其實我觀影時最驚訝的，不是影片中所反映的沉重現(xiàn)實（畢竟上映前已經(jīng)了解了許多），而是電影本身的完成度和表現(xiàn)力，可以說，即便刨除掉“題材”帶來的巨大能量，換個不痛不癢的故事，變成《我不是門神》、《我不是車神》、《我不是神棍》啥的，它依然可以是部難得的好片子。

最顯著特點是：影片從頭至尾非常流暢，一氣呵成，觀看體驗非常良好。

故事說復雜也不復雜，就是走私禁藥賺錢后良心發(fā)現(xiàn)的事兒，但真要交代得清楚、表現(xiàn)地立體，卻沒那么簡單。

《我不是藥神》開篇僅半小時就徹底震住了我：程勇落魄不堪的生活、呂受益等白血病人走投無路的艱難境地、天價正版藥的實際困局，相互交織作用下催生了鋌而走險的販藥事實，整個流程足夠清晰、完整，大場面、小細節(jié)一應俱全，該有的鏡頭都有，但全都適可而止，絕不拖泥帶水，剪輯編排等處理相當干練利落。

而這還是導演文牧野的第一部長片，即便可能會有一些“前輩”的指點，但這份“成熟感”依然難能可貴。

病人想買便宜的救命藥，程勇想掙大錢，那這樁“有市場前景”的買賣就敲定了。

程勇有走私路子、能打開貨源渠道，呂受益有市場眼光和客戶基礎，兩人組成了初核心；為了能打開市場，他們吸納進了握有更多病友資源的劉思慧；為了能把生意做大做強，他們又相繼把“翻譯”劉牧師和“苦力”彭浩納入麾下。

就是這樣一套稀里糊涂的草臺班子，開啟了黑藥市上的“創(chuàng)業(yè)神話”。

在此之前，小團隊中每個人都過得不如意……可正所謂“錢壯慫人膽”，賺到第一桶金后，“神油”團隊成員立刻鳥槍換炮，稱之為脫胎換骨也無不可。

窮苦慣了的人成為暴發(fā)戶后難免自我膨脹，一行人喝酒慶祝時，程勇拿錢砸經(jīng)理跳舞、隨后軟磨硬泡進了劉思慧房間的幾場戲，將這種暴富后的欲壑難填和如夢似幻推到了一個高潮。

影片除了敘事不含糊外，頗多匠心獨具的細節(jié)也是非常出彩的加分項——劉思慧給程勇倒水讓他稍等的場景，我印象很深。

兩人都認定了接下去要發(fā)生的關系，程勇渾身上下盡是“大權在握”的滿足感，卻不想偏偏被一口熱水燙到了嘴巴……隨后慧慧女兒的出現(xiàn)，則又讓程勇心頭一涼……一個隱喻加一個明喻，漸漸讓精蟲上腦的程勇清醒了大半，“大家都沒啥了不起，還不是苦中作樂”，不得不說是很有心思的設計（此外，程勇為父親喂飯、對兒子出國的態(tài)度、呂收益的橘子等細節(jié)都很有嚼頭）。

果不其然，影片的風格、韻味也在這一段落開始了悄無聲息的轉換。

呂收益邀請程勇赴家宴的重要性不言而喻，在此之前兩人似乎只是生意合作伙伴的關系，而小兩口的言行，讓程勇感受到了自己不僅是老板，還是朋友、是恩人。

此后一系列變故產(chǎn)生的戲劇沖突也就順理成章了。

《我不是藥神》的起轉承合都十分自然順暢，電影語言運用也足夠老道，這為影片的優(yōu)良品質打下了最扎實的基礎。當然不是說沒任何問題，只不過相比起成片質量，那些存在的不足確實可以忽略不計——更別提還有演員們的出色表演所提供的強力保障。

