一

只有閱讀原文，才能深深體會出作品的幽默意味和作者的高級情趣。

戲劇劇本是為演出寫作的，演出則需要有趣有味，引人發(fā)笑。湯顯祖并不完全是用插科打諢的手段達(dá)到這一目的，更多的則是用高層次的幽默來達(dá)到這一目的的。

作者在使用雅句，包括化用的唐詩宋詞以及自己編寫的包含典故、成語的唱詞道白中，時常有意改變了原來的意思，在特定人物上，往往有意東拼西湊，故意讓這些詩文具有牽強(qiáng)附會的意思，用于調(diào)侃、打趣。

在《婚走》中，陳最良念白“今朝有約明朝在，酒滴青娥墓上回?！边@句“今朝有約明朝在”，化自唐末五代時期詩人羅隱的“今朝有酒今朝醉”，作者的幽默讓人忍俊不禁。

柳生在《叫畫》中唱道 “小生待畫餅充饑，小姐似望梅止渴?！卑堰@一句中的兩個成語完全改變了原意，讀起來倒也有趣。

《硬拷》中，主考官苗順清帶著隨從在杜寶府中見到新科狀元被吊打，隨從便道“狀元懸梁、刺股”。這句話顯然是意帶雙關(guān)，既指狀元十年寒窗苦讀，甚至懸梁、刺股，又暗示狀元被吊到房梁上遭毒打。不讀原文，怎能感到這里存在的幽默呢？

春香也有好笑的句子呢。她在《尋夢》中道白“伏侍千金小姐，丫鬟一位春香。請過貓兒師父，不許老鼠放光?！卑殃愖盍急茸鲐?，隨時監(jiān)督她和小姐的行為，語句幽默、夸張，充滿對老塾師的調(diào)侃。尤其是“不許老鼠放光”這句，實(shí)在太形象了，給人以各種遐想而禁不住好笑。

春香尋找小姐，轉(zhuǎn)達(dá)老夫人對她的擔(dān)心時，麗娘有些煩躁，不免絮叨了丫鬟幾句，春香則埋怨小姐“嬌鳥嫌籠會罵人?！边@句臺詞化自唐詩“鸚鵡嫌籠解罵人?！痹械摹跋踊\”，含有不滿意行動受到限制之意；把“鸚鵡”改為“嬌鳥”，則突出她是未出過閨房的嬌小姐?？雌饋聿唤?jīng)意的一句臺詞，作者卻巧妙地化用了原詩的意境，非常貼切。

有時作者會故意把一些姓名相似的人物弄混，而顯示說話人在文史知識上的低下。在柳夢梅與杜寶激烈交鋒中，杜寶的部下斥責(zé)柳生“嗔怪你會平章的老相公，不刮目破窯中呂蒙。”與“破窯”有關(guān)的是北宋名相呂蒙正，而呂蒙則是三國時代東吳的大將，杜寶的部下是把這兩個人物搞混了。

《悵眺》一出，寫柳夢梅與韓秀才相逢，兩人各自提起唐代先祖柳宗元與韓愈往日在文壇的事跡。作者在這里有意采用“戲說”和附會的手法，讓兩人夸耀自己祖先的長篇大論中處處充滿錯謬，其中張冠李戴、夸大事實(shí)的語句比比皆是。例如韓秀才講南越王趙佗的事情，便在出場詩中吟道：“越王歌舞今何在？時有鷓鴣飛去來。”此詩乃李白贊揚(yáng)春秋越國國王勾踐的詩句，卻安到了南越王趙佗身上。尤其是兩人大談先祖詩文和被貶的原因這一段，都是作者為增添戲劇的情趣而編造出來的。后面韓秀才在談?wù)撢w佗王和漢王劉邦時，把與之有關(guān)的兩位著名辯士陸賈與酈食其混在一起說，更是讓人啼笑皆非。不仔細(xì)閱讀文本，并查看有關(guān)史實(shí)是根本看不出來的。

戲中還有看起來更荒唐的地方呢。在開棺前石道姑對柳夢梅說“大明律：開棺見尸，不分首從皆斬哩。你宋書生是看不著皇明例”。明明寫的是南宋的事，卻說明朝法律規(guī)定開棺盜墓者皆斬，這純粹是用于搞笑的。

還有把現(xiàn)實(shí)和夢境故意攪在一起說的。《圓駕》末尾這一段也很有趣：

〔旦歡介〕陳師父，你不教俺后花園游去，怎看上這攀桂客來？〔生〕姑姑喜也。這丫頭那里見俺來？〔貼〕你和小姐牡丹亭做夢時有俺在。

在這里，杜麗娘把現(xiàn)實(shí)和夢境混在一起，說陳師父你要是不讓我們?nèi)ズ蠡▓@游玩，我也不會做個春夢見到柳生，和這位眼前的狀元郎喜結(jié)良緣呀。而柳夢梅從未見過春香，問旁人這丫頭是誰？春香回答更為絕妙，說你和小姐牡丹亭做夢時我在場呀。

