? ?原本是想在四月新番完結的時候，這個政策第一個收到影響的季度來談談這個問題，但是很不湊巧，自己在現實中遭遇了橫禍（關注我的人應該知道），這事就耽擱了。最近現實中的瑣事處理的差不多了，也就有了空閑時間，那么也就可以聊聊這個問題了。順帶，因為不是第一時間寫，反而可以觀察到更多東西，來豐富自己的觀點。

? 幾個爭議問題的回應

? 1.中國先審后播對日本動畫行業(yè)影響大嗎？

? 這個問題幾乎貫穿了前三個月的有關這個問題的討論。

? 有人認為：日本國內市場足夠大，多一個中國少一個中國都不成問題

? 還有人認為：隨著版權炒作，中國市場對日本動畫行業(yè)來說非常重要。

? 那么首先來簡單看一下這個問題，這個問題實際上雙方給出的數據都是對的，但是沒有進行分析，而且有意無意的隱去了部分事實。

? 先來看日本國內市場。

? 根據比較新的《2020日本動畫產業(yè)報告》，日本國內統計

日本本土的觀眾為3500萬，占總人口的百分之三十七。

所以有人拿這個數據說日本動畫市場還是很大的，但是有一個致命的問題，那就是，這3500萬人是很有水分的，因為能夠給動畫付費的肯定沒有那么多。

同樣是該報告，分析了日本最近幾年動畫產業(yè)

? 動畫產業(yè)總體是在上升的

? 2019年日本動畫市場的總盤子中，動畫電影、動畫的網絡發(fā)行以及演出娛樂方面，成為支撐行業(yè)增長的三大部門；而衰退部門主要在動畫相關的電視、影碟和音樂方面。

但是同時報告也指出，電視動畫和碟片的銷量在慘烈的下滑。

其主要原因就是各國的各大網絡平臺開始直接插手動畫制作，要求在本平臺進行首播。所以現在日本動畫的營收已經從光盤專向了網絡平臺了。

日本海外市場的增長率速度很快，日本海外市場超過國內市場，就是一個時間問題。

那么中國市場（大陸）占日本海外收入的多少

? 根據報告給出的數據，海外購買日本動畫的前五個地區(qū)是，美國292部，韓國203部，臺灣201部，加拿大197部，中國內地176部。中國市場連續(xù)幾年在收縮。

? 收縮原因很簡單，日本判斷中國政策不穩(wěn)定，所以不能把雞蛋裝到一個籃子里。2018年日本開始積極開拓北美市場（《盾勇》長評里簡單提到過），目前北美市場已經是日本海外最大的市場了。占49%。而中國市場雖然在收縮，但是還有25%左右的份額，占日本全部動畫收入的約10%-15%。

? 在2018年前，中國市場對日本來說是非常重要的，但是隨著北美市場的開發(fā)，中國市場的重要性在下降，并且日本精準的預判了中國政策可能有變（看來找來了很靠譜的分析師?。?，不過15%的營銷收入還是很大。

? 總的來說，中國市場對日本來說重要性在下降，日本也在有意的減少對中國市場的依賴，但是目前中國市場占比，數據有點尷尬，屬于雞肋，食之無味棄之可惜。各位類比一下自己工資少個一成的感覺。

? 2.先審后播改變了日本動畫的制作方式

不管是抱怨還是吐槽，確實從日本動畫制作人的言論來看了，由于政策的變化，他們的制作也在變化。

后來也有人說，沒有變化，高估了中國市場，所以不可能。

簡單來說，日本動畫制作確實收到了影響，但是主要原因不是中國市場。

2018年的時候，日本通過了一個法律

? 這個法案旨在減少加班，促使更多日本年輕人不是去打零工，而是能夠去參與正常的工作。

而這個法案，在2020年4月的時候，正式開始在包括動畫行業(yè)的中小企業(yè)開始試行。

直接影響就是，日本動畫從業(yè)者不能爆肝了。

2019年總共制作了314部電視動畫，但是2020年僅為179部，考慮到疫情的影響，2020年動畫制作數量大幅下降，連續(xù)幾年都在下降。

可見在新政的影響下，日本動畫制作模式本身就在變。在邊播邊做的情況下，動畫制作人的壓力非常的大，但是先做完然后播放，員工的工期寬松了不少，而且由于改變以往的計件工資，員工的工作壓力也小了不少。而且工資待遇還在提高。