有了這些基礎，影片闡述主題自然水到渠成。

在我看來，《我不是藥神》中每一個角色的行為都沒有錯，即便是再不濟的人，身上也存在閃光點。

呂收益、劉思慧、牧師等許多白血病人買賣便宜走私藥是為了救人活命，渴望活下去當然沒錯；

程勇為了能挺起腰桿子揚眉吐氣而去違法可以理解，之后害怕東窗事發(fā)而甩手上岸更沒有錯，救人并不是他的義務，何況還要冒被捕判刑的風險；

警察局長秉公執(zhí)法也沒有錯，“法大于情”是他們的立身之本，規(guī)矩就是規(guī)矩；

“黃毛”彭浩為了救程勇而犧牲自己的做法其實很傻，但沒人能說他錯了，因為這是他僅存的信念和道義；

曹斌“先緊后松”的執(zhí)法理念同樣沒錯，當法理和情義攪得他無所適從時，抽身離開是他最無奈也最合適的選擇；

張長林長期賣假藥固然沒得洗，但他在牟取暴利時畢竟順手救過一些病人，甚至在嘲諷程勇說“窮病沒法治”后依然沒供出程勇，幫助自己不認可的人繼續(xù)做不認可的“傻事”，誰能忍心說他錯了；

甚至于在影片中充當最大反派的瑞士醫(yī)藥代表，他們也有苦處，大型藥企巨頭為了研發(fā)新藥耗費了無數(shù)人力物資，高價出售藥品并打擊廉價高仿藥都是遵從了“游戲規(guī)則”，合情合理，何錯之有？

然而，把所有這些看似“沒有錯”的人和事放到一起，最終造就的局面偏偏就是錯的。

這份不堪重負的“舉世之殤”，便是《我不是藥神》所展現(xiàn)出來的最大痛點。

電影的成功首先要歸功于品質的勝利，但歸根結底，它更多是屬于“題材”的勝利。

近些年多數(shù)票房口碑雙豐收的國產(chǎn)電影，要么執(zhí)著于“幻想”只求博君一笑，要么緊盯著帝王將相、英雄美人……如果說電影是“造夢機器”，那么它們分別是放空自我忘卻煩惱的“美夢”，以及高高在上得抬頭仰視的“迷夢”。

唯獨需要我們朝身邊看、甚至往下看的“現(xiàn)實之夢”卻是少有人做的，這些夢太真實，也太刺痛。

《我不是藥神》今時今日的所受到的待遇，反映出了觀眾們對于現(xiàn)實題材作品究竟有多么饑渴。

并不是沒人在拍現(xiàn)實題材電影，只不過礙于創(chuàng)作力、審查等諸多主客觀因素制約，絕大多數(shù)該類型的片子往往得不到“市場”的青睞。

這里就不得不佩服寧浩、徐崢兩位監(jiān)制了：這些年他們一直沒有放棄對于現(xiàn)實題材作品創(chuàng)作的探索，寧浩的《無人區(qū)》經(jīng)歷了近五年的審查修改才得以上映，之后《心花路放》的成功更像是一次厚積薄發(fā)的牛刀小試，徐崢遠的不提，就說今年他貢獻良多的三部電影（發(fā)掘、提攜有潛力的新導演），《幕后玩家》不功不過，《超時空同居》小小成功，《我不是藥神》獲得巨功。

有人還在埋怨“審查制度”的時候，有人卻以大家喜聞樂見的形式締造了一座里程碑。

事實上，影片順利公映壓力頗多，比如片名由本來頗具諷刺意味的《中國藥神》（《印度藥神》等）改成了現(xiàn)在更直白、低姿態(tài)的《我不是藥神》，早前宣傳時也非常低調，就怕被人編排亂做文章……所幸，那些看得見的看不見的困難都被一一克服了。

最后再說句題外話，這部片子能上映，多少也是因為國家對自己的醫(yī)藥改革有自信……不管承認與否，電影這一藝術形式本身也擁有“宣傳”的功能——而這幾年有那么多正面導向的新聞報道，希望大家去關注醫(yī)改藥改、關注傷殘病弱群體，其實都不如這樣一部膾炙人口的電影來得更有效果。

《我不是藥神》的成功，亦算是偶然中的必然。

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