換句話說，本片片名《國王與小鳥》與原片的《通煙囪工人與牧羊女》本身就有著本質(zhì)的差別，一個強(qiáng)調(diào)愛情故事而另一個則強(qiáng)調(diào)專政者與革命者的故事。盡管編劇雅克曾說：“保留《通煙囪工人和牧羊女》45分鐘，加上《國王與小鳥》45分鐘，在原來的基礎(chǔ)上，把兩者的畫板、情節(jié)等要素完美地重合在一起 ”，但最終效果并不是簡單的1+1=2。

在《國王與小鳥》中，現(xiàn)實的元素被加重而浪漫氣息則變得淡薄，童話的色彩被削弱而高壓的政治氛圍卻更加濃厚，盡管表面上依舊是通煙囪工人和牧羊女從王宮私奔的故事，但悄然增加的細(xì)節(jié)已經(jīng)改變了整體的基調(diào)。

1935年版本的《掃煙囪工人與牧羊女》和1980年的《國王與小鳥》有著較大的改動。首先，《通煙囪工人與牧羊女》本質(zhì)上是為孩子們創(chuàng)作的， 當(dāng)時礙于技術(shù)原因，影片的畫面比較粗糙一點，但是創(chuàng)作的風(fēng)格和手法影響了保羅后來的道路，對他的導(dǎo)演、繪畫等能力都有很大的提高，可以說，那部電影帶有實驗性質(zhì)。而《國王與小鳥》應(yīng)用了數(shù)字技術(shù)，使得畫面被修復(fù)、重現(xiàn)，以達(dá)到更加清晰完美。

相比前作，《國王與小鳥》本身故事沒有大方面變動，卻增加了很多場景的描繪，用以表現(xiàn)國王的專政跋扈、極度自戀。高聳入云200多層的宮殿、長長的走廊和階梯、遍地國王的畫像和雕塑、高大華麗的瀑布和水池……隨著通煙囪工人和牧羊女逃亡的腳步，這些場景被一一展現(xiàn)出來，相比原作更增添了政治的壓抑感，也是在側(cè)面反映國王的奢靡浪費和暴虐獨權(quán)。除了保留前作機(jī)關(guān)地磚的設(shè)定，《國王與小鳥》中還新增加了“蝙蝠人”這一反面形象，作為國王的眼線，暗示了獨裁者對人民的監(jiān)視與控制。

為了展現(xiàn)革命的主題，《國王和小鳥》相比前作還花費更多筆墨描繪了地下城中窮苦勞作、不見天日的百姓。他們被迫住在地下，整日為國王制作雕像、畫像，建造城堡、機(jī)器人等，生活極為辛苦。但同時，他們也是受蒙蔽的愚民，在日復(fù)一日的剝削中喪失了革命訴求和反抗精神。而盲人音樂家在這群底層人民中是個自由人，他因為眼盲心瞎而逃過苦役成為了流浪藝術(shù)家，因看不見眼前的災(zāi)難而無知無畏盲目樂觀，本質(zhì)上說，雖然他是樂觀的但與其他麻木的人并無差別。

雖然影片中的國王是暴君，相對的小鳥是革命者和反抗者，但這并不代表它是一個完全正面的形象。從孩子的角度看，小鳥是自由的化身，它住在王宮里，目睹了國王的種種暴行，本身也是專政的受害者。國王則擁有一切，住在王宮里，對人民發(fā)號施令，草菅人命，他自以為是，漠視人民的權(quán)利，禁錮所有反對他的人，于是小鳥勇敢地站出來揭露他的罪行，最終帶領(lǐng)人們打破了桎梏，推翻了國王的專政。

換個角度看，對于小鳥來說，它一直住在王宮的頂端，與地下城的底層人民有著本質(zhì)的不同，因此那些日子在它口中是所謂“幸福的年代”。盡管它妻子被殺，孩子淪為國王的玩物，在通煙囪工人和牧羊女出現(xiàn)之前它始終是敢怒不敢言，成為一個上層社會的游離者和邊緣人。當(dāng)機(jī)會來臨時，它因勢順導(dǎo)，巧于煽動，最后成為了革命的領(lǐng)導(dǎo)者，駕駛著象征著軍隊的機(jī)器人毀滅了王宮、推翻了暴政、殺死了國王。

可是，然后呢？

原本富麗堂皇的宮殿成為了一片廢墟，原本還尚有安身之地的人們一夜之間變得無家可歸，對他們而言，重建顯然比毀滅要困難得多。盡管影片的結(jié)局是機(jī)器人一錘捶碎了禁錮自由的牢籠，仿佛未來是光明一片，但注意，本片的敘事結(jié)構(gòu)是倒敘——回到影片開頭，一片廢墟前的小鳥卻在向觀眾津津樂道著這個故事，舉手投足間掩藏不住自豪與興奮，而它身后是無垠沙漠、斷壁殘桓，除了一只小鳥再無生機(jī)。