而為了彌補人力成本和其他隱形成本的提升，對海外這個不斷發(fā)展的市場重視，也是必然的。

但是日本也在開拓除中國以外的市場，中國市場連續(xù)幾年在海外市場的增速和占比都在大幅下降，但是海外市場整體在上升。

? 那么綜合一下。

? 日本動畫制作流程確實在改變。但是主因不是中國資本的影響，而是日本法律的影響，而在此影響下，日本動畫行業(yè)愈發(fā)重視海外市場，中國市場作為第五大市場，不是最重要的，但也是值得關注的。

個人觀點

1. 先審后播對中國動漫社區(qū)的影響

   
   

根據B站自己給出的數據，新政發(fā)布后，B站用戶活動數量的增長速度呈現了斷崖式的下跌。

所以很多人當時判斷，B站要完蛋了，或者說B站動畫區(qū)要完蛋了。

但是我們現在吧時間放到現在。

和新政剛出的時候慘烈狀態(tài)相比，B站能夠上架的動畫都已經能夠做到和日本那邊同步播出了?？梢钥闯觯S著磨合到來，日本制作和B站等平臺送審和有關機構的審批正在規(guī)范化。

（當然，一些有尺度的動畫依舊無法過審，比如《龍女仆》）

所以看看今年的財報，我覺得數據應該有所緩和。

不過，B站還是有權有勢的，其他網站就不好說了

比如隔壁

在以前，A站算是韜光養(yǎng)晦，用精準的買番來對抗B站帝國的鯨吞。但是隨著政策出臺，很明顯快手懶的為這些事浪費精力，所以A站基本上新政出臺后自動退出了番劇大戰(zhàn)。

而之前退出版權大戰(zhàn)的愛奇藝，則是開啟了A站模式，開始對重點番劇下注，誰曾想到，幾年前愛奇藝凄慘退出，現在又卷土重來。

騰訊則是因為持股B站，所以不著急在動畫方面發(fā)力，買番基本上沒啥變化。

不過手握假面騎士，騰訊的日漫區(qū)還是比較豐富的。

? 所以，我個人比較期待的，動漫重歸亞文化，社區(qū)風氣變好的想法，可能要打水漂了。日漫短期內還不會在中國市場消失，不過會慢慢邊緣化，不過這個時間可能比較漫長。中國日漫圈恢復到中國美劇圈那種狀態(tài)，還需要幾年。

? 不過目前可以看出的影響就是用戶分層更加明顯。深度用戶和淺層用戶的分割線在明確化。

比如這個季度，本該非常有話題的《女神宿舍》、《妹抖龍》和《女友成雙》?；旧夏憧床灰娚队懻摕岫龋痘貜托g士》算是最后一個在B站有討論熱度但是沒有上架的作品，之后過了半年，沒上架的基本上在B站就沒熱度了。

? 總結一下

? 隨著先審后播的開始?？慈章娜后w會出現激烈的分化，而平臺方面，原本還有可能動搖的B站絕對地位，再一次得到了鞏固。

2.對日本動畫自己的影響

從2017年白皮書開始，日本行業(yè)就開始說道一個問題，那就是雙重空心化問題。

隨著海外市場占據的比重越來越大，日本動畫在創(chuàng)作自由和商業(yè)自由上的受限越來越大。

從上文的材料就可以知道了，這個影響不是中國，而是占比達到一半的北美市場。

實際上北美市場的規(guī)矩比咱們要多，只不過人家是白紙黑字寫的，有法可依。

了解北美文化圈就知道，北美比較重視兒童問題，之前的文章也都寫過了。

所以，有啥影響各位應該能知道了，我就不多說了。

? 北美市場目前最大的特點是，非常喜歡異世界題材作品。我在《盾勇》那期說了，《盾勇》之所以動畫化晚了三年，就是因為該作是北美銷量第一的輕小說，所以要出同步英配。所以你看，《盾勇》雖然在B站評價不高，但是人家可以獲得超多的資源，能夠出一部年番。

? 不過日本很早也看到了這個問題，那么不久的將來，日本還要開拓別的市場，以平衡美國市場，不過從上面的數據來看，其他市場真的不好開拓。畢竟文化差異和高昂的消費，都是制約日本動漫開拓市場的門檻。

? 最后總結一下。先審后播對平臺和社區(qū)有著較大影響，不過沒有我們半年前想的那么大，基本上處于一個可控狀態(tài)。而對于日本來說，中國的變化也是預料之中的，他們也有了相應的對策?？傮w來說，現階段中國的日漫觀看，將會維持一個微妙的平衡