(gè)鏡頭對(duì)男主的臉進(jìn)行推進(jìn)，承接接下來的回憶畫面，而進(jìn)到回憶之后是以遠(yuǎn)景的景別展示的，此處的遠(yuǎn)景表明了男主小時(shí)候的身份、所處的環(huán)境以及透露出男主天賦，接下來再用推鏡來突出主體。

? ? ? ?在這幾段連續(xù)的回憶中運(yùn)用了對(duì)比蒙太奇的手法，男主的講述與畫面（真實(shí)情況）大相徑庭，由此來引發(fā)笑點(diǎn)，同時(shí)上面這段也用了平行蒙太奇，以兩人現(xiàn)在的表演為基底，不同地點(diǎn)以半透明的方式疊加，地點(diǎn)不斷切換，來表明他們?nèi)ミ^的地方，最后基底慢慢清晰完成一次類似轉(zhuǎn)場(chǎng)的銜接效果。（這后面銜接的就是本作第一個(gè)長(zhǎng)鏡頭）

? ? ? ?這邊連續(xù)的幾個(gè)畫面給的時(shí)間都很短，節(jié)奏很快很緊湊，正好也表明了男主的事業(yè)快速上升期。

? ? ? ?然后讓我們快進(jìn)到12:30左右的地方，這邊連續(xù)的幾個(gè)推拉運(yùn)鏡配合著男主和女二的動(dòng)作，表現(xiàn)出一種“拉扯”的感覺，實(shí)際上也是這樣，女主一要發(fā)言男主就過去搶先說話，且在幾次推鏡時(shí)也可以看到女主表情上的變化，由此來增添喜劇效果。

? ? ? ?之后再讓我們快進(jìn)到男二的單獨(dú)表演上，我非常喜歡男二的這段單獨(dú)表演，這段表演在設(shè)計(jì)方面有很多可圈可點(diǎn)的地方，在一開始男主和男二進(jìn)場(chǎng)的時(shí)候就可以看到背景有好多人在工作，而在男二表演的時(shí)候，這些背景道具（群演）很好的和男二的表演進(jìn)行了融合和互動(dòng)。在男二表演時(shí)根本沒人把他的表演當(dāng)回事，甚至當(dāng)空氣一般，這段也暗指了男二和男主的巨大身份差異，與開頭那段也相呼應(yīng)。（這段的運(yùn)鏡做的也相當(dāng)?shù)暮茫瑥?qiáng)推這段）

? ? ? ?讓我們?cè)倏爝M(jìn)到男主和女二的對(duì)手戲，這邊用了一個(gè)畫面與臺(tái)詞產(chǎn)生反差對(duì)比的效果來制造喜劇效果，這種制造喜劇的方法至今還能看到許多影片中的應(yīng)用。

? ? ? ?讓我們?cè)倏爝M(jìn)到34分左右，這邊用了極快節(jié)奏且碎片化的片段拼湊在一起，形成了類似鬼畜的效果。這里和前面男主的發(fā)展期一樣，都是用快節(jié)奏的剪輯來表示飛速的發(fā)展，而碎片化的片段則表明了傳播的范圍覆蓋廣，影響巨大。

? ? ?? 42分左右，這里是男主和女主告白的場(chǎng)景，男主在歌舞中與女主漸漸靠近，最后邀請(qǐng)女主一起起舞，逐漸靠近的過程也表明男主和女主的關(guān)系逐漸親密。

? ? ? ?這里的燈光布設(shè)也大有玄機(jī)，輕柔的月光色配合著淡淡的紅色，整體燈光顯暗調(diào)，背景為夕陽，再配合上輕風(fēng)與煙霧，塑造出一種具有朦朧感的浪漫。

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? ? ? ?來到51:30這里有一個(gè)重復(fù)蒙太奇的使用，用導(dǎo)演反復(fù)幾次的修改指導(dǎo)和導(dǎo)演神態(tài)上的變化來塑造喜劇效果

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? ? ? ?這段名場(chǎng)面我就不多說了，說也說不過來，可圈可點(diǎn)的地方太多了，況且這段也已經(jīng)被好多人分析過了，我來說點(diǎn)我自己的發(fā)現(xiàn)。

? ? ? ?我原本以為這段名場(chǎng)景會(huì)是一個(gè)長(zhǎng)鏡頭的拍攝，我看了之后才知道這段舞蹈里的長(zhǎng)鏡頭比起其他的算比較短的了，我大概設(shè)想了一下原因，這段舞蹈有很多大開大合的地方，如果用長(zhǎng)鏡頭很難體現(xiàn)這段舞蹈的魅力，拍攝上也會(huì)變得麻煩許多，況且這段的拍攝也是遠(yuǎn)景與中景（全景）相互切換，時(shí)而來表現(xiàn)舞蹈，時(shí)而表現(xiàn)通過表情來體現(xiàn)男主喜悅的心情。

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? ? ? ?這邊很巧妙的運(yùn)用了對(duì)比蒙太奇的手法，將女主和女二的歌聲進(jìn)行對(duì)比，由此來突出女主。這邊的轉(zhuǎn)場(chǎng)設(shè)計(jì)也非常棒，用了一段歌聲貫穿了四個(gè)場(chǎng)景的切換，之后來運(yùn)用了類似鏡頭的手法來轉(zhuǎn)場(chǎng)（從戲里到屏幕外）

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? ? ? ? 接下來就到了我最喜歡的百老匯場(chǎng)景了，這個(gè)逐漸拉遠(yuǎn)的黑色場(chǎng)景，加逐漸點(diǎn)亮的燈牌，還有向前運(yùn)鏡體現(xiàn)出的空間立體感讓我震驚了好久，我真的超喜歡這段。

百老匯這一段的場(chǎng)景配色都非常有講究，和主角遭遇的心境相符，一開始找工作的時(shí)候?yàn)榛疑蜕钏{(lán)色，表達(dá)了主角初入大城市里的迷茫

然后遇到了志同道合的朋友，場(chǎng)景變成了喜慶的紅色，配角身上的服裝也是鮮艷的五顏六色，表現(xiàn)了主角心境的變化

? ? ? ? 在接下來男主遇到了黑道老大的女人，燈光變暗，場(chǎng)景變成了暗紅色，多了一絲曖昧的味道

? ? ? ?這段用了幾個(gè)連續(xù)的相似鏡頭，利用重復(fù)蒙太奇的方法，用場(chǎng)景和人物服飾的不同來表現(xiàn)事業(yè)上的快速上升

? ? ? ?接下來是二度遇見老大的女人，這里也是用了一個(gè)相似的鏡頭，先時(shí)間定格，然后逐漸只剩倆人，場(chǎng)景切換，飄帶飛舞，營(yíng)造出夢(mèng)幻般的感覺，也正好對(duì)應(yīng)這段為主角的幻想，舞曲結(jié)束后二人又回到剛才的位置，場(chǎng)景切換回來，時(shí)間繼續(xù)流動(dòng)。

? ? ? 以上便是百老匯相關(guān)的內(nèi)容了，是不是覺得有點(diǎn)眼熟？百老匯其中一半的劇情都和男主的遭遇相符合。剩余的一段我也沒什么想分析的了，碼了一晚上字終于寫完啦

up主并不是什么專業(yè)的影評(píng)，里面有可能有好多錯(cuò)誤的地方，這個(gè)也是為了期末考試寫的，所以有錯(cuò)誤的地方還請(qǐng)多多見諒

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