把兩個毫不相干的人或事攪在一起說，在朝代上故意弄顛倒等現(xiàn)象，是元雜劇的寫作特點(diǎn)。湯顯祖不僅吸收了上面兩種搞笑的手段，又創(chuàng)造了把現(xiàn)實(shí)和夢境混在一起寫的手法，這大大增添了戲劇的趣味性。

這些都需要仔細(xì)閱讀原作劇本才能體會到。

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二

昆曲戲迷朋友也應(yīng)搜尋到青春版的劇本，與原作對照閱讀。青春版改編者都是對湯顯祖及其作品有多年研究的學(xué)者，她們花了大量精力對原作進(jìn)行改編，基本保持了原作的原貌。其最重要的意義在于，經(jīng)過改編，終于讓這一部意義深遠(yuǎn)的戲劇能夠有頭有尾地出現(xiàn)在舞臺上。

青春版主要是刪除那些冗長的段落和不重要的折子，通過拼接把幾出當(dāng)中的重要內(nèi)容合并為一出。這樣，不僅主題突出，而且整體更加精煉。此外，對一些重要的唱詞也進(jìn)行了刪改。對照原作和青春版的劇本進(jìn)行閱讀，對于昆曲愛好者也是一種樂趣呢。

例如最為膾炙人口的【皂羅袍】，原作在“良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院”后面還有春香的兩句道白“恁般景致，我老爺和奶奶再不提起?！鼻啻喊鎸⑵鋭h除，使這段【皂羅袍】更加精美。

《尋夢》里，青春版刪去了春香出場的一段道白以及麗娘起床后與春香的對話，直接從【懶畫眉】開始，通過【忒忒令】【嘉慶子】等幾支唱段，到【江兒水】達(dá)到高潮。通過這樣刪改，不僅文本更加凝練，還突出了“尋夢”的主題，極為適合舞臺的表演。

《寫真》里，青春版對原作中杜麗娘和春香的兩段唱詞進(jìn)行了修改。原唱詞是：

【雁過聲】〔旦照鏡嘆介〕輕綃，把鏡兒擘掠。筆花尖淡掃輕描。影兒呵，和你細(xì)評度：你腮斗兒恁喜謔，則待注櫻桃，染柳條，渲云鬟煙靄飄蕭；眉梢青未了，個中人全在秋波妙，可可的淡春山鈿翠小。【傾懷序】〔貼〕宜笑，淡東風(fēng)立細(xì)腰，又似被春愁著?！驳持x半點(diǎn)江山，三分門戶，一種人才，小小行樂，撚青梅閑廝調(diào)。倚湖山夢曉，對垂楊風(fēng)裊。忒苗條，斜添他幾葉翠芭蕉。

青春版在前一曲中刪去了“眉梢青未了，個中人全在秋波妙，可可的淡春山鈿翠小。”在后一曲中 刪去了“謝半點(diǎn)江山，三分門戶，一種人才，小小行樂，撚青梅閑廝調(diào)?！绷硗?，原來由春香唱的“宜笑，淡東風(fēng)立細(xì)腰，又似被春愁著”這幾句，都改由麗娘唱。而且，“又似被春愁著”中的“著”，改為“攪”；“倚湖山夢曉”中的“夢曉”，改為“夢繞”。這樣的修改的確具有合理性，它讓這兩段唱腔成為這出戲中最富有藝術(shù)魅力的唱段，也更加適合舞臺的表演。

這里有幾個字的發(fā)音和意思值得注意?！澳闳穬喉ハ仓o”中的“謔”字，發(fā)音為xue的四聲，它沒有另外的發(fā)音，不能讀作nue的四聲。該字意為玩笑、調(diào)笑。有一句成語叫做“謔而不虐”，意思是開玩笑而不過分，不使人難堪，它十分清楚地表明了這兩個字發(fā)音上的區(qū)別。

“又似被春愁著”中的“著”， 應(yīng)發(fā)zhuo的二聲，含有“附著”、“加于…之上”的意思。這句唱詞直譯就是“好像被春愁籠罩”。青春版把這個“著”字改為“攪”，并且把“倚湖山夢曉”改為“倚湖山夢繞”，讓這兩句唱詞又獲得另一種意思和情趣。

青春版不單是刪除，在必要時還有添加。

通過閱讀，細(xì)心的讀者還會發(fā)現(xiàn)，在第四出《拾畫》中有添加的戲詞。在原作“看這美人，半枝青梅在手，卻似提掇小生一般”之后，添加了“他可是俺夢中的美人哩？”這句話。這是為柳生認(rèn)為畫中人似乎是自己過去的夢中人做出的鋪墊。

在《幽媾》中，青春版在關(guān)鍵處更增添了較多的內(nèi)容，關(guān)于這點(diǎn)，本人在另一篇文章曾有詳細(xì)闡述，這里不再贅述。青春版的這段增添有重大意義，它在一定程度上彌補(bǔ)了原作中的疏漏。眾所周知，青春版對劇本原作的修改有一個重要原則，那便是“只刪不加”。如果不是有比較明顯的疏漏需要增添內(nèi)容的話，青春版的改編者是不會這樣做的。

顯然，沒有對原作與青春版劇本進(jìn)行對照比較，就不會發(fā)現(xiàn)上述問題。