小鳥終究是小鳥，它是投機(jī)者、煽動者和推翻暴政的領(lǐng)導(dǎo)者，但它并不能徹底解決民生問題，不能解決戰(zhàn)爭過后的滿目瘡痍，更無法勝任統(tǒng)治者的角色。最直接的證據(jù)表現(xiàn)在小鳥面對饑腸轆轆的老虎獅子，煽動它們奮起造反時說的那一番話：“牧羊女這么做，是為了你們！而國王竟然搶走了為你們守護(hù)羊群的牧羊姑娘，讓你們無法吃到羊！”，盡顯演說家本色。表面上，底層民眾最終取得了革命成功，消滅了國王及其同黨，但革命過后未來如何卻是充滿未知。畢竟，誰能保證下一個統(tǒng)治者不是暴虐專政的獨裁者呢？

這也是《國王與小鳥》比之《通煙囪工人與牧羊女》成熟之處。在前作中，故事的最后給出了一個童話式的大團(tuán)圓結(jié)局：革命成功的人們在廢墟之上重建了家園，通煙囪的小伙子和牧羊女在人們的祝福之下喜結(jié)連理。開頭時小鳥以講述者的身份出現(xiàn)時，也不是出現(xiàn)在一片廢墟的沙漠中，而是在舞臺上宛若一個說書人婉婉道來曾經(jīng)光榮的歲月。

但正是一個看似無解的開放式結(jié)局，沒有絕對的“政治正確”，卻讓《國王與小鳥》更具有真實感，使觀眾更有共情，在主題上也得到了升華。看到結(jié)局，再回想開頭時小鳥曾說：“這是一個完全真實的故事。這是我的經(jīng)歷，也是許多人的經(jīng)歷”，觀眾會發(fā)現(xiàn)，盡管這是一個虛擬的故事，盡管故事發(fā)生在一個架空的背景中，但它仿佛真實發(fā)生在歷史中，甚至不少人都是這段歷史的真實見證者。

如此看來，《國王與小鳥》成為曠世之作并非偶然。除了精益求精的畫面和成人傾向的主題，本片的大量設(shè)計也是非常前衛(wèi)的。影片中的國王名為“夏爾第五加三等于八 第八加八等于第十六”，影射的是現(xiàn)實中的路易十六，而地下城和監(jiān)獄的設(shè)計與巴士底獄更是何其相似。但在這樣的背景下，環(huán)境設(shè)計卻充滿未來感：精密運作的城堡、具有飛船外觀的電梯、快艇和滑水道、雙層木質(zhì)飛船……夏爾第十六乘坐著他各種運載工具穿梭于自己的宮殿，其中有宮廷事務(wù)處、繳息結(jié)算處、國家監(jiān)獄、苦役場、軍備部、國防部等，各個部門猶如緊密咬合的齒輪一絲不茍地運作著。

最具有未來感的無疑是最后出現(xiàn)的機(jī)器人，盡管它在設(shè)計上趨于普通，并無前衛(wèi)之處，但是放在這個故事的環(huán)境下卻有著一種格格不入的沖擊力。盡管一定程度上融合了現(xiàn)代感，可最后華麗精致的歐洲古典風(fēng)格建筑被一個巨大而粗糲的機(jī)械怪獸踩踏殆盡，這種強(qiáng)烈的對比令人印象深刻。而這種混搭出的賽博感或機(jī)械感在宮崎駿的作品中更是多有出現(xiàn)，成為宮崎駿動畫的一大特色。

80年代，這部優(yōu)秀的動畫被引入中國之時，由上譯廠負(fù)責(zé)譯制，幾代上譯的大師級配音演員如畢克、童自榮、丁建華、于鼎、尚華、施融等都有參與配音。因此，對于很多人來說，上譯配音版的《國王與小鳥》可謂他們的童年回憶。

也許不少人年幼時看過《國王與小鳥》，為最后通煙囪工人與牧羊女逃出王宮、推翻專政而喝彩，而今以成年人的角度再重溫，一定會有不一樣的體悟和收獲。

?

?本文來自「動畫學(xué)術(shù)趴」，未經(jīng)授權(quán)請勿轉(zhuǎn)載。我們需要?全職編輯、全職運營，有意者可以投稿至 babblers@163.com。

關(guān)注微信公眾號『動畫學(xué)術(shù)趴』超豪華福利等著你~?